淺析青春校園電影的發展軌跡

張瑩

摘要：“青春電影”是根據美國校園電影的演變而來。70年代末，日本影評人才首次提出了“青春片”的概念，此類電影早在國外就已經有固定的模式和套路。直到1994年，姜文的《陽光燦爛的日子》才使中國在真正意義上正式踏上了“青春電影”的道路，這些影片不僅記錄著青少年的成長過程，還反映出了大時代背景下人生價值觀的趨向。

關鍵字：青春校園；電影類型；多元化發展，臺灣電影

一、中國青春電影在大陸的多元化發展

大陸電影史上有這樣一個劃分，第一代導演到第六代導演，每代導演都有各自不同的輝煌，近二十年來，都是第五代和第六代導演引領風騷的時代。新世紀2000年的到來是大陸“青春電影”的一個新的階段，呈現出了更加繁冗復雜的局面。主要集中表現在第六代導演的興起，由地下轉入到地上，這樣可以調動更多的資源進行電影的創作。一批年輕的導演如賈樟柯、王小帥以及顧長衛、徐靜蕾等在不同領域發展的導演的加入，給大陸的“青春電影”注入了新的活力。此外，因為網絡的發展迅速，也加速推動了如《青春期》、《老男孩》這些青春系列的微電影的發展，這些因素同樣也使得從2000年以來中國大陸的“青春電影”呈現出了多元化的發展趨勢。

二、中國青春電影在臺灣迅的迅速發展

臺灣電影對于中國電影而言無疑是一個很重要的分支，孫蔚川在《當代臺灣電影》一書中說到， 1982——1986年的新電影運動，是臺灣電影歷史上最為重要的一筆，當時臺灣的一群年輕的電影導演為了挽救低迷的電影市場做出來很大的努力，他們向西方學習現代電影，在藝術上進行大膽的嘗試。從這個時候開始臺灣電影漸漸的形成了獨立的藝術品格。

進入21世紀以后，臺灣電影還是延續這上個世紀90年代的低迷狀態，時光追溯到2002年，隨著電影《藍色大門》的上映，許多人從此愛上了青春電影，這部電影的上映被稱為臺灣“青春電影”蓬勃發展的里程碑，而且也幫助臺灣電影行業逐漸從九十年代的低估中恢復過來。隨著2006年由陳正道導演的青春電影《盛夏光年》的成功上映，臺灣電影行業出現重大轉折，幫助臺灣電影行業正式進入了“青春電影”時代，而在2008年底在全國上映的《海角七號》被稱之為是臺灣電影復蘇的標志。近幾年隨著電影《我的少女時代》、《那些年，我們一起追過的女孩》、《艋胛》等這些青春電影上映以及上億的票房，臺灣電影的市場開始回暖，2015年《七月與安生》誕生兩個金馬獎影后，至此“青春電影”開始成為了臺灣電影標志性的影片類型。

三、青春電影的創作差異

（一）敘述策略的不同

近十年以來，青春類型的電影一躍變成我國最受歡迎的電影類型，始終占據電影行業的最高點。當代的青春電影所選擇的題材往往都是從大家都喜愛的小說中取材的。比如《致我們終將逝去的青春》便是辛夷塢的小說，電影《致青春》將文學與影視相結合，大部分觀眾都是之前就已經讀過小說，因此在還未上映之前，觀眾對它就有著超高的期盼。

小說的文學畫面與電影的緊密結合，就像柳鳴九說的：“傳統的關于不同體裁形式中有不同的美學原則，藝術規律與技巧方法的條律已被打破，空間藝術的造型方法被引進了小說這種時間藝術部類，在現代小說中出現了繪畫化與影視化的藝術現象?！?/p>

（二）青春電影的成長背景與文化

麥茨以前說過：“電影與生活的形似性，不是建立在影像與原物之間，而是建立在影像與早已建成的文化范本之間，觀眾對電影的感知本身便包含著文化的符碼，過去被看作是‘自然的真是的形似性，實際上是依附于文化常規的。”對現代人而言，了解一部電影最直接的手段就是將電影帶入一個與之對應的年代，通過領略當時的歷史和文化才能幫助我們更加深入的了解它。

從2000年以來，在青春電影方面，出現了第五代導演和第六代導演以及一部份新晉的年輕導演共同編導出了繁榮而又復雜的局面。第六代導演大多出生在60年代后期到70年代，他們年輕的時候卻正好是國家經濟復蘇的改革開放時期。他們的成長伴隨著祖國新舊體制以及新舊觀念的轉折，這些經歷或多或少的對他們在未來創作的取向有一些影響。 出生在80后的新生代導演也是特殊的一代，他們的成長見證了祖國從貧困落后發展到如今的經濟大國。他們以青年的狀態率先進入了信息時代的前沿，率先接觸到新事物，因此他們的作品表達得更具有自己的個性。青春的氣息、私人情感、都市文化以及流行的網絡文化都是他們的表達重點，商業化的意圖比較偏重，這種在商業上的成功使許多人都認為他們的作品缺少了藝術的味道和一些文化的擔當，對他們產生了質疑。

在過去的30年時間里，臺灣中影公司與一部分的民辦的電影企業開啟了一個稱之為“新銳導演”的合作項目，培養了四批具有潛力的年輕導演。這四批導演基本上都是出生于70年代，擁有相似的教育背景和歷史背景。隨著1987年國民黨允許探親之后，臺灣的社會風氣逐漸好轉，民風逐漸改善，越來越民主化，這段時期政府的轉變幫助臺灣的民主化程度達到頂峰。而經歷過這些變革的年輕導演，用他們的親身經歷幫助臺灣電影逐漸擺脫泥潭走出困境。通過描繪年輕人的日常生活以及精神狀態，將年輕人青春的一面展示在我們眼前，所以我們可以通過銀幕來了解更多的流行文化、青春文化以及后現代文化的互相糅合。

青春類型的電影自從被成功拍攝之后逐漸被人們廣泛關注，這種類型的電影別具一格的對成長和叛逆進行充分的辨析，幫助青少年正確的去索求自己想要的青春。不僅能讓正值青春或者已經經歷過青春的受眾能在影片中看到曾經的自己，同時期待有更多的電影人去書寫海峽兩岸的青春影像。