論當代水墨動畫的變化與發展

許穎

摘 要：伴隨著動畫產業的不斷發展，國產動畫初具規模，已能夠獨立完成一部動畫影片的制作。與此同時，具有中國特色的國產動畫這個概念也在不斷被提起。水墨動畫作為曾經中國動畫的“黃金一代”，其擁有著濃厚的中國文化韻味，是當代中國特色動畫電影重要的組成部分。水墨動畫的變化與發展也影響著中國動畫的發展。

關鍵詞：水墨動畫；動畫產業；傳統；大眾審美

中圖分類號：J954 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）15-0120-01

水墨動畫是中國傳統文化與當代動畫電影相結合產生的帶有濃郁中國特色的一種動畫電影制作形式，自1961年的《小蝌蚪找媽媽》到1988年的《山水情》短短28年的時間里，中國水墨動畫經歷了從萌芽到頂峰，緊接著便消失在人們的視野之中。伴隨著動畫產業的不斷發展，各種動畫形式充斥著大熒幕與各種媒體形式，但卻鮮少看到水墨動畫的身影。但是觀眾并沒有忘記水墨動畫，在一次次強調振興中國動畫的聲浪中，我們時常會聽見水墨動畫的聲音。

動畫電影的時效性與視覺效果成為其重要的兩個組成部分，而傳統水墨動畫在制作工藝上非常繁瑣復雜，并且其繪制對于手繪人員的繪畫功底也有非常高的要求，導致其無法適應高速發展的動畫市場的需求。并且傳統水墨動畫的形式過于單一，長期相似的繪制方式與任務造型使觀眾容易產生視覺疲勞。這樣的高成本，沒有辦法獲得收益，是不符合動畫市場長期發展需求的，因此，傳統水墨動畫逐步淡出了人們的視野。

現代動畫多以三維形式出現，同時也有一批動畫制作者在探索如何利用現代三維技術制作出傳統的水墨效果，雖然也有成片，但是動畫效果卻不盡如人意。這其中的主要矛盾是現代動畫制作者對于傳統水墨藝術的了解不多，并沒有建立起完善的傳統藝術的審美系統，因此，在其動畫的制作過程中，便會顯得力不從心缺少美感。反觀二十世紀六十年代至八十年代的經典水墨動畫成片，不難看出，其制作團隊的豪華程度，《小蝌蚪找媽媽》的角色造型來源于國畫大師齊白石，而其制作導演特偉、錢家俊、唐澄也是擁有豐富經驗的動畫片制作者，后來也分別制作出一批優秀動畫電影被稱為“中國動畫的黃金一代”。導演盛特偉，筆名特偉，在抗戰前期為上海漫畫繪制了大量抗戰漫畫，他擁有著豐富的漫畫繪制的實戰經驗，這也為他后期制作動畫片《小蝌蚪找媽媽》、《好朋友》、《牧童》的成功奠定了基礎。而其中的女導演唐澄，其父親是一名國畫家，自幼在家跟隨父親學習國畫，有著扎實的國畫功底，她也因此成為《小蝌蚪找媽媽》制作者中國畫專業的技術支持。這樣的動畫片更像是一批優秀的藝術品，這樣的藝術品是難以復制的，同時也擁有著深刻時代性。

在社會不斷向前發展的今天，市場經濟對于整個動畫市場的影響也越來越深，人們尋求著以最快的方式獲取利益，這也促使人們沒有更多的時間靜下心來研究與探索，使得水墨動畫成為了難以復制的一代。在這樣的社會環境下，我們或許需要一批財富的擁有者去為這樣的實驗動畫提供可能性，為當代的動畫片制作者提供一個安靜思考的環境，讓他們可以安心的創作，而不去追逐眼前的利益。例如成立一個單獨的動畫研究所，這或許只是我現在的一個美好愿望，但我相信，在不久的將來，國家中一定會有人將注意力轉向這邊，這才是中國動畫能夠發展與尋找到屬于自己道路的關鍵方式。

與之前這些動畫片略有不同的是1989年由北京科學教育電影制片廠制作的動畫片《蘭花花》，在當時西北風盛行的大環境下，導演李耕用水墨濃郁的色塊展現了帶有濃厚西北的地質風貌與風土人情的一部凄美的愛情故事。這部影片可以看出，和之前的動畫片有著明顯的區別，從繪制風格上來看，他用簡單的色塊來表現人物與風景，色彩相交之前的水墨動畫更加艷麗；從故事內容的選取上看，之前的動畫片故事情節更簡單，更適合兒童觀看，而這部動畫片則選擇了凄美的愛情故事，并以悲劇結尾。在當時是很有挑戰性的，也印證了當時中國擁有著不斷創新的新鮮血液。然而李耕作為年輕的導演的代表在做了初步的嘗試之后，不知道什么緣由，最后去參加制作了一批優秀的電視劇如《我愛我家》、《康熙微服私訪記》等。這樣的一批電視劇制作工藝更簡單，受到的關注度也更高，收益也更快，這也正好印證了我前面所說的市場經濟的趨利性。在我們收獲了一批成功地電視劇的同時，我們不由得惋惜，我們痛失了一個帶有實驗性質的優秀的動畫導演。

2009年中央電視臺開始策劃制作一批具有國際化表現形式、達到國際級水準的《相信品牌的力量》形象片，而其中的水墨篇也讓人們眼前一亮，事實證明，中央電視臺并沒有讓我們失望，時間與汗水的付出，是可以為我們帶來優秀的動畫作品的，并且也向世人證明水墨畫并沒有窮途末路，其依然擁有著自己獨特的魅力。但是這個水墨作品是與德國團隊合作完成的，其形式造型已經與我們傳統的水墨動畫存在很大的差異。在這個不斷發展的社會中，流行趨勢每年都在發生著翻天覆地的變化，因此大眾審美也在不斷變化著。我們所制作的水墨動畫片是為了滿足大眾的需要，那么水墨動畫的制作就不能夠一成不變的遵循傳統水墨的風格與樣式，而是需要去尋找一個符合當代大眾審美的新的形式與樣式。

在迎合大眾審美的同時，當代的媒體人與藝術家依然有一個重要的任務：提高大眾的審美。不能一味的迎合，傳統藝術因為歷史的原因而不為大眾所了解，因此，我們也肩負了讓大眾了解傳播屬于我們的傳統藝術的重任。

伴隨著時代的發展，水墨動畫也需要放低身段來尋找一條屬于自己的出路，與先進的動畫制作與拍攝技術相結合，制作出符合當下民眾審美的動畫電影。