從美漫改編電影中的人物形象淺析美國(guó)文化和文學(xué)中的反英雄主義

蘇睿+余大山

成都理工大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院

【摘要】近些年來(lái)，好萊塢出品了一系列的改編自漫畫的英雄題材的電影，如《蝙蝠俠》、《超人》系列等，其中許多反派以及反英雄主義也深受觀眾歡迎，本文將對(duì)幾個(gè)人物從英美文化的角度解析其中所體現(xiàn)的反英雄主義。

【關(guān)鍵詞】漫改 反英雄主義 美國(guó)文學(xué)和文化

一、導(dǎo)言

反英雄主義的原型，最早源自荷馬史詩(shī)《伊利亞特》中的瑟賽蒂茲（Thersites），他長(zhǎng)相丑陋，然而確是最會(huì)挑釁對(duì)方的希臘士兵，后來(lái)在特洛伊戰(zhàn)爭(zhēng)中因?yàn)槌靶Π⒖α鹚梗ˋchilles）被殺。

反英雄形象在19世紀(jì)早期的存在主義作家的作品中扮演著重要的角色，例如卡夫卡的《變形記》，薩特的《惡心》等。這幾部小說(shuō)的主人公一身歷經(jīng)坎坷，身上都被貼上了無(wú)聊、憂慮和疏離的標(biāo)簽。自19世紀(jì)50年代出現(xiàn)在美國(guó)文學(xué)開始，到19世界60年代中期，一提起反英雄人們依然會(huì)聯(lián)想到一個(gè)孤獨(dú)也從不和外人交流的身影，這一時(shí)期的代表作有凱魯亞克（Jack Kerouac的）的《Dean Moriarty》。

反英雄可以分為兩大類型：第一種反英雄以拉爾夫·艾利森的《看不見的人》中的主人公為代表，他們經(jīng)常感到無(wú)助，始終處于局外人的地位。

第二種反英雄以索爾·貝婁的《奧吉·馬奇歷險(xiǎn)記》中的主人公為代表。他們總是在都市中飄泊，從生命中的一個(gè)失望走向另一個(gè)失望。偶爾的成功也是轉(zhuǎn)瞬即逝。但他們堅(jiān)持不改變目標(biāo)，以獲得英雄式的成功。

二、英雄主義的電影角色形象在好萊塢電影中的體現(xiàn)

蜘蛛俠、蝙蝠俠、超人等都是大家所熟知的超級(jí)英雄。超級(jí)英雄是伴隨著每一個(gè)美國(guó)人成長(zhǎng)的精神力量。他們的原型人物來(lái)自于漫畫，所以就更具有神話色彩。這些超人往往戴著面具，穿著自己標(biāo)志性的服裝，自由穿行于城市和世界的每一個(gè)角落，這就愈發(fā)增加了他們的神秘色彩。在和安寧的日子里，他們是平常百姓，忙于自己的工作，有煩惱也有快樂；在需要他們的時(shí)候，他們就會(huì)挺身而出為正義和平而戰(zhàn)。這種平民與超級(jí)英雄的雙重身份正符合人們心中的英雄夢(mèng)。

英雄情結(jié)也是好萊塢史詩(shī)電影中永恒的主題。《角斗士》、《亞瑟王》、《特洛伊》等影片是史詩(shī)電影的代表之作。這些影片的場(chǎng)面設(shè)計(jì)往往是氣勢(shì)恢宏，古羅馬的決斗場(chǎng)，慘烈的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，加上令人震撼的視聽效果，讓觀眾沉浸于對(duì)英雄的敬慕之中。

三、反英雄主義電影角色在好萊塢電影中的崛起

自2010年起《蜘蛛俠》三部曲、《海扁王》兩部曲、《夜魔俠》、《鋼鐵俠》三部曲、已經(jīng)最新上映的《美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)》、《復(fù)仇者聯(lián)盟》，越來(lái)越多的美國(guó)漫畫改編電影中開始出現(xiàn)了反英雄主義的角色，而最為出名的反面角色當(dāng)是已故的希斯·萊杰在2008年諾蘭導(dǎo)演的《蝙蝠俠·黑暗騎士》中所飾演的小丑（The Joker）一角。

小丑出現(xiàn)在1940年，初登場(chǎng)只是一個(gè)沒什么幽默感的業(yè)余殺手。本來(lái)預(yù)定出場(chǎng)2～3次就要安排他死亡。但是當(dāng)時(shí)的主編輯艾斯·沃斯救了小丑一命。

小丑原本是一個(gè)化工廠的工程師，但理想是成為一個(gè)喜劇演員。不過顯然不管是自己的工作還是成為喜劇演員的夢(mèng)想，小丑都沒有獲得成功。出于對(duì)妻子的愛使得小丑不顧一切的想要錢，甚至答應(yīng)兩個(gè)罪犯進(jìn)入化工廠。就在他們討論犯罪計(jì)劃的時(shí)，小丑從警方那得到了自己妻子死于難產(chǎn)的消息。原本都準(zhǔn)備退出計(jì)劃的小丑被兩個(gè)罪犯逼著繼續(xù)犯罪計(jì)劃，而這個(gè)時(shí)候蝙蝠俠出現(xiàn)，制止了兩個(gè)罪犯，使得小丑失足掉進(jìn)了一桶化學(xué)制劑中，于是一個(gè)無(wú)辜的小人物變成了整個(gè)DC世界中最危險(xiǎn)的人物。

在08版本《蝙蝠俠》中小丑是一個(gè)身份成謎的人，戈登局長(zhǎng)說(shuō)過，小丑沒有指紋、DNA、牙科記錄等都沒有符合的。小丑沒有目標(biāo)，沒有規(guī)則，他不在乎金錢，也不求名利，小丑所要做的就是對(duì)人性重新做考量。有人犯罪是為了物質(zhì)上的東西，但小丑不是，他是一個(gè)特立獨(dú)行的另類，他把犯罪當(dāng)成一門藝術(shù)，通過這門藝術(shù)他玩弄人性于鼓掌之間，他根本沒有原則，像撲克牌，你不知道對(duì)手下一步要干什么。小丑與瘋子的唯一區(qū)別就是，小丑知道自己瘋了。08版本中的小丑是哥譚市的犯罪大師，與其他惡棍格格不入。這樣一個(gè)精神狀態(tài)的人要把蝙蝠俠的世界搞一個(gè)底朝天絕對(duì)是蝙蝠俠的噩夢(mèng)。然而在某些角度上來(lái)講小丑也是蝙蝠俠的一個(gè)反面，只是對(duì)待世界的方式不同，蝙蝠俠想要懲惡揚(yáng)善，小丑則要反其道而行之，通過兩人的各種較量哥譚市的種種隱喻種種特質(zhì)全部展露在大家面前，相比之下人們甚至喜歡小丑更深一層，蝙蝠俠的正義無(wú)所非議，但是老調(diào)重彈。人們喜歡非常規(guī)的東西，而小丑的出現(xiàn)就像是高譚市的基因突變，他要打破這種由蝙蝠俠所掌控的犯罪世界。高譚市以前的那些沒意思，無(wú)趣，甚至是不值一提，小丑這個(gè)朋克外形、癲狂、說(shuō)話毫無(wú)蹤跡的瘋子總是能帶來(lái)一些意料之外的東西。人類是瘋狂的，在小丑的世界觀里只有瘋狂和打破這個(gè)世界的秩序才能拯救這個(gè)世界，他所追求的是混亂，極度的混亂，而不是奄奄一息毫無(wú)生氣的日常生活，他自己也說(shuō)，我不是在犯罪，而是表演給你看，讓你看看這個(gè)世界到底成什么樣了。

四、結(jié)束語(yǔ)

美國(guó)漫畫改編的電影與其文學(xué)中的“反英雄”形象有著很高的相似性，他們都離經(jīng)叛道，曾經(jīng)幼稚、自我，倍受孤獨(dú)的煎熬，同時(shí)自身又充滿了各種矛盾。但是，這些所謂的“不合群”的章節(jié)或者情節(jié)不是為了彰顯低俗和暴力，而是因?yàn)楫?dāng)今社會(huì)的種種變化以及人類面對(duì)的新的威脅使得普通人類感到一種無(wú)力，而社會(huì)對(duì)人們各種欲望赤裸裸的體現(xiàn)也是人懷有負(fù)罪感，我們深陷其中卻逃離不得。與之相關(guān)而產(chǎn)生的“反英雄”類型的漫畫改編電影或者是文學(xué)作品都是現(xiàn)實(shí)對(duì)人性的投射，我們?cè)陉P(guān)注那些風(fēng)光無(wú)限的真英雄同時(shí)，也不要忘了那些存在于黑暗中反應(yīng)真實(shí)人性的“反英雄”。