植物染色的發展現狀及分析

王小雷　孫雯

摘 要：本文基于生態理念下，通過具體的案例分析國內外植物染色的發展現狀，并針對這種現狀分析其可研究性和未來的發展方向。

關鍵詞：植物染色；發展現狀；生態

1植物染色的可研究性

自十九世紀人造染料輸入國內之后，由于國人沒有及時地改良和創新植物染料技術，使得化學染色嚴重沖擊著植物染色。植物染色工藝和匠人逐漸退出了歷史的舞臺。但是隨著人們對生態環保理念的不斷提升以及媒體報道的各種環境污染及病變，人們才逐漸意識到合成染料的危害，使得越來越多的人關注服裝的質量安全問題。在成衣加工的主要過程中，印染廢水是紡織工業污染源的重中之重。因此在全球性生態理念浪潮的推動下，人們對高效生產所帶來的負面效應開始了深刻的反思。因為植物染色與生態環境具有很好的貼合性和相容性，它又被人們所重視起來。

植物染色屬于天然染色的一部分，具有中國傳統顏色的獨特審美。成品顏色蘊含著植物柔和的氣質，具有耐看的磁性。服裝作為人的第二層皮膚，如果有害物質殘留在面料上，輕者會引起皮膚過敏，重者會誘發白血病、癌癥等嚴重危及生命健康的重大疾病。植物染色的衣物不但沒有化學染劑成份，甚至可以保護皮膚。如：黃色染料的梔子具有鎮靜、止血、抑菌等作用，特別對多種皮膚真菌也有不同程度的抑制作用。再如茶葉降火提神的功效，桑葉祛風降壓的功效，艾草溫經抗過敏的功效等。另外植物染色的染材大多遵循著就地取材的原則，天然無污染的特性對綠色生態設計理念也有很重要的意義。

2國外研究現狀及分析

根據美國Pinterest網站（是一家以興趣為基礎的社交網絡），愛好植物染色的各國人士在圖片墻Pinboard發布植物染色的成品分析：全世界不同國家都有大量的人意識到植物染色在未來印染行業的重要性，但是大多數為個人的興趣愛好，沒有形成大批量大規模的生產狀況。

亞洲的日韓在植物染色這一塊做得非常好。如蓼藍大約在六世紀左右由中國的吳地傳到了日本，在日本的江戶時代阿波地區尤為風靡。日本人系統地保存了這項紡織傳統，近代更是得到了大范圍的傳播。加上的政府鼓勵其成品在高檔百貨公司銷售，提升藍染的價值與檔次，成為了“Japan Blue”的代表，并被世界所熟知。而且日本劍道服裝始終堅持應用天然藍染，售價昂貴，由此可知天然藍染的價值。

在日本京都有一個著名的特色手作染坊叫大原工坊。由于政府的扶持和國民的認可，整個京都形成了以體驗手作為核心的一條龍特色旅游產業，享譽全世界。這不僅保護了傳統手作匠人，并且促進了植物染色領域的發展，最重要的是整個產業鏈均具有綠色環保無污染的特點。這種綠色環保生態的旅游產業模式，很值得我們的借鑒和反思。

DyeHaus是澳大利亞悉尼附近藍山上的紡織染色工作室。DyeHaus側重尋求不同尋常的新技術探索，將天然染料染于棉、麻、絲、竹中。其宗旨是建立一個擁有輕松氛圍，大力支持參與者分享經驗的工作室。工作室的創立者是一個擁有紡織品專業學位和五年教學經驗的匠人，為使植物染色的發展經常有相應的課程培訓，方便更多的興趣愛好者了解染色的過程，制作出來的成品會在其官方網站上出賣。

3國內研究現狀及分析

從我國的地理分布來看可以將植物染色的發展狀況分為以下幾大類：（1）廣州的薯莨染；（2）廣西苗族的蠟染；（3）江蘇南通的靛藍染；（4）云南白族的扎染靛藍染；（5）浙江溫州的夾纈靛藍染；（6）新疆和田的愛德麗絲綢。由此可以看出國內的植物染色主要集中于少數民族的家庭式手作。近幾年來植物染色得到了飛速的發展，但是也主要集中于高級定制或者個人工室的制作。

如：2012年王浩然在江蘇南通創辦的“水色染坊”是我國第一個種植染材的染色工坊，它倡導保護生物多樣性和利用可再生資源的理念，堅持選種種植，確保創作的天然、健康、環保。并創立了“吳藍回家”的公益計劃，從日本、臺灣等地方找到公元六世紀傳入日本的品種種子帶回國內，進行種植、染色研究。同時也進行相關課程的培訓，發展和弘揚植物染色。

不過慶幸的是，近幾年來隨著人們生活水平的不斷提高，有越來越多的人開始重視天然植物染。很多品牌公司也開始研發植物染色的產品。

如：2002年在我國問世的上海本土時尚設計師女裝品牌“ZUCZUG”，中文名稱“素然”。品牌集合了“Z”、“手語”、“零”、“extra”四個系列，其中的手語系列主打的就是天然環保面料、天然色和植物染色。圖1為手語系列的LOGO，寓意以環保為基本理念和手段“慢”下來。再如圖2為我國設計師楚艷在2012年中國國際時裝周發布會上的其中兩件服裝，整場三十九套服裝，很好地將植物染色運用到了服裝設計上。

如創立于1994年的深圳市梁子時裝實業有限公司的品牌“天意·TANGY”，該品牌旨在弘揚中國傳統文化為己任，將“平和·健康·美麗”的品牌理念與中國“天人合一”的境界融入于服裝的各個環節。它旗下的TANGY collection是2008年創立的高端品牌。該品牌最大的特點是采用中國傳統環保的手工染色絲綢面料莨綢，設計高品質、低調奢華的高級成衣。而且其設計理念深受消費者的喜愛。

4植物染色的市場定位

從國內外的發展狀況分析來看，植物染色的市場定位目前大多數是以家庭為單位或者小面積純手工制作的高級定制工作室。

首先，價格昂貴、成本過高是最主要的問題。收集天然的植物染料耗時耗力，制作過程中工時多；其次，很多植物的色素非常容易分解和氧化，如色牢度、耐光、耐洗滌都是需要考慮的問題；再者，植物染色產品主要受小眾消費者的喜愛，所以在市場化和推廣上都是問題。這是我們下一步需要解決和思考的問題。

總之，作為一名設計師，我們應當從綠色生態的理念出發，避免設計的產品在商品化的過程中對環境產生污染，并在此基礎上將美觀和時尚綜合于設計中。面對國家的大趨勢，中國的服裝設計應該抓住機遇和挑戰。從生態著手，提出新的設計觀念和手法。最終實現一定的商業價值和社會價值，力爭成為社會變革過程中的積極元素，設計出為解決問題而存在的設計。

參考文獻：

[1]田青，龔雪鷗.紡織藝術設計國際植物染論文集[M].北京：中國建筑工業出版社，2012.

[2]吳淑生，田自秉.中國染織史[M].上海.上海人民出版社，1986（9）.

[3]后藤武，佐佐木正人，深澤直人 .設計的生態學[M].黃友玫譯.桂林：廣西師范大學出版社，2016（3）.