談戲曲演唱及其特點

劉開懷

摘 要：“戲曲”是民族聲樂的一個重要組成部分，也是我國土生土長的民族藝術。我國的戲曲藝術博大精深，歷經六百多年，具有三百多個地方劇種。各地方劇種具有極強的地域特點，多數以唱見長，以各地方語言的聲、韻、調為準，特色鮮明。其旋律婉轉、流暢，曲調優美、親切，吐字清晰，行腔酣暢，韻味獨特，顯示出特有的藝術魅力。

關鍵詞：戲曲；演唱；特點

中圖分類號：J616 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）14-0110-01

戲曲是中國傳統文化的重要組成部分，在長期的歷史發展中，戲曲受中國傳統的哲學思想、文學、藝術的影響，形成了自己獨特的抒情特征，而戲曲演唱則是戲曲抒情性特征的最集中的體現。

一、咬字吐字清晰

戲曲講究唱、念、做、打“四功”，而“唱”排在“四功”之首，可見“唱”在戲曲藝術中占有極為重要的地位。而咬字吐字又是演唱技巧中的一項基本功。戲曲演唱非常講究“字正腔圓”，關于字與腔的關系也有：“字領腔行”、“按字行腔”、“字引腔行”、“腔隨字走”、“字重腔輕”等提法。可以看出咬字在戲曲演唱中的重要作用。故無論任何劇種字音清晰是其主要特色。而這一特色的體現又是靠各劇種咬字、吐字、歸韻的方法和演唱技巧來實現的。

戲曲咬字、吐字的清晰、準確，是通過漢語的字頭、字腹、字尾，四聲（陰平、陽平、上聲、去聲）、四呼（開、齊、撮、合，即口形）、五音（唇、齒、舌、牙、喉，即發音器官）和吐字歸韻十三轍（發花轍、江陽轍、梭波轍、耶斜轍、一七轍、姑蘇轍、懷來轍、灰堆轍、遙條轍、由求轍、言前轍、人辰轍、中東轍）來實現的。按一般的演唱規律字頭、字尾唱得短，字腹唱得長，不要過分強調字頭和字尾，字尾要歸韻。戲曲演唱會根據人物感情的需要，根據唱詞內容和唱腔旋律的特點做適當的調節，使字音通過輕、重、緩、急，抑、揚、頓、挫，把唱詞中不同的情緒、色彩、語調、語氣、風格，細膩地表達出來，把人物豐富的內心世界揭示出來，使演唱充滿激情，從而達到動聽、感人的藝術效果。同時戲曲吐字還有一個特殊的方法叫“噴口”。就是使氣息通過聲母發音部位的阻力'一下子把字噴放出來，多用于表達強烈的感情。蛔：現代京劇《紅燈記》中李玉和所唱的“獄警傳，似狼嚎，我邁步出監”。按常規“傳”（ch - u - an） 和“嚎”（h - a - o） 的字頭、字尾，唱得很短，而這里要強調并把字腹夸張延長，字尾準確歸“言前”和“遙條”轍。同時“步”字用的就是噴口的吐字方法。

通過這樣的咬字吐字方法突出了李玉和對日本憲兵的憤恨及遍體鱗傷、舉步艱難的感情色彩。

二、風格、韻味濃郁

中國地大物博，各個民族和地區語言、風格、感情、表演、氣質等方面都各有差異，各有不同的風土人情，從而形成各具特色的地方劇種。因此濃郁的地方風格與韻味成為戲曲演唱的又一特色。“味”來自于旋律。

我們觀察各劇種唱段的譜面會發現，有擻音、顫音、頓音、波浪音、上滑音、下滑音、前后倚音、后墜音、疙瘩音等等眾多的裝飾音記號，這些裝飾音的運用使每個字的聲調與旋律的音調和諧一致，起到正字的作用，還能增強語言情感的表達作用。這正是各劇種風格的具體體現，把這些裝飾音唱準確，掌握其潤腔技巧和各劇種的語言特點，戲曲的風格、韻味才易表現出來。

三、板眼及換氣

戲曲中的板眼指節奏和速度，“板”為強拍，“眼”為弱拍和次強拍。其中包括【快板】、【慢板】、【原板】、[垛板】、[流水】等等。不同板式表現不同的情感變化。如：現代京劇《沙家浜》里阿慶嫂唱的：“風聲緊雨意濃，天低云暗。不由人一陣陣坐立不安。”運用[慢板1唱腔來表現阿慶嫂對蘆葦蕩里的傷病員的擔憂之情。傳統京劇《鎖五龍》里單雄信唱的“見羅成把我牙咬壞……”一段運用【快板】唱腔來表現單雄信的憤怒情緒。

戲曲演唱中的換氣（或叫氣口），不像歌曲演唱一般按照譜面上的換氣記號，或每個樂句之間換氣。戲曲演唱除了按譜面上的換氣記號換氣之外，常常在一個長的拖腔或快板唱腔中不露痕跡地運用偷氣、搶氣的方法，不影響唱腔的完整和人物感情的表達。如：傳統京劇《望江亭》里譚記兒唱的“三年來我不曾動過此念”中的“三年來”三個字之間，按照一般規范唱法不換氣，而這里在“三”字后面搶了一口氣，為后面“來”字長的拖腔的發揮贏得了足夠的氣息，同時也更好地表現了人物見到意中人后春心萌動的羞澀之情，增強了唱腔的美感。

四、結語

戲曲的唱，從來不是穿插在戲里的獨立的聲樂表演，而是塑造人物的重要手段之一。一些優秀劇目，安排唱段是根據劇情的需要，人物性格、思想、情緒發展的需要。因而戲曲的唱，演員的技巧和修養都是決定藝術創造得失、高下的重要因素。由于唱腔唱法不同，逐漸形成了演唱上各種意趣不同的藝術風格。

參考文獻：

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