探究中國新時期合唱藝術(shù)發(fā)展的多元化

吳小麗

對于中國合唱藝術(shù)而言，改革開放的不斷深化使其汲取了大量西方合唱藝術(shù)的精華，在不斷學習中得到了迅速發(fā)展，這也在一定程度上加速了中國新時期合唱藝術(shù)與世界合唱藝術(shù)接軌的步伐，使中國合唱藝術(shù)逐漸向多元化的趨勢發(fā)展。而關(guān)于中國新時期合唱藝術(shù)發(fā)展多元化這一問題，在《合唱藝術(shù)》中做出了具體的闡述。此書第一部分對合唱藝術(shù)的發(fā)展進行了概述，講述了西方合唱藝術(shù)的源流；第二部分則細致描述了我國合唱藝術(shù)發(fā)展狀況。在描述過程中，將我國合唱藝術(shù)分為四個時間段，并對每個時間段的發(fā)展狀況都做出了分析，做到了現(xiàn)代合唱與傳統(tǒng)合唱、知識性與實踐性、西方合唱與中國合唱三者的完美結(jié)合，這也是此書的主要特點。

田曉寶、文思隆編著的《合唱藝術(shù)》（西南師范大學出版社2008年11月出版）一書是一本針對高校學生編寫的選修書籍，具有許多突出優(yōu)勢。在內(nèi)容方面，作者將中西方合唱的歷史進行系統(tǒng)全面的概括，并在此基礎(chǔ)上，還向?qū)W生進行了合唱具體站姿以及發(fā)聲方式的講解，這種由淺入深的講解方式具有極強的實用性和可操作性。在書籍的最后一部分，作者則將合唱作品作為重點引導(dǎo)學生欣賞聆聽，使合唱藝術(shù)之美在享受中滲透至學生的腦海當中，使他們切實感受到音樂之美。而中國合唱藝術(shù)的發(fā)展方向與創(chuàng)新風格在兩方面都有具體體現(xiàn)：其一是對個性特征的逐漸重視，創(chuàng)作風格多樣化。國家與時代的審美意識都通過中國合唱的音樂風格展現(xiàn)出來，這體現(xiàn)著中華民族的審美需求與審美趣味，具有時代性的同時也富于個性變化。隨著社會的發(fā)展，我國的合唱藝術(shù)逐漸受到西方文化的影響，對于藝術(shù)作品的審美追求也發(fā)生了巨大的變化，這也是大家所提及的傳統(tǒng)美學淡化，個性與特征被凸顯出來。不僅僅是合唱藝術(shù)，我國許多藝術(shù)風格與形式都開始朝著多元化的方向發(fā)展。尤其是2000年的奧林匹克合唱比賽，更是為我國合唱藝術(shù)的發(fā)展提供了強有力的支持，也帶來了巨大的推動力量，在刺激我國合唱藝術(shù)朝著多元化發(fā)展的同時，也使我國合唱藝術(shù)人員受益匪淺。其二則是合唱藝術(shù)的選材越來越廣，在新中國不斷發(fā)展的過程中，中國合唱藝術(shù)在選材以及審美風格上都變得越發(fā)豐富、自由。其中不僅包含了《愛我中華》等主流思想作品，同時也涵蓋了《雨后彩虹》等具有民族特色的合唱作品，當然，值得一提的還有《沂蒙山歌》《歸園田居》等鄉(xiāng)土藝術(shù)，這些都向人們展示了中國合唱藝術(shù)開放、自由的創(chuàng)作局面。

談到中國新時期合唱藝術(shù)多元化的發(fā)展道路，實際上主要體現(xiàn)在表演形式與風格的多元化趨勢以及合唱音樂風格的多元化趨勢兩方面。關(guān)于這一問題，《合唱藝術(shù)》中也有所提及，書中所列舉的觀點對于這一問題的研究具有很高的學術(shù)價值。中國的合唱藝術(shù)經(jīng)歷了多年的發(fā)展變革，對于合唱藝術(shù)形式的探索，早在20世紀90年代我國的藝術(shù)愛好者便已開始探索，這不僅為后來的藝術(shù)發(fā)展提供了諸多經(jīng)驗，同時，還將具體的展現(xiàn)形式融入新時期藝術(shù)當中，這種大膽的嘗試為我國合唱藝術(shù)的發(fā)展奠定了堅實的藝術(shù)基礎(chǔ)，南開大學合唱團創(chuàng)作的《天地太極》等作品便是這一嘗試的優(yōu)秀代表。多元化的發(fā)展道路體現(xiàn)在許多方面，無論是內(nèi)容還是題材都深受其影響。許多著名的合唱藝術(shù)作品都是經(jīng)過不斷的嘗試與改革，才獲得了自身獨特的展現(xiàn)風格，淋漓盡致地體現(xiàn)了作品的突出思想。新中國成立之前受到抗戰(zhàn)的影響，使得激昂的旋律成為合唱音樂的主要特點，而新中國成立之后，除了沿用此種音樂基調(diào)之外，還有許多風格突出展現(xiàn)政治因素，而中國合唱音樂的多元化改革主要發(fā)生在改革開放之后，無論是選題還是風格都越來越多元化，廣泛性與差異性逐漸顯現(xiàn)。尤其對于中國而言，多民族的國家特點為音樂創(chuàng)作提供了豐富的素材，而悠久的歷史文化則最大限度地提升了合唱藝術(shù)的內(nèi)涵。除此之外，對中國音樂文化造成影響的因素還有宗教、地理環(huán)境等許多方面，于是，便產(chǎn)生了田園歌曲、山歌、號子等藝術(shù)表現(xiàn)形式。這些各具特色的藝術(shù)形式，共同構(gòu)成了我國豐富多彩的合唱藝術(shù)。

《合唱藝術(shù)》一書從多角度對中國音樂合唱藝術(shù)進行了講解，是合唱藝術(shù)發(fā)展研究的重要參考書籍，同時，也為音樂專業(yè)高校學生的音樂學習提供了系統(tǒng)、專業(yè)的指導(dǎo)。而中國合唱藝術(shù)多樣性的審美情趣，不僅為作曲者提供了廣闊的創(chuàng)作空間，同時，也拓展了合唱者的演唱方式，開辟了我國合唱藝術(shù)全新的發(fā)展方向。這種多元化的發(fā)展形式，通過不同的表演方式、演唱特點大幅度地提高了合唱藝術(shù)的藝術(shù)水平，讓我國合唱藝術(shù)的審美風格更為多樣，同時，也推動了我國合唱藝術(shù)向著多元化的方向不斷發(fā)展與進步。