淺析華陰老腔的發(fā)展與傳承

吳若曦+王婧婕

摘 要：陜西省華陰市流行著一種古老的戲曲——華陰老腔，現(xiàn)在隨著演劇形式的改變，老腔文化逐步進(jìn)入了人們的視野，人們開始了解它、重視它，同時(shí)也引起了各個(gè)學(xué)者們的關(guān)注，并深入研究其特點(diǎn)規(guī)律。

本文將研究和探討華陰老腔這種民間藝術(shù)未來的發(fā)展及傳承，同時(shí)也討論一下華陰老腔將要面臨的挑戰(zhàn)和機(jī)遇。

關(guān)鍵詞：華陰老腔；戲曲；挑戰(zhàn)；機(jī)遇

2016年春節(jié)晚會(huì)上著名歌手譚維維和華陰老腔藝人為全國觀眾帶來了一首特別的音樂作品《華陰老腔一聲喊》，他們將古老的藝術(shù)形式與搖滾曲風(fēng)相結(jié)合，搬上了中國的春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)，使得這一歷史悠久的戲曲藝術(shù)被更多人熟識(shí)，以至于后來在全國各地甚至去國外演出。這個(gè)作品給全國的觀眾留下的印象非常深刻，也讓華陰老腔流行于城市間與村莊里。從藝術(shù)作品角度來看，《華陰老腔一聲喊》這種混搭式的風(fēng)格從作品本身來看給人帶來了一種全新的視覺感受。這一古老的藝術(shù)在現(xiàn)代社會(huì)中又重新迸發(fā)出新的生命力，其中的文化傳承值得我們進(jìn)行深入的調(diào)查及探究。

1 老腔藝術(shù)現(xiàn)在傳承中存在的問題

古時(shí)的華陰人創(chuàng)造了本土戲曲--華陰老腔，它是主要流行于陜西省境內(nèi)。 一般有六到十位在中國眾多傳統(tǒng)藝術(shù)形式中，華陰老腔是一種具有兩千年歷史的板腔體戲曲劇種，是皮影戲的一種，唱戲人在后臺(tái)是皮影戲，唱戲人跑到前臺(tái)吼唱就是老腔。長期以來，久為華陰縣張家戶族的家族戲，其聲腔具有剛直高亢、磅礴豪邁的氣魄。人員進(jìn)行現(xiàn)場表演，唱歌高調(diào)，激動(dòng)。張喜民和王振中兩位老人都是主唱。 在表演藝術(shù)的過程中，表演人員往往穿當(dāng)?shù)仄矫穹b，接近生活表演，有站立，蹲，坐等方式，時(shí)常用木頭敲擊桌子，起到像驚堂木一般的警示作用，以提高大家的注意力。老藝人們演唱的曲目主要根據(jù)三國、唐代的故事改變的，表演時(shí)高亢，挺胸抬頭，和古代的軍姿氣質(zhì)很像。尤其是在四人幫時(shí)期—很多文化受到了破壞，老腔藝術(shù)也遭受到了巨大的挫折，繼承了數(shù)百年的老腔藝術(shù)，在群眾中的影響逐漸減弱，只在少數(shù)人在傳播；在現(xiàn)代的社會(huì)中，外地的人缺少對(duì)老腔文化的認(rèn)知，而本地年輕人也為了追求更好的物質(zhì)財(cái)富放棄了從事老腔藝術(shù)的傳承。年輕人大多趨于對(duì)流行音樂的追捧，像華陰老腔的這種古老藝術(shù)，現(xiàn)在學(xué)的人少之又少，將來很可能面臨著后繼無人的局面，有些曲目殘存紙張已經(jīng)破損，有些曲目從古代流傳到現(xiàn)代已經(jīng)失傳，這些問題必須引起我們的重視。

2 華陰老腔的保護(hù)和推廣方式的討論

我國為了保護(hù)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)而進(jìn)行的“民間文化保護(hù)工程”，其中就收錄了就有非凡特殊藝術(shù)形式的華陰老腔。中央、省、市對(duì)文化遺產(chǎn)采取了非常多的措施、包括資金撥付、場地租賃、時(shí)間安排等。華陰老腔引起了全國人民的關(guān)注。

2.1 國家、省、市等對(duì)老腔文化采取的措施

國家、省、市、縣等對(duì)老腔文化各個(gè)方面大力支持，資金撥付及時(shí)到位。

1. 物資的投入。藝人進(jìn)行身體全面的檢查，一旦有疾病，能夠得到及時(shí)治療，保證他們的身體康健，全力支持他們收集各方面的素材，能夠創(chuàng)作新劇本，免費(fèi)提供場地進(jìn)行排練及演出，發(fā)放文化學(xué)術(shù)研究津貼。

2.創(chuàng)造全國表演的方式。陜西省華陰市和國家有關(guān)部門、相關(guān)城市進(jìn)行了合作，組織老腔藝人上臺(tái)表演，傳播華陰老腔文化，使廣大群眾受到耳濡目染，喜愛上這種文化，并傳播老腔文化。

3.文化藝術(shù)社團(tuán)的建立。08年9月，老腔文化保護(hù)中心成立了培訓(xùn)班，本次培訓(xùn)班共招收40余人。培訓(xùn)了一年，然后以這些學(xué)員為基礎(chǔ)成立了藝術(shù)社，進(jìn)行全國表演，由于普通大眾沒有見過這種表演形式，所以場場爆滿，并進(jìn)行了加場演出。老腔保護(hù)中心的新近編排錄制的節(jié)目《關(guān)中古歌》曾榮獲我國首屆農(nóng)民文藝舞臺(tái)演出特等獎(jiǎng)。

2.2 與影視、音樂等藝術(shù)融合表演

1. 2006年林兆華導(dǎo)演在演出的經(jīng)典話劇《白鹿原》中首次加入了老腔表演藝術(shù)， 觀眾的內(nèi)心里被原生態(tài)的老腔一下子砸中了，產(chǎn)生了非常大的轟動(dòng)效應(yīng)。06年，國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄中就有華陰老腔，新加坡、德國、加拿大都有老腔演出。世界為老腔藝術(shù)關(guān)上了窗，卻打開了門。

2.老腔與電影藝術(shù)融合演出繼話劇后，2012年上映的電影《白鹿原》，用老腔藝術(shù)的同時(shí)，也承擔(dān)了敘述故事元素，正可謂是別出心裁。電影中兩次出現(xiàn)了老腔藝術(shù)。一次是歌曲《將令一聲震山川》；一次是歌曲《征東一場總是空》； 老腔藝人渾厚動(dòng)人的唱腔配上濃厚歷史韻味的曲詞，對(duì)老腔審美表達(dá)的贊頌與共鳴，也得到了廣大觀眾的情感認(rèn)同。

3 啟示與總結(jié)

保留到現(xiàn)在的這種原生態(tài)的藝術(shù)--華陰老腔，在當(dāng)今高速發(fā)展的社會(huì)依然顯示出了像春天的小草般旺盛的生命力， 我們現(xiàn)在還能領(lǐng)略到它的獨(dú)特魅力。

華陰老腔首先出現(xiàn)在華陰民間，然后通過春晚走向全國，在當(dāng)今科技飛速發(fā)展的世界中，老腔的演繹方式、內(nèi)涵、曲目都在發(fā)生著變化。在如今藝術(shù)形式百花爭艷、百家爭鳴，相互間競爭激烈的情況下，老腔非常幸運(yùn)地得以延續(xù)而不是像其他藝術(shù)慢慢的消亡。然而，在當(dāng)前多元文化相互融合的大前提下，挑戰(zhàn)與機(jī)遇并列存在是華陰老腔所必須面對(duì)的。

年輕人中少有人學(xué)習(xí)是老腔所面臨的主要問題。作者在老腔當(dāng)?shù)貙?shí)地訪問過程中了解到， 幾位年齡都比較大的老腔藝人仍然活躍在舞臺(tái)上，其中最大的已經(jīng)將近耄耋，年齡最小的都已年近半百。一直以來，年輕學(xué)習(xí)者非常少，如果這一情況持續(xù)進(jìn)行下去，老腔藝術(shù)將會(huì)瀕于消失。僅有四十人報(bào)名華山老腔藝術(shù)發(fā)展保護(hù)中心，五十歲左右的人占大多數(shù)，而且大都是沒有任何文化藝術(shù)基礎(chǔ)的，這使老腔藝人們悲喜交加。 “自己每次給孫子買玩具或者小零食的方法讓其學(xué)習(xí)老腔藝術(shù)，保證藝術(shù)后代有人學(xué)習(xí)藝術(shù)，使藝術(shù)流傳下去。在不久的將來還有人會(huì)這個(gè)技藝”。 老腔藝人張喜民說：“因?yàn)槟贻p的朋友們對(duì)各種歌曲更感興趣，他們對(duì)周杰倫、蔡依林等比較熟悉，還有人把他們作為偶像崇拜。”這讓他感慨萬端。藝人們?yōu)榱藗鞒校仨毺撔穆爮娜罕姷姆磻?yīng)，保證創(chuàng)造的曲目受到大家的歡迎。老腔在當(dāng)今發(fā)展所遭受到的問題，一方面華陰老腔文化和現(xiàn)代文明進(jìn)行了相互影響，相互都需要吸收對(duì)方的優(yōu)點(diǎn)以彌補(bǔ)自己的不足，這對(duì)文化的流傳有積極意義。另一方面，華陰老腔在當(dāng)代發(fā)展的機(jī)遇來自于當(dāng)代流行文化的包容性。老腔由一個(gè)不知名的小戲走到相對(duì)繁榮的過程正說明當(dāng)今人類的審美視角正在發(fā)生轉(zhuǎn)折性的變化，同時(shí)，返樸歸真、回歸自然也符合現(xiàn)代人們的審美心理。現(xiàn)代都市擁有博大的胸懷，廣闊的包容性，這其中就包括演出的形式、方式。同時(shí)， 保護(hù)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，不僅是當(dāng)?shù)厝嗣裾粋€(gè)人的事情，群眾也要提供必要的幫助。如果文化遺產(chǎn)只有政府在推廣，群眾不參與，群眾不熱愛、不去欣賞，這種藝術(shù)也有可能也傳承不下去。華陰老腔也為其他文化傳承樹立了很好的實(shí)踐探索的典范。

總而言之， 我們?nèi)祟愖陨頉Q定著像華陰老腔、京劇、黃梅戲等的古老藝術(shù)傳承的未來命運(yùn)。當(dāng)然，在對(duì)于老腔形式如何改革創(chuàng)新和發(fā)展方面，也有很多不同的觀點(diǎn)。比方說，老腔原始特征和美學(xué)價(jià)值不應(yīng)只為滿足當(dāng)今時(shí)代美學(xué)觀點(diǎn)而改變其原本的藝術(shù)特色，這是變化了的藝術(shù)，所以， 我們要重視并研究對(duì)老腔藝術(shù)的理性創(chuàng)新以及革新的程度。比如老腔為了適應(yīng)當(dāng)今社會(huì)，進(jìn)行了自我剖析，并吸收了其他文化中的精髓，進(jìn)行了融合創(chuàng)新，受到人民的喜愛和追捧。時(shí)代在改變，藝術(shù)形式也應(yīng)該隨著人們鑒賞水平的提高而逐步與之適應(yīng)，與時(shí)俱進(jìn)，這樣才能立足于百家爭鳴的文化領(lǐng)域中。

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