林容生工筆山水畫的色彩研究與應用

厲文霞

摘 要：林容生是具有鮮明現代風格的畫家，他的作品常常表現家鄉題材，畫面呈現南方鄉間的秀麗景色。他對傳統技法進行突破創新，化古為今，作品極具現代韻味，形成了獨特的藝術風格。林容生對設色頗有研究，對色彩的獨特表現在借鑒傳統技法的基礎上，探索工筆山水畫現代的新形式，運用色彩創作主觀性的畫面意蘊，設色沉穩、幽雅，在現代工筆山水畫壇上被人們所熟知，他的色彩對自己的創作會產生深刻影響。

關鍵詞：林容生；工筆山水畫；色彩；學習借鑒

中圖分類號：J205 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）15-0028-01

林容生的工筆山水畫在設色方面具有現代的風韻，形成了獨特的藝術風格。在工筆山水畫《濱院風貌》創作過程中，學習林容生的設色觀，并加以借鑒與運用。在具體的研究方法上首先搜集查閱大量的與林容生相關的研究文獻，從林容生創作的繪畫作品入手，把握準確詳實的基礎研究資料。

一、林容生工筆山水畫色彩特點分析

1.隨意賦彩的色彩觀。林容生的色彩觀非常注重“色不同于彩”，色和彩有一定的區別。在設色時講究“隨意”避免“隨類”，突破傳統的繪畫技法，進行創新，化古為今，不強調固有色、條件色，而是會于意的意象色， 林容生工筆畫在用墨設色中，注重水墨韻味的靈動隨意，追求畫面的意蘊與朦朧美。林容生創作了一系列三坊七巷的作品，對生活經歷、家園情結的深切愛惜之情。

2.富有詩意清幽淡泊的設色特點。林容生作品在色彩方面主要是色塊之間的對比和過渡，農舍青色和白色相間，山峰的氤氳氣象，似乎能夠看見山川里面氣脈的涌動，云煙的朦朧美和幻化感，樹木相互掩映，樹葉設色明朗亮麗，以及石塊錯落有致，設色使用青綠色，呈現出溫潤、清雅的色彩感覺。他學習借鑒西方繪畫印象派色彩的繪畫語言，運用到現代工筆山水繪畫中，惟妙惟肖看不出借鑒的任何痕跡，這樣畫畫色彩既具備東方的詩意性，又有西方的真實性，呈現的是清幽淡泊的畫面效果。

二、林容生工筆山水畫設色方法在創作中的借鑒

1.創作定位與構思。一幅完整的作品“構思”尤其重要。經過選取素材，查找林容生工筆山水畫相關資料，將林容生山水畫的風格特點運用到《濱院風貌》創作中去。在《濱院風貌》的創作過程中，將會借鑒運用到林容生的繪畫風格。設色選擇紅綠色基調是表達濱州學院欣欣向榮的景象，一叢綠樹表示點了題。畫面主要是以學校教學樓、樹木構成，在描繪樹木的部位上，以叢林的形式呈現，葉子采用夾葉和點葉相結合的方式以豐富畫面襯托色彩。

2.創作構圖中裝飾性的表現。中國山水畫講究的是一種意境，包含深刻的文化內涵，追求的是神似，似與不似之間，表現語言與表現形式有很多，裝飾性就是它獨特的審美表現語言之一。中國工筆山水畫大多具有裝飾性，成功的構圖給人以視覺美感。

理想性的裝飾性構圖。在《濱院風貌》三幅作品中，安排畫面時進行了取舍，具有主動性，突破自然物象原來的面貌，在空間表現上是一種理想化的裝飾性風格。為了追求裝飾性的效果，建筑樓房前的樹木排列、疏密程度以及樹木物種和實際的物象有所差異，對自然原有的物象進行取舍、移動，景物疏密相間、錯落有致、濃淡適宜、層次分明，達到理想的一種狀態。在表現樹木時用一些符號化的藝術語言，三角葉、夾葉、點葉等豐富統一畫面，這樣畫面含有一種裝飾性趣味。

3.林容生工筆山水畫設色方法的應用；（1）對比色的運用。對比色是在畫面中不可缺少的，設色最精妙的地方在于將對比色控制起來，可以在視覺上呈現出美感，在畫面中對比色的運用能起到增加視覺沖擊力的效果。在林榮生的許多作品中運用了對比色，山使用紅色的意向設色法與鮮艷刺目的綠色形成鮮明的對比，屋宇黑白色彩對比。在創作《濱院風貌》時對于色彩方面，主要采用色調對比。樹木設色用青綠色調，樓房采用紅橙色調，紅綠色調對比的調和可以呈現出明快的視覺效果；（2）主觀色彩的表現。主觀色彩是指根據一個人的思想、感情賦予主觀的色彩，即色彩的精神性。能夠增強藝術語言，提升精神內涵，具有強大的精神影響力。在《濱院風貌》這幾幅作品中，根據畫面需要為景物設色。樹木的色彩偏青綠，和現實中的色相有所區別，使得畫面典雅清新，樓房的顏色要比實際固有色亮麗，為了和樹木的顏色形成鮮明的對比色調。畫面色彩的主觀配置，主要是平涂，對于暗部、反，光、投影等色彩進行舍去，達到一種單純明快的裝飾性情趣。同一種色彩中富有深淺的變化，陰暗面為同一色明暗程度有所差異。

三、結語

從林容生繪畫技法中可以看出，林容生大部分繪畫作品主要借鑒傳統技法又突破創新，化古為今，極具個性化與主觀性，創作出具有現代韻味風格的繪畫作品，有豐富的家園情結，生活感悟經歷是對社會現實的關注和表現，以濱州學院風景的某幾個角度作為繪畫題材，運用色彩強烈對比，熟練運用主觀色彩、墨與色的結合等技法，運用一定的繪畫語言，營造出強烈的視覺沖擊力，傳達出濱州學院欣欣向榮的景象。

參考文獻：

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