論七言律之句法

周洋

摘要：將陳三立置于古典詩歌創作鏈條之末，考察其七律句法之運用，對于深入認識傳統七言律之創作藝術有重要價值。陳三立七律好用倒裝，每能于一句中之第七字精心安置，以收拗峭勁健之效。復以文為詩，律句節奏多樣，已能化七言律句上四下三板滯之格，使其有開合動蕩之姿。亦擅使虛字，其七律所用虛字詞性多樣，于語助類協調語音之外，復能貫詩之情愫，渲染詩境。其虛字使用臻于極致者，往往能見其性情。其對仗于流水、開合、倒挽三法之外，復有少量巧變對以見其才思，暢其詩律。而其對仗之主導形式則極富對比色彩，舉凡情景、事景、巨細、遠近、正反、今昔、視聽、人我、有無、盛衰、時空、冷暖、虛實相對諸種，于規避對偶太切所致之語氣凝滯外，皆能以出對句之反差性，于詩境中引入更多元素，擴其容量，使詩境得以有開合之貌。

關鍵詞：七律；句法；陳三立

中圖分類號：I206.5 文獻標識碼：A 文章編號：1673-5595（2017）03-0080-08

七言律體式固定，復受格律所拘，骨力不足則綿軟，下字太俗則滑熟，對偶太切則板滯，故歷來重其句法。而句法為傳統詩學之重要范疇，其概念內涵之指涉亦未定于一尊。筆者以為，大凡為詩，于好句突來之靈感爆發外，皆須積字成句、積句成篇，故不妨視句法為詩語選擇組合之法。于此處著眼，則句法實為詩歌語意構成之基本要素。而近人陳三立之七律號為“散原體”[1]，篇章句法素為人道。如楊聲昭謂“散原七律氣勢驅邁”[2]，華焯謂其七律“熔鑄杜黃，恢詭奇警，開合一氣，八百年來無此作手”[3]，南邨稱其造句煉字“光彩陸離，奇思警響。……