傳統文化元素在文創設計中的運用

何博

摘要： 近年來市場上出現了各種類文創產品引發了銷售熱潮，文創產品事業開始蓬勃發展。設計創作與傳統文化元素的融合也是未來設計的發展趨勢，在提升產品的附加值，在滿足了消費者物質需求的同時又填補了精神需求，讓人們更加了解傳統文化。本文以徽派建筑文化為例，在傳統文化元素的提取與運用原理基礎上，研究文創設計的新方法。

關鍵詞： 傳統文化元素 文創產品設計 徽派建筑文化 設計與創新

一、緒論

中國傳統文化元素在設計中的運用有著悠久的歷史，不同民族以不同的形式呈現著多種多樣的藝術表現形式。隨著經濟的不斷發展，世界一體化會影響著整個社會的發展，使得設計發展趨向大同。而把傳統設計元素融入到設計中，使得設計更加特別，是讓設計風格更加獨特，區別于其他設計風格，也是設計界的一種設計趨勢。

二、課題來源

目前的文創設計存在的困境，主要在于產品設計過于模式化，基本上都是一些傳統元素的復制，自主創新的能力太差，這些元素與設計過程的結合不夠緊密，這些都需要設計者們亟待解決的問題。作者以家具設計為例，將徽派建筑文化特點與家具設計結合，探討設計與傳統元素的結合運用。

三、徽派建筑文化在設計中的運用

1.徽派建筑文化簡介

徽派建筑是中國傳統建筑最重要的流派之一，徽派建筑作為徽文化的重要組成部分，歷來為中外建筑大師所推崇，流行于徽州（今黃山市、績溪縣、婺源縣）及嚴州、金華、衢州等浙西地區。以磚、木、石為原料，以木構架為主。梁架多用料碩大，且注重裝飾。還廣泛采用磚、木、石雕，表現出高超的裝飾藝術水平。歷史上徽商在揚州、蘇州等地經營，徽派建筑對當地建筑風格亦產生了相當大的影響。

徽派建筑坐北朝南，注重內采光；以磚、木、石為原料，以木構架為主。以木梁承重，以磚、石、土砌護墻；以堂屋為中心，以雕梁畫棟和裝飾屋頂、檐口見長。徽商力在經商而不在建筑，衣錦還鄉之后，以奢華精致的豪宅園林體現身份，或整修祠堂光大祖宗門面，或亦以牌坊筑立褒獎徽州女人守夫的風骨。它在總體布局上，依山就勢，構思精巧，自然得體；在平面布局上規模靈活，變幻無窮；在空間結構和利用上，造型豐富，講究韻律美，以馬頭墻、小青瓦最有特色；在建筑雕刻藝術的綜合運用上，融石雕、木雕、磚雕為一體，顯得富麗堂皇。

2.徽派建筑文化特點提取

本文采用了文獻查閱法、定量研究法、定性研究法、因子分析法對問題進行研究。

文獻查閱法：在網上查閱資料，收集有關于有關徽派建筑的資料。

定量研究法：將問題與現象用數量來表示，進而去分析、考驗、解釋，從而獲得意義的研究方法和過程。

定性研究法：通過預測人員的豐富實踐經驗以及主觀的判斷和分析能力，去推斷出事物的性質和發展趨勢。

因子分析法：研究從變量群眾提取共性因子的統計技術，將相同本質的變量歸入一個因子，可減少變量的數目，還可以檢驗變量間的關系的假設。

3.徽派建筑的特點

馬頭墻：指高于兩山墻屋面的墻垣。隨屋面坡度層層迭落，以斜坡長度定為若干檔，墻頂挑三線排檐磚，上覆以小青瓦，并在每只垛頭頂端安裝搏風板（金花板）。其上安各種蘇樣“座頭，有“鵲尾式“，“印斗式“，“坐吻式“等數種。因形似馬頭，故稱“馬頭墻“。

天井：州古民居，多為三間、四合等格局的磚木結構樓房，平面有口、凹、h、日等幾種類型。兩層多進，各進皆開天井，充分發輝通風、透光、排水作用。標準的宅院，一般都由庭院、天井、前后廳、廂房等組成，這種錯落有致、進退有方的結構，避免了家居的單調、刻板，給人以一種自然造化的感受。天井同時又是室外至內的導向：坐于廳堂之上，即可觀藍天白云.陰睛雨雪，如同身處自然之中：而庭院則更是一宅主人意趣之所在，或掘地鑿井，植木造山；或引流水穿院，裁花種草：數尺天地間.綠意盈盈，紅消紫起，使人恍然處仙境之中，這些都充分表現出古民居在結構上與自然美契合的美學追求。一些大的家族，隨著子孫繁衍，房子就一進一進地套建，形成“三十六個天井，七十二個檻窗”的豪門深宅，似有“庭院深深深幾許”之感。

牌坊：牌坊拔地而起，呈半弧形展開，似在訴說著一個個忠、孝、節、義的故事。被列為全國重點文物保護單位的許國石坊（俗稱八腳牌樓），四面八柱，由前后兩座三間四柱三樓式牌坊和左右兩座單間雙柱三樓式牌坊組合而成，氣勢極為恢宏，顯示著許閣老的豐功偉績。

4.徽派建筑美學特點

徽派建筑的美學特點主要表現在兩點：1、簡約美，一般都采用較經濟的手段，囚地制宜，因材致用，以滿足生活及生產上的需要，其功能、形式、構造和用材相互適應，巧妙結合，各地民居又帶有不同的人文特征，風格迥異，豐富多樣而又淳樸自然，使得建筑簡約自然。2、裝飾美，主要體現在木雕，磚雕和石雕。木雕在古民居雕刻裝飾中占主要地位，表現在月梁頭上的線刻紋樣，屏門隔扇、窗扇和窗下掛板、天井四周的望柱頭等。內容廣泛，題材眾多。手法多樣，有線刻、淺浮雕、高浮雕透雕、圓雕和鏤空雕等。這些木雕均不飾油漆，而是通過高品質的木材色澤和自然紋理，使雕刻的細部更顯生動。磚雕大多鑲嵌在門罩、窗楣、照壁上，在大塊的青磚上雕刻著生動逼真的人物、蟲魚、花鳥及八寶、博古和幾何圖案，極富裝飾效果。石雕主要表現在祠堂、牌坊、橋及民居的庭院、門額、花臺等上面。主要采用浮雕、透雕、圓雕等手法，質樸高雅，渾厚瀟灑。

四、設計元素的提取與運用

通過對家具設計發展趨勢的分析研究，現階段的人們非常注重簡約風格。現在室內設計注重整體，各元素相互影響，相互協調，相互作用，因此我設計了沙發、茶幾、客廳燈等一系列統一風格的產品。

前文已經對徽派建筑的傳統元素進行分析，結合家具設計的設計趨勢，選取馬頭墻、斗拱等設計元素，進行提煉分析創新。在配色上，徽派建筑的色調比較素樸典雅，看上去像一幅山水水墨畫，以馬頭墻為基調，輔以青色的瓦片，白墻黑瓦。因此，家具設計以黑白灰色調為主，以符合徽派建筑風格。在形態結構上，把馬頭墻、牌坊的錯落感，天井的通透感與家具結合，使家具造型更加簡練。在材料上，還是以木質為主，表現出家具的高貴感。家具的針對人群是文化素養較高，對中國傳統文化比較有興趣，有較高的審美品位。

五、總結

本文主要研究的是徽派建筑文化元素在家具設計中的運用。將這些設計元素融入到家具中，使得這些設計能夠兼有徽派建筑的設計風格與文化感，給設計提供更多靈感。以此類推，在文創產品的設計過程中，也要把設計與傳統元素結合起來，使產品設計更加創新。