赴一場跨越半個世紀的文化苦旅樊錦詩：愛上敦煌其實不難

赴一場跨越半個世紀的文化苦旅樊錦詩：愛上敦煌其實不難

在遙遠的戈壁大漠深處，風沙日夜雕刻著敦煌莫高窟的容顏。如今的這方土地，在“一帶一路”的宏偉藍圖下，正重新煥發出蓬勃的青春。而守護這里的女兒，現在已是一位79歲的老人。她將青春無怨無悔地交給了這里，一堅守就是半個世紀。她就是敦煌研究院名譽院長樊錦詩。

白底襯衫，紅色毛衣，黑色休閑褲；花白頭發，銀框眼鏡，瘦小的身軀……初次見面,樊先生的舉止身形已讓人分明感受到，她溫婉柔弱的外表下，有一種戈壁荒漠賦予的簡單與直爽。我們的談話進行得非常順利。她的話語淳樸、直接而生動，體現著一種毫不矯情與做作的大家范兒。她的笑容格外具有感染力，如孩童般天真爛漫，讓人感覺發自內心的舒服。從青春夢想和大時代下的價值觀，到敦煌的數字化和東西方十字路口的敦煌藝術之美，在娓娓道來的講述中，我們與“敦煌女兒”一起，共赴了一場跨越半個世紀的文化苦旅。

初遇敦煌，“目的不純”

樊錦詩曾說，“我給自己算了次命，我的命就在敦煌?！迸c敦煌冥冥之中的緣分似乎可以追溯到她的中學時期。一篇介紹莫高窟的歷史課文，雖然不長，卻深深打動了樊錦詩，不僅讓她對敦煌、考古產生了興趣，更對她以后的人生留下了長足的印記。

由著喜好，樊錦詩來到北京大學的考古系求學。1962年，她報名到敦煌研究院實習。樊錦詩坦言，選擇去敦煌，可以說是“目的不純”……世事難料，到畢業分配時，敦煌研究院來北京大學要人，當年同一批的四個實習生都要。出于心疼女兒，樊錦詩的父親給北京大學寫了厚厚一封信請求改派，要女兒轉交給學校領導。然而這封信卻永遠沒有交上去。二十世紀五六十年代的大學生，他們經歷了抗日戰爭和解放戰爭的洗禮，親眼見證了新中國的誕生，每個人身上都有強烈的建設國家的主人翁精神。他們喜歡將國家和自己緊密地聯系在一起，“天下興亡，匹夫有責”在任何時刻都沒有在當時對那一代知識分子的影響深遠。

樊錦詩正是如此，畢業前已經向學校表態，會服從畢業分配，到國家最需要的地方去。父親的信如果交上去等于說話不算話，這讓樊錦詩覺得非常不妥。讓她安心去敦煌的還有學校的一個承諾：等過幾年再有畢業生，就把她調回來，還是可以跟結婚的對象在一起。等真正結婚的時候，她很希望學校兌現承諾，然而卻事與愿違，因為恰恰趕上了“文革”。1967年，樊錦詩與大學同學彭金章結婚，一個在敦煌研究院，一個在武漢大學，這對夫妻開始了長達19年的分居生活。

說起愛人，樊錦詩滿滿都是感動，“如果愛人不支持，我早就離開了,我還沒有偉大到為了敦煌不要家、不要孩子。如果當時他說你不來武漢我們就掰了，那我肯定跟著他去武漢，但是他沒有這么說，我就變得越來越‘放肆’了”。這樣好脾氣的男人，用樊錦詩的話來說，是“打著燈籠也難找”的。除了愛人的支持，敦煌各位老先生的精神也讓她堅定了留在敦煌的選擇。敦煌研究院第一任院長常書鴻、第二任院長段文杰，他們在國內外學術界都頗有地位，卻都為了保護敦煌藝術，心甘情愿過著西北農牧民一樣的生活。他們能做到，樊錦詩堅信自己也可以。

扎根敦煌，無怨無悔

真正的報效祖國，不是空喊口號，是用信念堅守承諾，無須言表卻擲地有聲。同為文化藝術瑰寶的曲阜孔廟，在“文革”中卻難逃厄運。眾多石碑石像被打爛，房屋建筑被搗毀。相比孔廟，敦煌破壞起來似乎更加輕而易舉，樊錦詩邊說邊拿手比畫著，“全都是泥巴的，就像我這樣的，你給我一個棒，一敲它就壞了，壁畫不就毀了嗎？”

“我們沒有人在院里引進武斗，但凡內部有一個把外面的人引進來，那文物就完了?！碧崞甬斈甑氖虑?，樊錦詩的眼中星光點點，神情分外動容。我們知道，她既為敦煌的命運感到慶幸，又在致敬經過那段歲月的全體敦煌人。

“文革”中，樊錦詩的大兒子在敦煌出生，她一邊工作一邊照顧孩子；后來二兒子也在敦煌出生，由于無暇照看，放到了河北農村的姑媽家。直到1986年，彭金章放棄了武漢大學的工作，調至敦煌研究院，分處河北、湖北和甘肅的四口之家才終于團聚。讓彭金章放棄自己事業的原因，在于老伴的堅持。用樊錦詩自己的話說，就是“愛上了”敦煌。它是一個過程，越了解敦煌，越覺得它了不起。不知不覺間，愛早已扎根心底。初見常書鴻、段文杰等老先生時，她心中有過疑問：他們從浮華的國際大都市和優越的高校就業環境中出來，走到沒水沒電的戈壁沙漠，爬進黑咕隆咚的洞窟，沒日沒夜地臨摹著壁畫，一畫就是數十年，究竟是為什么？這個問題的答案，隨著她與敦煌夜以繼日的“廝守”，漸漸變得明朗了起來。

帶著對敦煌的愛，樊錦詩全身心投入石窟的考古研究工作。她運用考古類型學的方法，完成了敦煌莫高窟北朝、隋及唐代前期的分期斷代，成為學術界公認的敦煌石窟分期排年成果。由她具體主持編寫的26卷大型叢書《敦煌石窟全集》成為百年敦煌石窟研究的集中展示。

曾有不少人問她，在敦煌待得住嗎？她都會用質樸純真的語言回答：“人都快忙死了，忙得一塌糊涂……至于什么待住待不住，肯定是待住了，而且還安下心來靜靜地做這個工作。”

1998年，樊錦詩出任敦煌研究院的院長。正值西部大開發、旅游大發展的熱潮，莫高窟的游客數量呈現急劇增長態勢。1979年只有1萬人，1984年突破10萬人，到1998年達到20萬人。有一年夏天，樊錦詩一進洞窟就連打噴嚏，因為洞內充斥著游客身上濃烈的香水味和汗味。“洞受得了嗎”從此成為她當時常常思考的問題。2008年底，投資2.6億元的莫高窟保護歷史上規模最大、涉及面最廣的保護工程開始實施。除崖體加固、風沙治理等工程外，還要完成149個A級洞窟的文物影像拍攝和數據庫建設。

2014年9月，在樊錦詩推動下，包括游客接待大廳、數字影院、球幕影院等在內的數字展示中心投用。即使游客再多，也實現了有序可控；先看電影了解、再實地體驗感受洞窟的辦法，不僅優化了游客的參觀體驗，更避免了他們“糊里糊涂來，糊里糊涂去”的尷尬。

2016年4月，“數字敦煌”上線，30個經典洞窟、4.5萬平方米壁畫的高清數字化內容向全球發布，網站還有全景漫游體驗服務，輕點鼠標，鏡頭就會跟著鼠標移動，游客在電腦前，就宛若在石窟中游覽一般。網友還可以通過全息影像技術看到整個石窟的全景。這一切數字化成果背后的推動者，是一位如今已79歲的老人。

談到年輕人，樊錦詩說，敦煌就有這么一群年輕人，他們剛開始跟她一樣，就是想去看看，慢慢地隨著研究的開展，他們對敦煌的了解日漸加深，時間長了，就都不走了。為什么？原因很簡單，就是愛上了。

(文字/李芳攝影/劉迪）

據人民網整理