電影《環形使者》的格雷馬斯模式探討

譚金菊

電影《環形使者》的格雷馬斯模式探討

譚金菊

科幻題材的電影與其他類型的電影相比，具有更大的創新空間，而且在視覺體驗上也會帶給觀眾不同于其他題材電影的全新感受。《環形使者》用穿越的表現手法來講故事，當男主人公在時空穿梭機中回到過去，或是進入未來去尋找危險發生的原因時，穿越的過程就是引發危險的結果。兩者之間形成了一個圓環，互為因果。

一、電影《環形使者》圓環主題

《環形使者》科幻電影的敘述方式是以圓環作為故事主題，這也是科幻電影常用的最為經典的敘事方式。電影創作者借助穿越的手法來營造科幻的氛圍，從故事題材上吸引觀眾。而故事中的環形使者只是黑社會組織中職業殺手的代號，他們的工作就是幫助黑幫組織殺掉黑幫從未來輸送回來的受害者，這份職業薪酬豐厚，因而環形使者一向過著物質優越的安逸生活。而環形使者中的一位殺手，在某一天接到了黑幫的任務，殺掉30年后的自己，在接到這個命令時，他遲遲沒有動手。[1]正是因為他的猶豫，讓30年后的自己贏得了活命的機會，他也因此開始了一場改變未來命運的穿越時空的冒險活動。

《環形使者》中的殺手青年Joe和未來的老年Joe，一個要完成封環的任務，一個要解救未來的自己。青年Joe在執行封環的任務時，因為某些因素而錯失了殺老年Joe的機會。而他執行任務失敗，也同樣面臨著被老年Joe追殺的風險。[2]所以，他要找到老年的自己，和他一起來對抗危險。在影片中，當青年Joe和老年Joe相遇的時刻，他們兩人坐在一起聊到未來的自己，老年Joe告訴青年Joe自己將來的種種遭遇，包括做環形使者每天生活在危險之中，他希望年輕的Joe能夠聽從自己的勸告，要改寫自己的命運，走上正道。但青年Joe當時對此不以為然，他認為未來掌握在自己手中，他要做自己的主人，即便將來生活艱難也不會因此而留有遺憾。青年Joe的人物性格特點就是所有年輕人的特點，年輕氣盛，對沒有經歷過的一切都充滿好奇心。但當我們經歷了很多之后，就會真正明白年輕時的自己是多么的不理智，明白了聽從長者的勸告是一件正確的事情。

二、基于格雷馬斯語義學行動元模式的分析

《環形使者》以時空穿梭的未來社會作為背景，講述了一個職業殺手借助時空穿梭機穿越過去和未來，在執行追殺任務中發生的一系列故事。影片上映后，人們對于這部電影爭議比較大的地方在于時間上沒有一個清晰的邏輯概念。另一方面是因為這部電影不是一部科普片，它的電影價值在于傳達影片所要表達的主題，以及它帶給觀眾的思考意義。而從語義學的角度來分析這種電影的話，還要以格雷馬斯的行動元模式為主，在主體和客體，發送者和接受者，輔助者和反對者形成的行動元模型來看這部電影的構架和深層意義。

（一）《環形使者》行動元模式中的主體與客體

在格雷馬斯行動元模式中，主體和客體是最基本，也最為重要的一組關系，它們是故事情節發展的基本框架。《環形使者》把Joe的故事放在2044年來講述，也就是年輕的Joe在2044年接到了黑幫組織的任務通知，青年Joe作為故事的主角，也就是格雷馬斯行動元模式中主體的行動元。兩個Joe生活在兩個不同的時空，青年Joe要殺害老年Joe，但在刺殺行動中失敗，因而老年Joe也開始了追殺青年Joe的過程，他借助時空穿梭機來到了小喬生活的時代，在其中扮演了其他行動元的角色。[3]但實質上，無論是青年Joe，還是老年Joe，他們仍然是一體的，只是他們生活的時代不同，年齡不同。他們在追求客體的過程中，精神上是一致的。

關于《環形使者》中的客體是什么，還要看主體追求的欲望是什么。講到這一點，還要回到故事開始的地方，生活在2044年的青年Joe選擇做了職業的環形殺手，而每一個環形殺手在退休之前都要殺掉未來的自己，之后，環形殺手還可以盡情享受自己剩下的30年。然而，青年Joe在執行這項任務的時候，并沒有成功殺掉未來的自己，于是，青年Joe和老年Joe開始了一場對抗命運和風險的時光旅行。而這部影片的客體似乎就是青年Joe殺掉老年Joe后可以獲得的那30年的自由時光。但故事的結尾是青年Joe放棄了殺掉象征恐怖和邪惡的幼年喚雨師，并結束了自己的性命。故事到最后發生了轉折性的改變，從電影的細節處進行分析，發現那安全自由的30年并不是影片行動元模式中真正的客體，而真正客體是主體追求的愛。因為在青年Joe的內心深處，他的渴望是愛。在他幼年的時候，他的母親因為一些客觀原因而無奈地把他賣掉，當他從買主家里逃出的時候，他的心中充滿了恨，他恨那些毀掉他和母親生活，帶給他們傷害的人。這樣的成長經歷給他帶來了無法保護母親的遺憾和對社會的仇恨，從而促使他成為了一名環形殺手。[4]所以說，青年Joe在童年時期因為無法保護母親，繼而走上職業殺手的道路，是他彌補童年時期內心缺憾的一個替代品。

在《環形使者》這部影片中，年輕的Joe用做環形殺手換來的30年享樂生活，是他唯一能擁有的東西。但在影片的最后，他為了救擁有超能力的童年喚雨師的媽媽，可以殺死未來的自己，以獲得這30年的自由時光。但是，因為他內心深處對愛的渴望，讓他無法用這種方式來填補內心的缺憾。而無論是老年Joe，還是青年Joe，內心都渴望獲得愛。因為渴望愛，老年Joe回到過去，殺掉了童年喚雨師的母親，導致童年的喚雨師走上了一條邪惡之路，并最終殺了老年Joe的妻子。兩者互為因果，形成了一個圓環。

（二）《環形使者》行動元模式中的發送者和接受者

在格雷馬斯行動元模式中，主體要追求客體，就需要有一個引發主體行動，或者是給主體提供目標的力量，而這種力量就是語義學行動元結構中的發送者，力量的獲得對象就是行動的接受者。《環形使者》中的發送者是被抽象化的一種事物，也就是行動元主體青年Joe內心深處對愛的渴望，童年母愛的缺失在他心中形成了對愛強烈的渴望。但在他執行任務的過程中，這種內心對愛的渴望，又讓他最終放棄了30年的享樂生活，他犧牲了自己的性命，保護了童年喚雨師和他的母親，為童年的喚雨師換來了一份完整的母愛。這種內心深處的渴望就是一股巨大的力量，它貫穿了這部影片，是影片展現的一個主題思想，也是這種力量，導致主題在追求客體的過程中選擇了犧牲自己。[5]

在格雷馬斯行動元模式中。一般接受者和主題是同一個人。但影片《環形使者》中的接受者并不是行動元中的主體青年Joe，而是童年喚雨師Cid。而行動元主體追求的愛，也升華為一種博大的愛。雖然最終主體失去了寶貴的生命，也隨之失去了獲得愛的機會，但他的犧牲，讓愛傳遞了下去，也讓Cid獲得了一份完整的母愛。青年Joe追求的愛也因此轉移到了Cid身上，愛也得以重生。而在行動元模式中，主體的欲望對象，就是主體追求的客體，也是行動元中發送者和接受者的交流對象。通過上面內容的介紹和分析，我們了解到了主體內心追求的愛，就是行動元矩陣模式里的中軸，它把行動元連接起來，形成了一個簡單的行動元模型。[6]

（三）《環形使者》行動元模式中的輔助者和反對者

行動元模式中主體的欲望追求，投射出了輔助者和反對者的兩元對立的行動元范疇。輔助者是幫助主體實現欲望的對象，而反對者是阻止主體實現欲望的對象。輔助者和反對者，決定了主體在追求客體的過程中，會遭遇那些故事，同時也對故事情節起到了推波助瀾的作用。

在影片《環形使者》中，行動元中主體的輔助者是青年Joe的朋友賽斯。從表面上看是因為青年Joe為了錢而出賣賽斯，導致賽斯被殘忍殺害。但實質上青年Joe之所以會出賣朋友，并不僅僅是為了錢財。他因為童年時期母愛的缺失而成為環形使者，他不愿意再重復童年的缺憾，而且他有能力去保護自己不再受到傷害，所以他采取了主動出擊的方法，保護了自己卻犧牲了朋友。而這件事又喚起了他無力保護母親的記憶，這一點在影片中體現在他和妓女說自己的母親曾經如何溫柔的撫摸著自己的頭發，他的母親又是如何愛他。他甚至還要給那個妓女分一半錢讓她養孩子。

影片中第二個主體的輔助者是老年Joe，因為青年Joe沒有殺死未來的自己，于是他走上了對老年Joe的追殺之旅。老年Joe為了改變妻子被喚雨師殺害的命運，通過時光穿梭機回到了童年喚雨師生活的年代，企圖殺掉童年時期的喚雨師。他把追蹤目標放在三個孩子身上，在此過程中，老年Joe遇到了年輕時的自己，但這一次青年Joe的追殺任務又失敗了。不過，他在和老年Joe對戰的過程中，得到了童年喚雨師家的地址。然后他找到童年喚雨師家里，在他家等待老年Joe的到來。他在與童年喚雨師Cid及他媽媽相處的過程中，發現Cid和媽媽之間相互保護的愛，這喚起了他內心深處對愛的渴望。所以，他一次次去保護他們避免被老年Joe殺害。到了故事結束的時候，老年Joe給了他生存的機會，但他拒絕了他，他選擇犧牲自己的生命來保護Cid和他的媽媽，因為在他心目中，Cid和他的媽媽就是愛的象征，他用生命換回了這份完整的愛。當然，通過分析發現，在這段故事中，Cid和他的媽媽也是主體追求客體的輔助者。

電影《環形使者》海報

而影片中主體追求客體過程中，第一個反對者是把Joe帶入環球使者組織的亞伯，他把Joe變成了一個冷酷無情的殺手。讓Joe 將30年的享樂生活變成的人生追求，淹沒了他內心深處的愛。直到青年Joe在執行任務時，讓被殺對象逃脫，亞伯的一個手下為了表現自己，而對青年Joe和老年Joe展開了追殺計劃，成為主體追求客體過程中遇到的第二個反對者。在青年Joe追殺老年Joe的途中，亞伯又指使另一名環形殺手去追殺青年Joe，使環形使者杰西成為了格雷馬斯行動元模式中的主體的第三名反對者。而老年Joe在這部影片中，既是幫助主體追求內心欲望的輔助者，又是阻止主體追求愛的反對者。只是，最終行動元模式中的主體青年Joe為了避免自己童年時期的不幸在Cid身上重演，選擇了殺死自己，以此為Cid換回了一份完整的母愛，彌補了他內心深處對愛的缺失。

結語

《環形使者》是典型的科幻題材電影，它有一個完整的科幻概念，但這部電影在敘事方法上又不同于以往的科幻影片。因為它在影片當中融入了情感因素，讓整部影片顯得不那么冷酷。用格雷馬斯行動元模式來分析的話，影片中的發送者就是主體對愛的渴望，這也是促使主體追求客體，走上尋找愛的道路的原因。而輔助者幫助主體去追求客體，反對者阻止主體追求內心的欲望，但在反復較量的過程中，所有反對者都走向了滅亡，這也是影片所想突出的一個主題思想和帶給觀眾思考的關鍵點。

[1]思郁.《環形使者》：宿命與希望[J].商周刊,2012(21)：86.

[2]仲麗麗.《環形使者》中國元素大行其道[J].電影,2012(9)：76-77.

[3]大磨王.時空囧穿越《環形使者》[J].電影世界,2012(9)：116-117.

[4]小松.《環形使者》:時間定格在2074年[J].大眾電影,2012(22)：48-49.

[5]喬英斐.從結構語義學角度看《環形使者》[J].電影評介,2013(3)：54-56.

[6]高英祺.李智.解讀電影《環形使者》[J].短篇小說(原創版),2014(21)：85-86.

譚金菊，女，湖北荊門人，荊楚理工學院講師。

本文系2017年湖北省教育廳人文社科項目：原型范疇理論下漢英股市新聞的概念隱喻研究（編號：17Q206）成果。