瑪麗亞·卡拉斯在西方聲樂發展史中的地位與貢獻

[摘 要]瑪麗亞·卡拉斯是20世紀最偉大的女高音歌唱家，被稱為“歌劇女神”，其在歌劇表演和演唱上的藝術成就迄今仍無人能夠超越。文章通過把其藝術思想與歌唱藝術特征放進歷史發展的縱坐標中進行分析，探究其對歐洲聲樂發展做出卓越貢獻及成就“歌劇神話”的深層原因，強調自身努力與敏銳地把握時代特征的重要性。

[關鍵詞]瑪麗亞·卡拉斯；藝術思想；突破；創新

瑪麗亞·卡拉斯（1923～1977）是20世紀最偉大的女高音歌唱家、歌劇表演藝術家，從音樂藝術的角度來講，她更是一位偉大的音樂家。她不僅通過自己的藝術實踐為歌劇世界重新選擇了道路，也為后來者開啟了一道成功通向歌劇殿堂的新大門?！艾F代音樂史學家們在立論歐洲歌劇表演史的時候，都常將時區劃分為‘卡拉斯之前或‘卡拉斯之后，足見卡拉斯在過去時代對歌劇表演的影響是無人可及的”。盡管卡拉斯的一生較為短暫的，但她對后人的影響卻極其深遠，她去世40多年以來，其在歌劇演唱上的藝術成就至今仍無人能夠超越。她是歐洲歌劇乃至聲樂發展史中的一座豐碑。

一、開辟歌唱聲音為音樂形象服務的新道路，引領一個嶄新的歌劇時代

回首歐洲歌劇發展史，在歌唱聲音與歌唱情感哪個更重要的認識問題上是逐步深化的。在很長一段時間，認為聲音第一位，歌唱感情與音樂形象其次的觀點一度占上風，歌唱家在演唱時只注重聲音并以炫技為驕傲，基本不考慮人物情感表達和形象的塑造，這股風氣從17世紀后期一直持續到幾乎整個18世紀，特別是在“閹人歌手”最盛時達到頂峰?！坝腥嗽儐柛鑴∽骷伊_西尼，演唱歌劇需要什么樣的條件，羅西尼回答說：“第一是聲音，第二是聲音，第三還是聲音?！?當時整個社會對歌劇的審美趨向都是“唯聲論”，人們對于歌劇劇情和人物感情都是不在乎也不感興趣的。盡管唯聲論的“溜毒”影響依然強大，但“歌唱聲音要為塑造人物和表達感情服務”這一理念正一步步深入人心，蓄勢待發，呼喚著一個重要歷史人物的出現。

瑪利亞·卡拉斯第一個用自己的實際行動徹底詮釋了“歌唱聲音為音樂形象服務”這一藝術思想，為歌劇演唱趟出了一條嶄新的道路，也引領了一個嶄新的歌劇時代。最著名的例子莫過于她在演出《茶花女》最后一幕時，用一種近乎“病態的、刺耳的”聲音去表現重病纏身、即將死去的薇奧利塔，極好地表現了當時薇奧萊塔的病情嚴重以及心理，顯得貼切真實。這樣的處理方式，在當時曾經引起了極大的爭論，褒貶不一。對此，卡拉斯說“為了塑造形象，我寧可舍棄聲音”。正是秉著這樣的藝術思想，從《托斯卡》到《卡門》，從《費德里奧》到《諾爾瑪》……卡拉斯一生共演出了44部歌劇，也為人們呈現了44個不同性格、不同身份的人物。

二、充分發掘歌唱家創造性和潛能，確立歌唱家的音樂家地位

美聲唱法中，傳統上人們一直將女高音分為抒情女高音、花腔女高音和戲劇女高音，歌唱家只能擇一而從之，這樣的劃分方法雖有其合理之處，但同時也在一定程度上禁錮了人們的藝術思想以及歌劇的表演?？ɡ孤氏却蚱屏诉@個傳統，她認為“那個傳統并不是太好的，我們必須改革和探索，好讓觀眾信服我們的表演。”貝利尼的兩部歌劇《諾爾瑪》和《夢游女》中的女主角諾爾瑪和阿米娜分別是不同的戲劇女高音和花腔女高音，憑借著自己對歌唱藝術的追求和雄厚的歌唱實力，卡拉斯充分發掘歌唱的潛能與歌唱家的創造性，不僅成功地飾演了戲劇性極強的大號女高音諾爾瑪，同樣成功地用輕快靈活、清脆婉轉的聲音飾演了阿米娜，成為本世紀第一個既能唱諾爾瑪又唱阿米娜的歌唱家。此外她還演唱過羅西娜，圖蘭朵等許多角色，成為名副其實的“全能歌唱家”，正是由于成卡拉斯的成功實踐，人們對于歌唱藝術的認識從此有了進一步深化，也為后來者開辟了一條新路。

三、順應時代潮流，努力突破創新，終于成就“歌劇女神”

如果說時代審美需要是外因的話，那么卡拉斯本身的努力和大膽突破創新即是決定性的內因，決定了在同樣的環境下之所以是卡拉斯而不是別人成就了“歌劇女神”。也許是由于上帝的眷顧，卡拉斯在童年時期就有著歌唱的天才潛能，經過系統的嚴格的聲樂訓練，她的聲樂技術更加嫻熟，不斷的演出和藝術實踐，使她具有了雄厚的歌唱實力；但如果僅限于此的話，她還不能成為20世紀最偉大的歌唱家，最主要的原因是她對歌劇藝術中一些傳統的大膽突破和創新，不僅復活了很多歌劇劇目，而且使古典時期以及浪漫時期的歌劇在20世紀大放異彩，把歌劇的輝煌時代又延續了將近一個世紀。

卡拉斯是一位先驅，一位劃時代的開拓者，有著常人難有的膽識，堅韌的毅力和聰穎的頭腦，對時代的敏銳感覺和準確把握，加上自己的努力和突破創新，卡拉斯成為一代“歌劇女神”，這兩方面缺一不可的，歷史的偶然性里蘊含著必然性。如果卡拉斯不處于這樣的一個時代，即使她很優秀但也許不會有這么大的成就；反之，即使她雖處于這樣的時代，但本身沒有那種天賦、膽識、毅力和聰穎，她也不會有這么大的成就，因此從這個意義上說，卡拉斯是時代的產物，但更是自己順應時代潮流，以天賦為基，勤奮努力與大膽創新的結果。

參考文獻：

[1]張毅<瑪麗亞·卡拉斯：當之無愧的“歌劇女神”>載《歌劇》，2007年09期.

[2]尚家驤《歐洲聲樂發展史》，2003年5月第一版，北京.

[3]元明碩士論文《論卡拉斯的歌劇表演》第7頁，2009年，江蘇，南京.

[4]王磊<歌唱女神瑪麗亞·卡拉斯>載《河北師范大學學報（哲學社會科學版）》 1996年增刊.

作者簡介：劉嬌，女，聊城大學音樂學院16級研究生，專業為音樂，研究方向：聲樂表演。