追劇學法律，體驗很特別

文 《法人》特約撰稿 李星文

追劇學法律，體驗很特別

文 《法人》特約撰稿 李星文

中國經(jīng)濟走過了粗放式增長的階段。靠基礎設施建設投資，靠積極財政推動，松弛銀根拉動，靠GDP增長率維持景氣指數(shù)的時代基本上過去了。中國必須轉入精細增長的階段。精細增長的實現(xiàn)，一靠政治清明，二靠法治暢行。有意思的是，中國電視劇眼下正在談論政治和法治的話題。具體而言，十年不遇的大熱劇《人民的名義》是政治劇，同期相伴、正在積攢人氣的《繼承人》是法治劇。

權大于法的普遍存在，更顯律政劇的價值

和《人民的名義》同臺競技是“不幸”的，因為它的超高收視率和話題性，會遮蔽其他劇目的光芒。但有《人民的名義》在先也是幸運的，它讓談正劇色變的行業(yè)風習大為改變，所有人都重新認識到現(xiàn)實主義正劇的價值和能量。毫無疑問，《繼承人》也是正劇行列中的一員。

從《人民的名義》也能看出來，權大于法仍然是當下中國社會普遍存在的痼疾。如果不是權大于法，漢東的官場中就不會有那么多的“問題干部”提拔上來，前省委書記的公子也不可能把呂州和京州變成提款機，高育良和祁同偉也就不可能謀劃和實施那么多的陰謀詭計……

正是因為很多時候政治并不清明，權力過于任性，法治的理念、種子和踐行才顯得尤為迫切和可貴。法律成為全民的信仰，法治成為社會的規(guī)則，老百姓便不會遭遇太多的憋屈，公共事務的運行便不會過分離譜。段祺華編劇，閻建鋼導演，劉愷威、蔣欣主演的《繼承人》是一部地道的律政劇，它的出場在當下有著特別的意義。

段祺華是江湖地位崇高的大律師，年輕時熱愛文學，在雜志上發(fā)表過小說。去文從法30年，事業(yè)有成之后回歸文藝創(chuàng)作，成為系列律政劇的出品人和編劇。他的第一部作品《金牌律師》聚焦婚姻法，第二部作品《繼承人》瞄準繼承法。法律和文藝是他一生所愛，拍電視劇讓這兩件事融合一處。

閻建鋼是科班出身的大導演，從業(yè)以來主要是執(zhí)導歷史劇和年代劇，先秦題材的《東周列國》《趙氏孤兒案》、民國背景的《塵埃落定》《中國地》是他的代表作。他在上海四季沙龍上說了“海派電視劇沒有拍出‘大上海’的感覺”后，自己就接了當代都市劇《繼承人》——故事發(fā)生地就在上海。

法律所需要調適的關系包羅萬象，法典構筑的世界廣大如海，這部劇的焦點為什么是“繼承人”？因為改革開放將近40年，中國人是真的富起來了。富豪們有企業(yè)帝國和公司股權需要繼承，老百姓也有房產(chǎn)和存款留給后人，因為繼承而起的官司日漸增多，因為不懂《繼承法》而生的悲劇屢見不鮮。

運用法律公正判決是法官的事，但展示法律的效用和威力，進而起到普法的作用，電視劇幫得上忙。《繼承人》還真就是這么做的。它有一個稱得上曲折的主線故事。它有一個穿起十幾宗繼承案的“糖葫蘆結構”。它講述的情感故事極其虐心，它演示的法律常識很是實用的。這部劇播出以后，觀眾立遺囑的意識明顯增強，對《繼承法》的熟悉程度大為提高。這不是我在這兒閉上眼睛的想象，而是體現(xiàn)于種種觀后感和觀眾身邊的故事。

追著劇學習法律知識，是一種特別的體驗

于我而言，這是一次跟著電視劇學知識的罕見體驗。于傳統(tǒng)觀眾而言，看劇屬于審美的范疇，隨著劇中人的命運起伏，生出關于形象和情感的種種聯(lián)想。于新興觀眾而言，看劇也是收集素材的過程，必須經(jīng)過有別于原意的加工和討論之后（比如達康書記的表情包的風行），才算參與了追劇風潮。

我是傳統(tǒng)觀眾，我的思路跟著劇中人走。劇中人的邏輯導向了自洽和有趣，我津津有味。劇中人的邏輯導向了荒唐和枯瘦，我棄之如敝履。看《大明王朝1566》的過程，除了賞析人物和故事，還思考了很多治國之道和用人之術，算是額外收獲。看《繼承人》的過程，除了旁觀湯家和鄭家的恩怨糾葛，更認真地學習了《繼承法》推及的種種情境。

遺囑繼承高于法定繼承。公證過的遺囑高于未公證過的遺囑。公證過的遺囑也可能被推翻，新立的遺囑可以推翻原有的遺囑。劇中方家姐妹圍繞著這些律條打了好幾個回合，孝順的孩子得了好報；遺腹子也有繼承權，并且位列第一順序繼承人。如果生下來是死嬰，那就沒有繼承權。如果生下來是活的，哪怕只活了一秒鐘，也有繼承權。劇中幾個案件都涉及了死嬰活嬰的問題，生死一線之間，巨額財產(chǎn)歸屬大不同；不管是不是親生兒子，有遺囑就能繼承。劇中鄭昊（劉愷威飾演）的哥哥當庭攻擊他是“野種”，但絲毫不能改變房產(chǎn)歸于鄭昊的結果；律師見證遺囑要求見證者是執(zhí)業(yè)律師，但公民見證遺囑并無此要求。劇中富豪遺囑的有效性幾經(jīng)爭奪，終于還是發(fā)揮了應有的作用。

除了這些確鑿無疑的司法解釋，還有些辯論發(fā)生在法律的模糊地帶。比如說，“不得干擾證人”是不言而喻的法庭共識，但由于中國沒有《證據(jù)法》的存在，劇中的鐘克明（劉松仁飾演）幾次三番使用威脅和收買的手段，干擾了證人在庭上的言行，以達到打贏官司的目的。

再比如說，按照原有法律，胎兒是沒有繼承權的，但《民法總則》最近做了修改，胎兒也有了繼承權，《繼承人》的編劇預見和順應了這種變化，在劇情中加以體現(xiàn)和宣揚。

法律條文是枯燥的，僅僅用嘴來闡釋也是吃力的。律師做編劇的好處就是把這些都編成了故事，變成了橋段，用三翻四抖的庭內(nèi)辯論和庭外調查展現(xiàn)出來。有了知識的輸送，也有了戲劇的張力。

男女主人公并無主角光環(huán)，湯寧（蔣欣飾演）和鄭昊在多數(shù)時候都不能主宰法庭，也不能主宰自己的命運。真正的“一號人物”其實是法律，這應該是律師做編劇的下意識。

導演閻建鋼告別了先秦的寬袍大袖和民國的土司、山溝，來到大上海之后，影像語言也變得明亮華麗起來。外灘風情和浦東風貌盡數(shù)入鏡，法庭的莊嚴肅穆和劍拔弩張全部入畫，一個“貍貓換太子”的離奇故事因此而接上了地氣。

中國電視劇多數(shù)時候都是在既定的框架內(nèi)兜圈圈，今年月出了些“意外”。《人民的名義》直面了現(xiàn)實的尖銳問題，力度為過去10年所僅見。《繼承人》把法治意識和法律精神巧妙地融入了奇情故事，僅憑這一點，就已經(jīng)區(qū)別于普通的民間故事。當然都有缺點，但把它們的新意和建樹發(fā)揚光大才是最重要的。身在世界第一電視劇生產(chǎn)大國，我希望看到更多的政治劇和律政劇。