耳返：歌手唱走調，全是我的鍋？

跑調、錯拍、音不穩……縱觀各大晚會的現場表演，每年都會有幾個出圈的音樂“車禍現場”。其中有一個詞會被反復提起：耳返。耳返，堪稱現場的歌手之光，同時也是“車禍現場”的首席背鍋俠。耳返，怎么就成了左右唱功的關鍵所在了？

耳返的全稱是“耳機返聽系統”。嚴格來說，它并不指某個單一設備，而是由幾個軟硬件組合出的一套監聽系統。這套系統除了戴在歌手耳朵上的“耳機”，還包含發射和接收設備。

耳返的作用是讓佩戴者可以在復雜的環境中聽清各種聲音。耳返里除了伴奏之外，根據演出形式，還可能會有現場樂器的聲音、人聲、讓歌手保持節奏的節拍聲，以及導演或音控老師的實時對話。這些聲音也不是一股腦疊加在一起，人聲、器樂聲、伴奏聲等聲音的大小都需要經過嚴格的調試。

除了歌手，最經常戴耳返的是鼓手。耳返不僅可以在一定程度上保護聽力，他們打起鼓時，真的很難聽清其他聲音，不戴耳返，可能自己錯拍了都察覺不到。

那么有人會問，歌手在舞臺上，怎么會聽不到自己在唱啥呢？

現場舞臺一般會設置多個角度方位的音響，但絕大部分音響的朝向是面對觀眾。這就導致舞臺上的歌手很有可能聽到四面八方的“回聲”，而且是分離的回聲。

聽不到自己在唱啥，就相當于一只腳已經邁入了“車禍現場”。比如，我們戴著耳機哼歌，自我感覺良好，但錄下自己的聲音回聽，又會覺得不堪入耳。歌手也只有實時聽到自己的聲音，才能馬上校準。

耳返最常見的問題就是由于信號沒調試好導致的各種噪音，包括舞臺混響、環境噪音等，一股腦塞進返聽系統里。耳返還有可能不出聲，很多大牌歌手都曾在演出現場遇到過“聽不見自己聲音”的耳返問題；還有音量設置不當，或是信號故障導致接收的聲音失真……

出了狀況的耳返，只會讓歌手更慌亂。舞臺經驗豐富的表演者，會通過摸耳朵的方式提醒臺下工作人員，盡快調整耳返，但表演不能停，一首歌也就幾分鐘時間，此時全靠歌手的舞臺經驗和臨場反應救急。

不過，為啥有些歌手摘了耳返也能唱那么好？

這要說到比耳返更早的“返聽系統”——地返，即“地面監聽系統”。地返直接設置了面對表演者的監聽音箱，避免了和其他音響混音的問題。比起需要長時間佩戴的耳返，地返更有助于表演者沒有割裂感地無縫融入現場。但因為占用空間大、位置受限、不便指導操作等問題，在不少演出里逐漸被耳返取代。不過也有一些重要的演出同時配備了耳返和地返。

當然，也有完全不需要耳返的演出。比如，一些音樂廳里，往往有非常好的音響布局和地返監聽系統，在設計建筑時就充分考慮了收音、放音等聲學設計，不需要耳返介入。

耳返只是一個輔助工具，它既不是遮羞布，也不是萬能道具。再有實力的表演者，也不會在耳返沒問題時刻意不用它，因為耳返能讓好歌手如虎添翼，帶來更完美的現場表演。而沒有實力的歌手，也不能靠著耳返一舉成為歌王。它不生產聲音，它只是聲音的搬運工。

（摘自“果殼”微信公眾號，蝌蚪圖）