寧浩喜劇電影的敘事策略研究

秦耀華

摘 要：寧浩的電影采用多線索穿插的敘事結構，打破了蒙太奇慣有的時空順序，提升了電影的觀賞性。同時，寧浩對于小人物或邊緣人物形象的塑造極具個人色彩，不僅滿足當下觀眾的審美需求，而且為電影事業的發展指引了新方向。

關鍵詞：敘事策略；社會現實；喜劇電影

中圖分類號：J905 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）14-0121-02

寧浩早期的影視作品都是以反應社會現實為主題，比如2003年拍攝的《香火》到后來2004年的《綠草地》都是對于現實生活的影視再現，影片所表現的真實性贏得了觀眾的認可。從瘋狂系列如《瘋狂的石頭》、《瘋狂的賽車》，直到后來的《無人區》，再到2011年拍攝的《黃金大劫案》等影片從寧浩作品在整體上形成了自己獨有的個人風格。寧浩的作品重點在于敘事結構的把握，寧浩對敘事節奏的拿捏不緊不慢，隨著結尾的戛然而止，讓人悠悠地生出一股惆悵。

寧浩著重于從細節入手刻畫小人物，通過小人物來拉近與觀眾的距離，讓觀眾感同身受。其喜劇電影主題都很明確，通常是用影視語言再現主題，欲望是其作品的靈魂。在他看來，“我們是生活在改革開放之后的一代人，這一代人最大的變化就是不談理想，不談信仰，不談政治訴求，整個的推動力都是個人欲望與社會欲望。”①例如《瘋狂的石頭》中就是人們對于一塊玉石的欲望成就了這部影片，通過描寫不同的人物角色對于這塊玉石的欲望，并采用喜劇的形式展現人們的欲望?！动偪竦馁愜嚒防锿ㄟ^對于金錢和名利的欲望來描述影片，因為金牌而結下的因，賣假藥又促使影片進一步發展，然后是販毒的人對于金錢的渴望，以及不稱職的殺手的倒戈都是人的欲望在作怪?！饵S金大劫案》里是在黃金的驅使下，個人道德意識的變化，《心花路放》是一個心靈治愈系電影，影片中在對愛情產生了欲望之后，失戀便是無盡的痛苦，有了痛苦，才會想到治愈痛苦。

“不了解敘事理論的講故事者，也可以把故事講好，但是熟悉并把握敘事理論及敘事規律的影片創作者，會把故事講的更為精巧更富于變化，更具有意蘊和情致”。②寧浩把握住了這一點，所以他講述的故事很富有變化，而且有創新，他敢于打破傳統的電影敘事模式，敢于挑戰和嘗試。

一、線索多樣化

“在非線性敘事的電影中，敘事的多條線索有多重含義，它不僅是指敘事線索的多條發展，還包括敘述視角的多樣化以及敘述者的多重身份”。③這些多樣化的敘事手段，會使影片敘事結構有條不紊、井然有序。

多線索敘事的特點是強有力的挑戰觀眾心理接受極限，勾起觀眾的觀影期待，使得電影的邏輯更加緊湊。相對于單線索的敘事模式來說，多線索的敘事可以更好的講故事，使故事更加生動吸引人。對導演來說，一部好的影片，邏輯必須嚴謹，嚴謹的邏輯可以更好的敘事，從敘事的角度來講，多線索的敘事加強了電影的內部邏輯。影片采用多線索的敘事結構，是為了不受時空的限制，畫面的束縛和鏡頭隨意切換，從而為觀眾構建更多精彩畫面，幫助觀眾更好地觀看和理解影片。

多線索敘事在影片里的運用。例如《瘋狂的石頭》，影片中寧浩用了三條線索來對電影進行闡述。第一條線索是代表正義的玉的“守護者”包世宏； 第二條是代表非正義的本地土賊道哥、黑皮和小軍； 第三條是地產商花高價雇傭的大盜麥克。三條線索交叉進行，看似毫無聯系，卻因為廠長兒子偷了真玉去泡道哥的女友，結果真假互換，廠長又要把工廠賣給奸邪開發商，三條線索互相交叉，不斷地拋出幽默包袱，創造出了喜劇色彩鮮明的寧浩式喜劇，他通過描寫與玉石有關的所有人物形象來揭示影片邪不壓正的主題。

二、懸念戲劇化

關于懸念，《電影藝術詞典》是這樣定義的：懸念是處理情節結構的手法之一。利用觀眾關切故事的發展和人物命運的期待心情，在劇中所設置懸而未決的矛盾現象，懸念作為重要的結構技巧，能夠集中觀眾的注意力，引導觀眾進入劇情發展，從而達到飽和狀態的效果。④

一部好的影片想要討人喜歡，懸念是不可或缺的一部分。寧浩的影片之所以受歡迎在于影片情節結構安排緊湊，懸念的設置充分調動觀眾好奇心。好的開始就是一部影片成功的前提。比如《瘋狂的石頭》開篇的設置我們看到是一輛面包車撞了一輛小轎車，然后觀眾就會很奇怪為什么開篇就是事故呢？這是為了吸引觀眾目光而設置的懸念，為故事開始做鋪墊。首先展示給觀眾的是一個面包車撞了寶馬的事故，這時我們就會問為什么，因為一個為什么就開始了整個故事，這里充分調動觀眾的好奇心，增加影片的可看性。懸念是為敘事做鋪墊，是讓故事更有吸引力的不二選擇。

三、視角獨特化

敘事視角就是敘事作品中對故事進行觀察和講述的角度，也就是敘述人（故事的講述者） 站在怎樣的位置上講述故事。⑤敘事視角作為建構影視作品的基礎，其特征是講述者使用第幾人稱講述故事。不同的敘事視角和觀眾所處地位的不同會產生不同的的心理作用。電影的敘事重點在于聲音和畫面，較強的物質空間顯現能力，更能帶給觀眾視覺和聽覺的感官享受。

寧浩的喜劇電影一般是以主人公的視角展開敘事，在他的電影里我們看到像是身邊朋友的真實故事，我們看到主人公是怎樣生活，怎么樣解決遇到的麻煩，采用這種敘事視角會感覺故事更加的真實。

例如在影片里郭濤飾演的小保安，通過他的視角講述故事，會感覺是真的有這樣的故事，而且我們身邊也會遇見，在影片中小保安講述了自己是怎么盡忠職守，怎么努力做好自己的本職工作，在這期間通過他的眼睛我們看到社會各個階層人物的活動，這樣的視角更加讓人容易接受。還有《心花路放》里是通過一個愛情失敗者耿浩的視角展開敘事，我們看到一個婚姻失敗的人怎么難過怎么悲痛，怎么努力走出失戀的陰影，在朋友的幫助下他經歷了怎樣的改變，在療傷路上又經歷了怎樣的事情，最終擺脫失戀的痛苦，開始新的生活。

寧浩的喜劇電影都是通過主人公的視角講述故事，這樣的手法是為了讓故事更加真實，同時影片里宣傳的主題思想能更加容易被觀眾接受，這樣的視角不會感覺深奧也不會感覺淺顯，恰恰是觀眾最愿意接受的界面，影片要想成功就必須站在觀眾的角度去做，這樣才能得到更多觀眾的認可，寧浩很好的抓住了觀眾的心里，所以他的影片很受歡迎。

其實人生如戲，戲如人生，很多的時候我們以為我們是真實的，其實不然，也許我們只是在所謂的真實里，不想面對謊言而已，寧浩導演卻非得把血淋淋的事實擺在我們面前來激起我們的思考。

電影表達的世界千變萬化“對于一位升來說，盡管他觸及的劇本內容多種多樣，但人們可以從他的主題體系和可辨認的風格之中，感到他始終努力傳達的他個人對世界的看法”。⑥

寧浩的喜劇電影很多的時候都是通過引人發笑的小人物來講述整個故事，而且一般都是很貼近生活的主題，再結合非偽善的黑色幽默處理方式，開啟小人物的精神巡禮?？傊?，寧浩喜劇電影的成功，離不開導演對于影片敘事的策劃。也正是這樣的敘事策略，為影片增值加分，引起人們瘋狂的觀看熱潮，成為小制作影片成功的一個經典，給我國小制作電影帶來了新的方向。

注釋：

①讓·米特里.現代電影的劇作藝術[J].世界電影，1985（21）.

②李顯杰.電影敘事學：理論和實例[M].北京：中國電影出版社，2000：25.

③楊世真.重估線性敘事的價值[M].杭州：浙江大學出版社，2007：51.

④許南明.富瀾和崔君衍.電影藝術詞典[M].北京：中國電影出版社.1986：121.

⑤李顯杰.電影敘事學：理論和實例[M].北京：中國電影出版社，2000：228.

⑥德米雷威，任友瓊譯.作者論質疑[J].當代電影，2003（04）.

參考文獻：

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