淺析音樂劇的藝術(shù)特征及演唱風(fēng)格

林俊

摘 要：音樂劇是一種綜合性的舞蹈劇藝術(shù)，以其獨特的藝術(shù)特征及魅力獲得了越來越多群眾的青睞。本文對音樂劇的藝術(shù)特征進(jìn)行了分析和介紹，并詳細(xì)介紹音樂劇的多元演唱風(fēng)格，展示了音樂劇的獨特風(fēng)格和魅力。

關(guān)鍵詞：音樂劇；藝術(shù)；演唱風(fēng)格

中圖分類號：J832 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）15-0083-02

隨著我國經(jīng)濟的快速發(fā)展，群眾的生活水平日益提高，對精神文化的需求也日益增長，而音樂劇作為一種具有獨特魅力的舞蹈劇藝術(shù)，逐漸在我國得到廣泛的傳播，并越來越受群眾追捧。音樂劇起源于19世紀(jì)末英國的一種歌劇體裁，其演唱方式多元化，藝術(shù)形式、音樂形式不拘一格。

一、音樂劇的藝術(shù)特征

音樂劇以其獨立的音樂戲劇形態(tài)在西方傳播有百年之久，它源自于傳統(tǒng)正歌劇中的喜歌劇、輕歌劇，并廣泛吸納爵士音樂、搖滾音樂、現(xiàn)代舞等流行音樂風(fēng)格元素，逐漸形成海納百川、兼容并蓄的綜合型舞臺藝術(shù)形式，音樂劇在進(jìn)人中國以來不斷升溫，并掀起了熱潮，它突破了語言的藩籬，展示出魅影百態(tài)的獨特藝術(shù)特征具體來說，音樂劇的藝術(shù)特征包括以下內(nèi)容。

（一）高度的綜合性

由音樂劇的概念我們可以看到其高度的綜合性特征。從廣義而言，音樂劇以音樂為內(nèi)核，并綜合其他舞臺表演元素，顯現(xiàn)出風(fēng)光迥異的風(fēng)采和特色。從狹義而言，音樂劇由音樂喜劇和美國歌舞劇演變而來，在時代的發(fā)展下，融合戲劇、音樂和舞蹈藝術(shù)形式，以劇本、劇詩為主線，融合了包含文學(xué)、戲劇、詩歌、舞蹈、繪畫等多元素，綜合性地對劇情、人物、情感等加以表達(dá)和傳遞，從而使音樂劇展示出綜合性、多元化、世界性的風(fēng)貌。

（二）多元化的藝術(shù)表現(xiàn)特征

在音樂劇之中融合了歌舞和戲劇的特征，音樂和舞蹈在音樂劇中的比重，和呈現(xiàn)方式不盡相同，如，音樂劇《西區(qū)故事》《音樂之聲》《悲慘世界》《魔術(shù)與表演》等。

音樂劇中不拘一格的悲喜劇是其多元化的又一特征，它并不是純粹的悲喜，而植根于這些藝術(shù)體栽，使音樂劇的風(fēng)格多樣化，通過時空的轉(zhuǎn)換拓展音樂劇的娛樂功能，從而深化音樂劇的藝術(shù)思想，提升音樂劇的藝術(shù)品位。

（三）貼近生活的遺俗易懂的語言藝術(shù)

音樂劇歷經(jīng)百年，為廣大民眾所喜愛，其貼近生活、通俗易懂的語言藝術(shù)特征也是不可忽視的內(nèi)容音樂劇采用多樣化的生活題材，以生活化的故事為基點，進(jìn)行舞臺形式的展示和再現(xiàn)，引發(fā)觀眾的情感共鳴，激發(fā)人們對于音樂劇的熱愛之情例如，以鄉(xiāng)村生活場景為素材的音樂劇《俄克拉荷馬》，就選題于鄉(xiāng)村生活，將純樸、自然的鄉(xiāng)村生活題材搬到戲劇藝術(shù)之中，用音樂的、舞蹈的、表演的藝術(shù)形式，揭示人們渴望自由與美好的心愿，表達(dá)出人們內(nèi)心的向往與渴求。

二、音樂劇的多元演唱風(fēng)格特征

音樂劇在進(jìn)入到普通民眾的心中，首先是由于其流傳甚廣、動人心魄的唱段，如音樂劇《貓》中的唱段《回憶》、音樂劇《音樂之聲》中的唱段《雪絨花》等，這些扣人心弦的唱段唯美感人、細(xì)膩真切，極易滲入人們的心靈。然而，音樂劇的演唱風(fēng)格并不是如這些代表性的歌曲一樣，清淺易懂，而是表現(xiàn)出多元化的演唱風(fēng)格和特征。例如，《耶穌巨星誕生記》中的搖滾風(fēng)格金曲《我不知如何愛他》（I dont know how to love him）；爵士風(fēng)格的音樂劇《波吉與貝絲》中的《夏日時光》采用了爵士化的美聲唱法；在音樂劇中有各類不同風(fēng)格的超級巨星，這幾位演員的演唱堪稱榜樣，如：音樂劇《劇院魅影》中的演員麥克波爾擅長駕馭各類風(fēng)格的歌曲，可請音樂劇的領(lǐng)軍人物，他的演唱技巧嫻熟，可以靈活自如地運用流行唱法、美聲唱法；還有莎拉·布萊曼演唱的歌曲《告別時刻》（Time to Say Goodbye）之中，顯現(xiàn)出深厚的演唱功底，她成為跨越傳統(tǒng)和流行音樂界的歌唱天后。在音樂劇《貓》中的主題歌曲《回憶》，由依蓮·佩姬演唱，她那略帶沙啞而不失優(yōu)美的嗓音，極弾地感染了觀眾。

（一）音樂劇中的美聲唱法風(fēng)格

音樂劇的表現(xiàn)手法攜帶有深厚的歌劇藝術(shù)色彩，它借鑒歌劇的美聲發(fā)聲方法，如均勻流暢的氣息、共鳴、自然發(fā)音、清晰的吐字等。例如，音樂劇《西區(qū)故事》中就運用了美聲唱法，在瑪利亞的獨唱以及瑪利亞與河尼塔的對唱之中，我們可以欣賞到她的清新自然、連貫流暢的演唱風(fēng)格，她運用的聲音位置是高位置進(jìn)行演唱，并以全身的整體共鳴為主，產(chǎn)生出輕盈飄逸的演唱效果還有著名的女高音歌唱家——卡納娃演唱《Somewhere》油唱段之中，她講究咽腔力度如控制以及全身的共鳴腔體，在高潮音時運用了厚實的美聲唱法，顯示出無窮的演唱韌性。

（二）音樂劇中的流行唱法風(fēng)格

音樂劇除了美聲唱法特征以外還有諸多的其他演唱風(fēng)格，具有自己獨特的發(fā)聲運用方式，其演唱風(fēng)格變化多端，要求演唱者根據(jù)不同風(fēng)格體裁、不同類型的音樂劇歌曲進(jìn)行唱法和技巧上的調(diào)整與駕馭。音樂劇之中的流行音樂風(fēng)格具有親切自然的音色特點，這主要是它運用了本嗓的音色，并揉合了沙啞聲音的獨特化應(yīng)用，顯示出獨特的藝術(shù)魅力。例如：音樂劇《劇院魅影》中麥克·克勞福特和布萊德·里特爾，就運用了流行音樂的本嗓式的演唱方法，自如地進(jìn)行音色的變換，達(dá)到了扣人心弦的演唱效果。又如，音樂劇《孤獨的牧羊人》中就運用了真假聲區(qū)跳躍式互換的演唱技巧，實現(xiàn)了對音樂劇的流行音樂的演繹。

大體而言，音樂劇中的流行唱法風(fēng)格主要有以下幾種：

1.以鄉(xiāng)村音樂風(fēng)格為主，這類風(fēng)格的音樂劇有《俄克拉荷馬》《安妮，扛起你的槍》等，鄉(xiāng)村音樂風(fēng)格的音樂劇曲目演唱時追強調(diào)樸實、自然的聲音，真聲為主，鼻腔共鳴的運用相對較多，偶爾結(jié)合假聲進(jìn)行演唱，不需要太多裝飾性的修飾，力求演唱及語言簡單、真實。

2.以搖滾音樂風(fēng)格為主的音樂劇演唱風(fēng)格，這類音樂劇曲目現(xiàn)代感較強，演唱時更接近使用最自然、最原始的演唱方式，不追求聲音的細(xì)膩程度及音色，突出聲音運用的力度，要求演員在良好的氣息支持和較寬的音域條件下，增強聲音的爆發(fā)力以渲染演員在通過演唱塑造人物過程中的情感。以搖滾音樂風(fēng)格為主的經(jīng)典音樂劇有《長發(fā)》《耶穌基督超級巨星》《油脂》等。

3.以爵士樂風(fēng)格為主的音樂劇演唱風(fēng)格，在音樂劇之中大量運用了爵士樂風(fēng)格的曲目演唱時要求音色濃郁醇厚、在高音部分又具有極強的張力，令人沉醉而回味。強調(diào)通過對節(jié)奏、旋律的變化，呈現(xiàn)出一種無法捉摸的飄忽感和游移感。在音樂劇之中的爵士樂演唱成為了一種獨有的音樂語言，這在音樂劇《芝加哥》之中就有直接而明顯的體現(xiàn)。還有在音樂劇《波吉和貝絲》之中，創(chuàng)作者格什溫就大量吸收了黑人的爵士樂，它將黑人爵士音樂語匯與專業(yè)作曲技巧相融合，并加以美聲演唱，開創(chuàng)了音樂劇的“交響味”的爵士風(fēng)，其中的歌曲“夏日時光”和“波基我愛你”就以爵士樂的形式加以翻唱，吸引了眾多的觀眾。

（三）音樂劇中的民族民間音樂風(fēng)格

在音樂劇中的民族民間音樂是一個民族文化的個性化承載方式，它有其獨特的韻律，當(dāng)民族民間音樂風(fēng)格融人音樂劇之時，它綻放出醒目的光華，成為大眾文化的瑰寶。例如，韓國的音樂劇《亂打》就融入了韓國的民間藝術(shù)表達(dá)方式，其別致新穎的傳統(tǒng)農(nóng)樂節(jié)奏和曲調(diào)，為人們所熟知和喜愛，在傳統(tǒng)農(nóng)樂節(jié)奏與西方舞臺表演相融合的過程中，充分展示出韓國的民族文化特色。又如，我國浙江的原創(chuàng)音樂劇《五姑娘》，也融入了民間的落秧歌、急急歌等民間曲調(diào)和唱法，為觀眾呈現(xiàn)出富于水鄉(xiāng)風(fēng)情的江南風(fēng)俗畫卷。還有新疆的音樂劇《冰山上的來客》就將流行唱法與新疆民歌相糅合，在新疆特色化的鷹笛演奏與現(xiàn)代管弦樂、電子樂隊的融合之下，顯現(xiàn)出極強的韻律感。

三、結(jié)語

綜上所述，音樂劇在我國范圍內(nèi)可以說是一種較為新穎的戲劇形式，融合了戲劇、音樂及歌舞等于一體，同時其演唱方法多元化，融合了美聲唱法、通俗唱法、爵士唱法等，通俗易懂，且具有獨特的魅力和生命活力，因而得到越來越人的青睞，并在我國藝術(shù)文化市場上已逐步趨向成熟，其藝術(shù)形式也變得多元化。

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