木筆寫春秋

水生煙

茅檐低小，溪上青青草。醉里吳音相媚好，白發(fā)誰家翁媼？

大兒鋤豆溪東，中兒正織雞籠。最喜小兒無賴，溪頭臥剝蓮蓬。

—宋·辛棄疾《清平樂·村居》

風(fēng)送孩童的瑯瑯書聲，入了半開的窗欞。調(diào)皮的男孩將尾音挑高，如牧草遍野、牛羊滿坡時高高揚起的鞭梢，生怕不能引起老師的注意。

窗外春光正好，日光灑落，連風(fēng)也躲得了無蹤跡。榆葉梅在窗下開得正好，簇簇團團明艷的深粉，似艷抹濃妝，只消一時風(fēng)狂雨驟，便落花狼藉，寂寂入春泥，終是太過小家子氣。而一旁已達兩層樓高的辛夷，花盞如蓮，枝葉疏朗，橫斜春光里。它的另一俗名更惹人喜愛，曰：木筆。

窗前欲探桌案的三兩枝，因鳥雀蹬枝而微顫，如同淺蘸新墨印在清空一抹，視線里悠悠蕩著花色幽紫。忽而分不清身在何處，可是在那清朗詩音、明媚詩意中？

時光回溯千年，掬一捧南宋的清溪水，與古今同醉。看那低矮屋檐下，銜泥往復(fù)的可是舊歲的燕兒？鳴唱來去，如締新約。春夏光陰安暖如斯，詞人心中卻郁憤難平。他一生主張抗金，渴望普天之下皆樂土，百姓能過上安寧祥和的生活。只嘆仕途坎坷，他屢遭奸佞陷害，幾回被罷官，空有一腔抱負，卻閑居鄉(xiāng)野二十載，直至郁憤而終。

我時常想象，若非詞人心懷家國，而只是滿足于豆麥升斗的小民情懷，或者他可以寄情山水，或許會更灑脫。只是燕雀怎知鴻鵠志，如那匍匐開花的榆葉梅，終是長不成風(fēng)情傲然的木筆。

“醉里吳音相媚好，白發(fā)誰家翁媼？”這一句讓我想起在微博中看到的結(jié)婚三十七載的老夫妻，他們白發(fā)如雪，卻每天都穿著情侶裝，一起尋找好吃的美食、好玩的地方。老太太穿紅裙和白球鞋，涂亮紅色的唇膏。他們微笑的模樣看起來那么家常，卻又像是日日盛裝。而詞人筆下的白發(fā)翁媼，又是誰家爹娘？淺醉微醺中閑話家常，說的是豆蔻錦年的烏發(fā)青衫，還是膝下兒女的孝悌溫良？

放眼望去，清溪之畔的青青豆苗，正在微風(fēng)中輕擺腰身，連綿如浪。少年躬身勞作，汗水濕透衣衫，抬眼望金光閃閃，低頭看野草混雜于豆苗之間，而世事大抵如此。他握緊了鐵鋤，揮向長相貪婪的野草。樹蔭下的男孩俯身編織雞籠，嘴巴與手腳一刻也不肯閑著，歌聲飄出去老遠。只有嬌憨小兒閑適地趴在溪邊剝著蓮蓬，陽光在他的面頰上鍍了嫩如蓮花的紅澤。

在遠離紛爭的村莊，人們以四季時令為脈絡(luò)，以日月沉浮為指引，冬種秋收，晝作夜息，如樹般寧靜，如鳥般自由。若普天之下的百姓都能如此安逸，拂面春風(fēng)是不是就能撫平詞人緊皺的眉宇？