韓國犯罪片傳播特征分析

石磊

摘要：近幾年，韓國電影因為國內題材解禁和電影審查趨松的影響，韓國電影作為亞州電影一支不可忽視的力量迅速崛起，拍攝了眾多口碑和票房俱佳的電影，《恐怖直播》、《熔爐》、《素媛》、《辯護人》等等。這些犯罪作品在題材選擇、內容主題表現、影像風格等方面都呈現出某種共同的特征，本文試圖總結梳理這些規律性特征，了解韓國犯罪電影最近幾年取得成績的原因，以及未來的發展趨勢。

關鍵詞：犯罪片；制度；影像

一、題材選擇

在題材選擇上，韓國電影傾向于涉及犯罪題材，包括家庭犯罪、社會犯罪等。通過這類題材的挖掘去探索人性中黑暗的一面，題材中涉及的犯罪元素包括殺害、性、復仇等。比如《恐怖直播》中炸毀大橋的人因為替父親報仇而仇視社會，對整個國家犯罪。《熔爐》反映的是一個孤兒院中的孩子被院長性侵的故事，這是因為心理扭曲甚至變態發生的對于兒童的犯罪。

《素媛》是表現一個小女孩兒在被性侵后父親對其的愛，催人淚下的感情線后也凸顯了社會問題。《辯護人》是以韓國前總統為原型表現男主人公為維護法律的公平正義所做的努力。

縱觀這些電影的題材選擇，我們可以發現，它們大多以社會事件為原型，表現控訴社會和政府的腐敗、黑暗，從而帶來社會制度性的變化，捍衛法律的公平正義。這樣現實主義的題材具有很強的現實關照，不但可以對社會針砭時弊，而且可以保證不同年齡的受眾群體。同時，這種題材的選擇與社會的影響之間的關系也是我們需要思考的，電影質量的高低取決于自身的情感表現力，以及促進社會的民主進步，不但實現對個體的情感影響，而且實現了社會意義。

二、內容表現

韓國犯罪電影，大多是以商業電影但是以一種藝術化的表達來呈現，作品背后浸潤著強烈的人文情懷和韓國民族性。除了上文提到的幾部犯罪電影，最為著名的是樸贊郁的復仇三部曲，《我要報復》《老男孩》《親切的金子》。總結韓國名氣比較大的幾部電影，我們發現韓國犯罪電影呈現以下幾個特征：首先，大多犯罪電影是以表現人性的惡主為主題，這種對人性和社會的哀怨和不滿有其文化背景，電影在內容的表現和人物刻畫上一般是注重人物由善到惡的性格轉變，轉變的原因和動機都是以其受到更大的傷害來做為其轉變的合理動機。其次，韓國犯罪片的內核大多是以復仇為主線，這條主線上的人物設置一般是弱勢群體，他們為了報仇隱忍多年，只為了在機會來臨時用一種尺度大、驚乎于變態的手段實現目標，但因為其人物的弱勢很容易在觀眾的觀感中引發同情，從而弱化了犯罪的殘忍度和接受度。比如《恐怖直播》中的所謂“恐怖分子”為了給其在多年前因為給政府修大橋而失去的父親爭取他認為的公平和尊嚴，把當年父親修的那個大橋炸毀，而且把電視臺的大樓也一并炸毀，這樣的弱勢群體要求政府道歉，巧妙地將兩者之間的關系對立起來，并引發了觀眾的同情自然選擇站在弱勢群體這方，最后雖然他被政府擊斃。以復仇為核心的主線定位也為探討人性善惡替代了潛在的可能性和表達空間。在這個表達空間里，人性的善惡并非是二元對比的，影片也為人性惡的形成提供佐證和源頭，這樣的表達是立體式的呈現，讓觀眾不但受犯罪過程的沖擊，而且了解事件的來龍去脈，引發了觀眾對事件和人物的多元思考。最后，韓國犯罪片以暴力為手段，暴力在電影里不是最終目的，這并不像吳宇森的暴力美學，韓國犯罪片并不單單是為營造影像感官刺激而表現暴力，而是將其做為一種表現手段和策略選擇，在暴力的強力壓迫下，全力表現人性惡在艱難的處境當中所做的掙扎和選擇，這樣會讓觀眾淡化了對暴力的排斥。

韓國犯罪片以復仇和人性中的陰暗面以及欲望、背叛為后現代世界電影的黑色主題，表現具有復雜而多元心理的灰色陰暗人物，帶給現代觀眾不一樣的情感和視覺體驗。

三、影像風格

韓國電影在近二十年的發展中，有著向西方電影學習借鑒的經驗，韓國犯罪電影也保留著西方傳統黑色電影的某些影像特征。

首先，在光線的使用上，使用高光照明，這種光線在讓主人公和整個電影環境都處于硬光之下，加強了情節的緊張感和快節奏。

其次，影調多是黑色影調，暗調的使用與犯罪片的風格相一到，黑色影調不但加強了黑色電影的主題，它不光是一種表現形式，更是內容的一部分。暗調同時也加強了犯罪片環境和氛圍的陰郁和壓抑，環境的主觀造型營造也與韓國觀眾長期的“恨”文化心理機制一致。

第三，影像空間大多是現代都市的街道或雨夜鏡頭。《追擊者》里雨夜鏡頭，《白夜行》里的現代都市街景，在雨夜的黑暗街道上，有不為人知的欲望和人性的丑陋，在現代都市街景有來自都市生存壓力和欲望的掙扎，這些都是現代觀眾所樂意看到并感同身受的。

影片的剪輯手法流暢，無技巧剪輯的使用讓整個情節的發展完全在電影所創造的時空和語境中，觀眾的注意力完全被影像所吸引，犯罪片所營造的假時空也就順其自然成為觀眾心中的真時空。

影片時間的表現相對集中，時間跨度小，劇情的設置安排比較集中，犯罪片比較快節奏的情節設置讓觀眾應接不暇，被劇情被緊緊抓住，而且把事件的發展放在一個“三一律”的模式下進行。

四、韓國犯罪片成功的原因

韓國犯罪電影都比亞洲其它國家拍的好的原因有多個方面，既有政治文化方面，也有導演群體自身的發展原因。

首先：制度方面。在上個世紀70年代，韓國民主浪潮爆發，韓國政府把優秀電影的標準從符合國策的電影修改為具背藝術性并可給觀眾感觸的電影。這樣的一個重要性轉折給了韓國突破性發展以政策上的支持。接著是1996年韓國電影取消審查，這一個措施讓韓國電影發展迎來了井噴式的發展，壓制太久的電影人迅速將自己的想法表達出來。1998年韓國電影實行分級制度，一些關于性、暴力或者比較血腥的鏡頭也能上映。

最近幾年，韓國政府對國產電影實行制度保護，也就是所謂的電影配額制，政府并把向世界五大電影強國進軍作為政府的努力方向。

其次、文化背景。韓國是一個在歷史上長期受到侵略的國家，多次的失敗和屈辱讓這個民族失去了斗志昂揚的氣質，相反，他們形成了被動消極的“怨氣”，而這種怨氣和恨也成就了這個民族獨有的文化內涵。

韓語中的“恨”并不都是指仇恨，而是在悲傷、痛苦、自責等多種負面情緒長期在心靈深處積成的一種郁結、凝固的狀態，它是一種宏觀的，不積極的統稱，其外在體現就是一種根深蒂固的悲觀主義。而犯罪片則是這種恨文化體現的最佳模式。

對好萊塢的模仿。國內一談到模仿好萊塢，大多是嗤之以鼻，認為模仿缺乏創新，導致現在國內的很多片子不倫不類。而韓國在這方面做的比較有分寸，他們從一開始就謙虛認為他們自己需要向好萊塢學習，學習好萊塢的工業生產、產業鏈模式、技術等各個方面，當對好萊塢的學習到了一定程度后，他們也會融入韓國民族自己的文化特點。這樣的學習路徑是值得我們中國電影人學習的。

2000年前后有一批質量比較高的上乘之作，這些經典犯罪片為成后起之秀學習和模仿的榜樣，也就是說韓國在電影的傳承做的很好。犯罪片大師們創作風格給后背了更多的發揮和創作空間，也正因為此，韓國這幾年此種類型的電影水平整體被拉高。

五、對中國電影的啟示

韓國電影最近幾年的迅速發展，有政府的大力扶持，也有電影人的文化自覺，多個原因的交融讓韓國文化在向外傳播中游刃有余，起到了事半功倍的效果。

韓國電影的發展也給我們中國電影人帶來了一起啟示。首先，國家應當盡快實行電影分級制度，讓更多限制級電影也能出現在電影院，這也給我們的電影人更多創作和表達的空間。其次，我們的電影人也應當保持著一顆謙虛學習的心，向其它國家的優秀電影制作模式和技術學習，這是我們應當有的自覺。第三，觀眾也應當對國產電影的發展給予更多的關注，讓我們的青年導演也能有表現自己的機會。endprint