從《歸途列車》到《我的詩篇》

吳美芬

摘要：自20世紀90年代初，中國的獨立紀錄片發端以來，中國獨立紀錄片已經從“社會化紀錄時代”走到了“公眾化紀錄時代”，在這個過程中，中國的獨立紀錄片商業化道路也因時代的發展而呈現出不同的特點，本文將結合《歸途列車》和《我的詩篇》兩部獨立紀錄片，探究兩者在商業化操作的不同，以期為當下中國獨立紀錄片的商業化運作提供可借鑒的經驗。

關鍵詞：獨立紀錄片；社會化紀錄時代；公眾化紀錄時代；商業化

前言

自20世紀90年代初，吳文光拍攝《流浪北京》及其與張元、時間、蔣越、郝志強、段錦川等人在北京西單某公寓里掀起“新紀錄運動”以來，中國的獨立紀錄片已經走過了二十幾年。在不斷變化的技術條件和社會語境下，中國獨立紀錄片的發展也呈現出許多新樣態。尤其是在社會文化環境越來越開放，文化形態多樣化的今天，具備“作者性”、“獨立性”的紀錄片越來越多。然而，隨著20世紀90年代文化產業市場化的發展，電影、綜藝節目、電視劇逐漸取代紀錄片在中國觀眾心目中的地位，紀錄片成為了小眾、邊緣性的影視節目。面對這樣的生存壓力，一些獨立紀錄片逐漸走了商業化運作道路?！稓w途列車》和《我的詩篇》就是其中兩部在商業化運作實踐上有杰出影響力的作品。將以上兩部紀錄片和當前中國獨立紀錄片發展的現狀相結合，探究中國獨立紀錄片從“社會化紀錄時代”到“公眾化紀錄時代”，不同時代中獨立紀錄片商業化操作的不同特點，對當下中國獨立紀錄片的商業化運作有著重要的借鑒意義?！?br>