田世光工筆花鳥畫雙勾重彩技法分析與借鑒

于慧

摘 要：工筆花鳥畫是中國傳統(tǒng)繪畫形式之一，與寫意花鳥畫相對應(yīng)的一個畫種，具有悠久的歷史。在我國傳統(tǒng)文化藝術(shù)中，工筆花鳥畫題材廣泛，并具有精謹(jǐn)細(xì)膩、工細(xì)逼真的藝術(shù)特征，而備受人們的喜愛。田世光一生致力于中國花鳥畫的繼承、發(fā)展與創(chuàng)新，對工筆花鳥畫的發(fā)展做出了很大貢獻(xiàn)，其造詣深厚，藝術(shù)風(fēng)格既精細(xì)入微又氣勢磅礴，畫面往往體現(xiàn)出欣欣向榮之情，作品注重造型，講究用色，重彩濃墨酣暢可人，視覺效果強(qiáng)烈。

關(guān)鍵詞：田世光；工筆花鳥畫；雙勾；重彩；技法

中圖分類號：G894 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）15-0024-01

田世光的工筆花鳥畫是對傳統(tǒng)工筆花鳥畫的傳承與發(fā)展。從現(xiàn)在審美觀意義上講，他的工筆花鳥畫雅致、清新、富有裝飾韻味、得古意而又出新意。比較迎合現(xiàn)代人的審美情趣，他的藝術(shù)成就對當(dāng)代工筆花鳥畫的發(fā)展有著深刻的影響及借鑒意義。

一、田世光工筆花鳥畫雙勾重彩技法分析

1.勾線特點(diǎn)分析。“雙勾”就是將物象的外輪廓及結(jié)構(gòu)的邊緣線用線勾出。以線造型的傳統(tǒng)手法一直是中國繪畫造型表現(xiàn)手法之一，多用于工筆花鳥。工筆花鳥以白描線條為主，雙勾墨線中的濃淡粗細(xì)、虛實剛?cè)嵋袑哟巫兓镁€條來體現(xiàn)物體的不同質(zhì)感和空間層次變化，發(fā)揮線條的獨(dú)有的魅力。田世光對于線條的理解有自己獨(dú)特的見解和體會，在用線方面，他對工筆畫有很高的要求，要求造型準(zhǔn)確，其線條得體現(xiàn)出“骨、柔、力的品味”，運(yùn)用裝飾性色彩語言使形象更加突出，使物象更加生動逼真，具有更強(qiáng)的藝術(shù)感染力。例如代表作品《報春圖》筆法工致，設(shè)色明艷，藝術(shù)風(fēng)格精細(xì)入微，注重造型、構(gòu)圖、講究用色，工致不覺板滯，線條曲折、天真、短促，有虛實、濃淡干濕等豐富的變化，作品從中體現(xiàn)出一種富貴向榮之感。

2.設(shè)色特點(diǎn)分析。田世光的工筆花鳥畫在色調(diào)上有他自己獨(dú)特的風(fēng)格，往往在畫面中呈現(xiàn)出雅致的黃褐色調(diào)，寓寫于工。能將山水與花鳥結(jié)合，善做全景花鳥，其作品極力追求唯美，表現(xiàn)靜雅與欣欣向榮之美。他的繪畫風(fēng)格受西方繪畫的影響，其花鳥畫注重色相，光感與純度的相互關(guān)系，在強(qiáng)烈的對比中求得調(diào)和，使之古艷而不俗，具有柔和淡遠(yuǎn)的裝飾美感，符合現(xiàn)代審美意趣，從而體現(xiàn)出獨(dú)到的個性與時代特征。例如代表作品《牡丹圖》筆法工致，設(shè)色明快，酣暢可人。表現(xiàn)出了牡丹婀娜多姿，雍容華貴的風(fēng)范，極具藝術(shù)價值，畫面整體有重彩的感覺，突出主體，給人的視覺沖擊力強(qiáng)烈。他運(yùn)用了“雙勾”、“勾填”法強(qiáng)化牡丹，強(qiáng)調(diào)線條的使用，注重力的體現(xiàn)，在用色上其畫以墨色、花青、胭脂，白粉、朱砂和藤黃等顏色，冷暖色調(diào)的協(xié)調(diào)搭配，色彩對比強(qiáng)烈，總體特征明顯，藝術(shù)水平極高。

二、田世光工筆花鳥畫雙勾重彩技法對《又見美人蕉》的創(chuàng)作啟示

1.對線條表現(xiàn)的啟示。中國工筆花鳥畫與線有著非常緊密的關(guān)系，講究以線造型，線條語言在工筆花鳥畫中有著獨(dú)具特色的作用和地位。通過研究田世光工筆花鳥畫的勾線特點(diǎn)，懂得線條要有曲折、流暢、天真、虛實、濃淡干濕等變化，色彩和線條的結(jié)合使形象更加完美。線條和色彩作為中國繪畫藝術(shù)中形象塑造的基礎(chǔ)，而線條又是中國繪畫塑造形象的開始，是中國工筆畫中最基礎(chǔ)、最基本的形式要素之一，工筆畫在《又見美人蕉》的創(chuàng)作中，以線造型為主來塑造形象，發(fā)揮線條的自身具有的魅力，畫面的墨色線條從濃淡、疏密、干濕等方面進(jìn)行勾勒，力求對象造型的精準(zhǔn)，根據(jù)畫面效果需要進(jìn)行調(diào)整和修改，強(qiáng)調(diào)畫面的和諧統(tǒng)一及畫面的視覺沖擊感。

2.對色彩表現(xiàn)的啟示。一幅優(yōu)秀的作品中色彩起到至關(guān)重要的作用，和諧的色彩關(guān)系給人以美的視覺享受，中國的工筆花鳥畫有明顯的濃淡色彩變化，又與西方的繪畫略有差別，它省略掉光對物象的影響，以追求物體來表達(dá)本身的固有顏色，又在色塊之間區(qū)分彼此關(guān)系，力求到整體相互相應(yīng)，最后要傳達(dá)出個人的思想寄托。《又見美人蕉》在著色過程中運(yùn)用層層渲染的技法，葉子以深綠色調(diào)，花卉以大紅色調(diào)，形成強(qiáng)烈的色彩對比，并借鑒田世光花鳥畫注重色相，光度與純度的相互關(guān)系，在強(qiáng)烈的對比中求得調(diào)和，使之古艷而不俗，具有柔和淡遠(yuǎn)的裝飾美感。

三、結(jié)語

工筆花鳥畫《又見美人蕉》創(chuàng)作中，以校園里的植物美人蕉作為創(chuàng)作素材，通過對素材的反復(fù)思考、了解和觀察，確定借鑒田世光的雙勾設(shè)色技法來表現(xiàn)創(chuàng)作。用傳統(tǒng)工筆花鳥的表現(xiàn)方法來對美人蕉的姿態(tài)特征進(jìn)行描繪。技法方面將運(yùn)用傳統(tǒng)的表現(xiàn)技法，如勾線、渲染等傳統(tǒng)技法為主要的表現(xiàn)手段，講究用線造型，強(qiáng)調(diào)線條在畫面中的重要性，同時，注重色彩語言在畫中的表現(xiàn)，如此才能達(dá)到薄而厚重的效果。

《又見美人蕉》是運(yùn)用“線條語言加色彩語言”手法向大家展示出美人蕉的各種姿態(tài)。該作品的內(nèi)容中融入了個人寫生的審美體會，運(yùn)用了傳統(tǒng)的繪畫技法，注重作品畫面的構(gòu)圖，作品的情景及個人的情感表現(xiàn)，并把作品與傳統(tǒng)工筆花鳥畫相結(jié)合，使其作品生動而又富有情趣。

參考文獻(xiàn)：

[1]李沙沙.論中國工筆花鳥畫中線條的運(yùn)用[D].杭州：浙江理工大學(xué)，2010.

[2]高名潞.中國當(dāng)代美術(shù)史[M].上海：上海人民出版社，1991.

[3]孫勇著.線條的表現(xiàn)[M].上海：上海交通大學(xué)出版社，2005.

[4]徐復(fù)觀.中國藝術(shù)精神[M].上海：華東師范大學(xué)出版社，2001.

[5]蘇百鈞.蘇百鈞工筆畫集[M].南京：南京林業(yè)大學(xué)榮寶齋出版社，2006.