從《魔弦傳說》中看動畫電影的造夢升華

張艷梅

《魔弦傳說》是一部萊卡傾盡心力制作的迄今為止人類動畫史上片時最長的原創定格動畫作品，這部定格動畫作品的逐格造夢，為動畫電影時代帶來了一場大型史詩級的充滿傳奇與夢幻色彩的饕餮視覺盛宴。從造夢的技術而言，數字化動畫的速成，與逐格造夢的精致，已經成為動畫電影造夢的兩種基本技法分野，而若僅從視覺效果與視覺感受而言，顯然逐格造畫更易營造出理想的造夢氛圍，與理想的夢境色彩。

一、《魔弦傳說》造夢基本技法

（一）音樂與物件有機關聯的物象化造夢技法

自20世紀50年代開始，人類即已進入到了一個工業化的造夢時代，工業化造夢為好萊塢之所以成為好萊塢，提供了十分必要的發展格局支撐?！赌覀髡f》一片中所引入的東方唯美元素，對萊卡傳統的哥特風格進行了強對沖式的柔性化處理，因而使得這部動畫作品略帶哥特色彩，卻因其視覺表現上的炫目、亮麗、明艷，而使得其更具夢幻色彩的表達。這種多重風格的藝術化的移花接木式巧妙嫁接，制造出了一種動畫影史上極為罕見的非典型的哥特風，這種非典型的哥特風實際上是一種和風與哥特風交融的好萊塢新風格。從造夢視角而言，這部影片祭出了三弦琴與折紙這兩種極其傳統的東方法寶，更為難能可貴的是，主創者充分發揮了造夢的主觀能動性，將這兩件不可多得的法寶進行了基于音樂旋律的有機關聯，更為影片中的故事憑添了無窮的夢幻色彩。

（二）想象與通感跳躍呈現的意象化造夢技法

《魔弦傳說》中的三弦琴與紙片的靈性相通式演繹，一方面，為這部影片增加了令人驚喜的哥特風中難得一見的令人愉悅的內在色彩；而另一方面，亦為這部影片增添了夢幻式令人心馳神往的傳奇色彩。從造夢技法客觀而言，這種三弦琴與紙片的通靈表達，實際上再現了影片中主人公久保想象中的夢幻奇景，這種夢幻奇景的現實化無極延伸，亦令樸實無華且清澈感人的三弦琴音樂，瞬間以其通感性而變得鮮活靈動起來，變得有聲有色起來。音樂的觸角的無極化延伸，也牽系起了插上翅膀的想象的無盡遨翔。無論從藝術視角還是從動畫制作視角而言，這顯然都不失為一種極為高超的造夢技法。并且，這種高超的造夢技法，還有著既與現實緊密相連的因素，而且還有著與未來息息相通的關鍵因素，這兩種因素的油然融入，更加完善了這種以物象化跳躍了抽象化象征層面，直接進行意象化表達的造夢技法。

（三）現實與夢幻意象拼接的融合化造夢技法

《魔弦傳說》有著獨特的世界觀設定，影片中的主人公久保雖然只有一只眼睛，但卻從未自怨自艾過，反而是以其樂觀、自信、堅忍態度，早早地就接受了生活賦予自己的種種不完美，反而以其心地善良、純潔、率真，而早早地承擔起了與其年齡完全不相符的生活重擔。在刻劃這樣的角色的過程中，這部動畫片使用了一種獨特的光影技法，以第一人稱的表述，與全知全能視角的完美結合，以懵懵懂懂的氛圍營造出了一個孩童眼中的充滿著未知、充滿著謎題、充滿著神秘，同時，更充滿著想象的夢幻的傳奇世界。這個夢幻的傳奇世界，既來源于主人公久保所身處的略帶凄慘的現實世界，又融入了一個對沖著現實能夠帶給他無窮無盡希望的想象世界，同時，更來源于現實與想象的拼接，并由此建構起了一個僅屬于主人公久保的既有著親情若即若離牽系，又有著神秘若斷若續牽絆的內涵豐富的夢幻世界。[1]

二、《魔弦傳說》造夢建構技法

（一）夢境式敘事建構

西方發達國家的造夢敘事由來已久，柏拉圖的《理想國》與摩爾的《烏托邦》等，其實就是一種典型的造夢敘事技法?！赌覀髡f》一片雖然從表象化而言，是一部比較純粹的東方故事，但是，剝去其東方外殼，我們看到的顯然是一個較為純粹的西方式的內核，而這部影片所表達的，則是一個融匯東西方的全人類共通的關于愛與成長的夢幻故事。這部影片并未過多地著墨于主人公久保的生活，反而是在其尋夢的旅途之中，不斷地以夢幻為其還原著真實的生活，而影片中的若隱若現的父母原形，也在最后的訣別時刻紛紛跳出夢幻回歸現實。應該說，好萊塢的這種以夢幻解構現實的技法頗值得玩味。[2]這部影片以第一人稱的視角進行敘事，影片中的主人公久保只有一只眼睛，這種設定事實上是以一種半成熟的兒童眼中亦真亦幻的童稚心態觀察世界，同時，亦以這種夢幻式的鏡頭視角完成了其以敘事成就夢境概念的一個基本的雛形。

（二）夢境式故事情節建構

《魔弦傳說》是主創者獻給父母的作品，這也解釋了這部動畫作品在最初孩提階段神化父母，而在長大后階段平凡化父母的符合兒童成長軌跡的特點，而在這種本質化特點之上，這部動畫作品華麗的畫面與豐富的想象則為其插上了夢幻般的翅膀。相對于數字動畫而言，這部定格動畫由于全部采用了現實實體建模，因此，整個制作過程中的畫面幾乎完全沒有任何的數字動畫作品中非常常見的失真感，這種現實實體化建模反而使得動畫中的場景，以其逼真性而更具夢幻般的效果。同時，這部動畫片更用反差式對比的建構技法，將影片中的反派神性夢幻化，而將影片中的正派人性現實化。從造夢技法的引申可以看到，好萊塢的動畫創造者已經進入到了一個織夢造夢的自由王國，能夠由實入虛、由虛反實、虛實相假、虛實交融式自如地向觀眾呈現夢境般的現實與現實中的夢境。

（三）夢境式象征意義建構

兒童視角中的世界，其實是作為一種矛盾式的夢幻而存在的，例如，從影片《魔弦傳說》而言，久保最初在幼稚時總是能夠聽從母親的叮嚀，總是趕在天黑前回家。而當其長大成人之后，開始逆反式違背母親叮嚀時，天黑后回家立即就遭遇到了追殺。這種矛盾式的夢幻建構背后自有其深刻的象征意義，這種象征意義既以一種原生夢幻，表達了兒童成長過程中受父母庇護的一帆風順；又以一種逆反夢幻，表達了兒童長大之后迫切需要透過冒險、探險等刺激經歷，實踐自己的成長路上可能遭遇到的坎坷艱辛。其實如果拋開影片中的夢幻，我們能夠更加深刻地體會到主創者建構夢幻的深意，這種以象征意義所建構的夢幻，實際上是以一種童話敘事，向觀眾展現了人類對于兩種夢幻的不同期待，一種是在童年時期朦朧記憶著的夢幻般美好的期待；另一種則是對于成年的夢幻般的充滿未知的未來的無窮無盡的期待。[3]

三、《魔弦傳說》造夢的進階升華

（一）夢境即心境的進階式造夢升華

《魔弦傳說》這部影片言淺意深，雖然整個故事情節的主線并不復雜，但是其中所蘊含著的哲理卻意象高遠，尤其是在后現社會，這部影片教化人心的意義可以說是非凡的。如同影片中主人公久保所經歷的，雖然他的父母和許多受片中反派殘害的人們都逝去了，但卻將永遠地活在活著的人們的記憶當中，而這種記憶匯聚、凝結、升華而成的以光影形式永存于其腦海之中的記憶，才有可能是整個故事中最為強大的魔法。事實上，這種記憶絕非單純概念上的記憶，而是一種愛的執著與眷戀。而這種愛的執著與眷戀只有有眼睛的人類才能享有，無眼睛的神仙反派們卻無法感受。有眼睛的人類能夠看到人世間的種種軟弱、恥辱、痛苦的現實之夢，無眼睛的神仙則感受不到靈魂與真愛，做著至尊無上的神仙之夢。正如動畫片中的久保在其夢中所深刻意識到的一樣，一切皆是夢境，但這夢境卻有些令人無法自拔，但并非每個人都能那么容易地沉浸到這種夢境中來，因為，恰如主人公久保所感悟到的那樣，美好的夢境其實是要用心才能感受得到。

（二）悲憫與仁慈為本的進階式造夢升華

《魔弦傳說》中，活在天上與活在人間大有不同，想要活在天人就要被刺瞎雙眼，否則就能看到人間的大美；而只有失去雙眼，才能最終活在天上。當然，這種活法是一種無視人性存在的活法，冷酷無情。而活在人間則能夠保有其悲憫為懷的人類根性靈魂，二者孰輕孰重自然是顯而易見的。在這種抉擇中，看到了主人公久保的由抱持著的堅定信念到演化為一種始終如一的信仰的人性轉變。這種轉變一如動畫片中猴子口中所講述的令觀眾震撼的人性一樣。而事實上，久保所舍命尋找并得到的愛，才是這個世界上最強大的武器，而這才是最終能夠拯救主人公久保自己的人生真諦。在描述這一系列夢幻過程時，雖然沒有音樂烘托、沒有紙偶伴舞、沒有氛圍映襯，但是，猴子眼中所映射出來的母性光輝已經形成了一種游離于精神世界的以智慧與仁慈煥發出的光影，所織造而成的一種升華了的夢境。[4]

（三）夢境即心境的進階式造夢升華

《魔弦傳說》一片所渲染的是一種由崇高的普世價值支撐著的人性所升華了的偉大的夢境，這個偉大的夢境既向觀眾展現了善良、執著、勇敢的偉大，亦向觀眾展現了慈悲、憐憫、救贖的偉大，同時，更向觀眾展現了博愛、無私、寬仁的偉大。誠然，最偉大的夢境其實并不是創造出來的，亦不是擬真式虛構出來的，而是在愛的驅策之下由生命力油然地生發出來的，這樣的夢境其實所反映的就是主創者的一種意識形諸于意象的主觀靈性所表達的心境。

在影片的結尾處，水中望月，我們看到了一彎新月如鉤，空中的金鷺伴著水中的河燈一起飛過，水中的河燈所承載著的靈魂亦化做一只只金鷺凌空而起直上九霄天外。我們看到，影片中的主人公久保無疑是幸運的，因為，有父母的靈魂與愛伴其永遠前行。同時，我們也看到，這部影片賦予了成長過程中必需的勇氣與心靈的愜意式的棲息，顯然造夢升華的意義亦恰在于此。

結語

《魔弦傳說》獲得了奧斯卡與金球最佳動畫長片雙料提名，這部充滿誠意的逐幀拍攝的定格動畫作品，以日式沉香故事內核，帶給了全球觀眾一個本年度最大的觀影驚喜。同時，亦以其進階式的織夢技法，為全球觀眾演繹了一場以哥特風格所營造的定格動畫的造夢升華。造夢是動畫電影最為本質的核心，感謝萊卡等造夢工廠，令曾經于20世紀50年代輝煌一時的定格動畫，在21世紀初葉的今天重又煥發出了嶄新的迷人光彩。這部影片以其感人至深的愛的情感作為內核，以通感化造夢技法、象征化造夢手段、意象化造夢升華，向全球觀眾揭示了造夢才是動畫電影最為本質力量這一藝術真諦。

參考文獻：

[1]程婭.探析數字時代動畫影片人文內涵的藝術體現[J].美與時代（上），2016（11）：80-82.

[2]牛福剛.淺談動畫人物角色性格設定在劇本創作中的核心作用[J].傳播與版權，2013（4）：73，75.

[3]子涵.一部動畫電影如何成為隱形“造夢機”[N].中國藝術報，2013-08-05（004）.

[4]楊玉潔，田霖.“造夢機器”操作手冊——電影數字特效制作的工業化流程[J].影視制作，2012（11）：14-26.