論艾麗絲?門羅《逃離》中的男性形象

摘 要：艾麗絲·門羅的短篇小說以塑造女性形象見長，男性在門羅的作品中所占篇幅很少，但男性卻是許多情節(jié)轉(zhuǎn)折的關(guān)鍵和女主人公行為產(chǎn)生的原因。以往對門羅小說中的人物研究主要集中在女性形象分析，本文則試圖通過對其作品《逃離》中男性形象進(jìn)行具體剖析，分析男性對女性的影響，并從中探究門羅的兩性觀。

關(guān)鍵詞：艾麗絲·門羅《逃離》；男性形象；兩性觀

作者簡介：翟家齊（1996.1-），女，漢族，山東淄博人，西北師范大學(xué)文學(xué)院本科生，研究方向：漢語言文學(xué)。

[中圖分類號]：I106 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2017）-18-0-02

《逃離》是艾麗絲·門羅在2004年創(chuàng)作的短篇小說集，全書共包括短篇小說八篇。門羅細(xì)致入微地描寫了加拿大安大略郊區(qū)小鎮(zhèn)尋常家庭中的女性在愛情和家庭中的故事。《逃離》中的主人公大多過著并不理想的生活，在內(nèi)心與外界的矛盾中掙扎，男性形象在《逃離》中常處于從屬地位，但是這些著墨不多的男性形象卻在小說中有著不可估量的作用。

一、《逃離》中男性形象分類概述

門羅曾說過：“小說不像一條道路，它更像一座房子。你走進(jìn)里面，待一小會兒，這邊走走，那邊轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，觀察房間和走廊間的關(guān)聯(lián)，然后再望向窗外，試試從這個角度看，外面的世界發(fā)生了什么變化。”按照門羅的觀點，無論男人還是女人，都是多樣性的，不能簡單地進(jìn)行歸納，但是為了方便研究，本文還是嘗試把《逃離》中的男性形象大致分為了以下幾類：

（一）女性化的男性

《逃離》中的男性形象與傳統(tǒng)文學(xué)作品中的男性形象有很大反差，甚至可以說是一種顛覆。傳統(tǒng)男性一般具有“男子漢”氣質(zhì)，他們是家庭的支柱，是女性的依靠，但是門羅筆下的男性卻與女性的角色發(fā)生了反轉(zhuǎn)。

《激情》中的莫里深愛著格雷斯，盡管格雷斯與莫里的哥哥出軌，甚至間接造成哥哥因交通意外去世，莫里仍希望能與她重修舊好，以往的作品中，往往是女性扮演這樣癡情的角色，但在這里發(fā)生了反轉(zhuǎn)。《法力》中的威爾夫患病后不想讓南希離開自己半步，南希成了他唯一相信的人。《沉寂》中朱麗葉的父親山姆在生活上和情感上對家中的女幫工艾琳都十分依賴。《逃離》中的卡拉是克拉克的精神支柱，克拉克在生活和精神上對卡拉都非常依賴。

在《逃離》中，男女形象發(fā)生了反轉(zhuǎn)，男性往往需要被保護(hù)和照顧，就像《激情》中的莫里，他的癡情反而讓格雷斯感到沉重，在小說的最后，她逃離了莫里。

（二）冷漠自私的男性

《逃離》生動地塑造了一群冷漠自私的男性形象，他們的冷漠，有的是對陌生人，有的是對妻子，有的是對兄弟，有的則是對自己的孩子。

《逃離》中的克拉克，是一個逃離家庭、憎惡家庭的冷血動物，由于身處社會底層，生活壓力大，新婚不久，克拉克的本性便暴露無遺，克拉克脾氣暴躁，會因為一點小事在公共場合與人爭吵，他覺得女人就是做家務(wù)，照看牲畜和斂財?shù)墓ぞ摺！斗Α分械膴W利認(rèn)識了泰莎，被泰莎所謂的預(yù)言法力所吸引，奧利通過一些對泰莎的身體和心靈都造成了巨大傷害的實驗對泰莎進(jìn)行觀測，研究泰莎的超能力，在“超能力研究熱”過去后，奧利又借泰莎的超能力進(jìn)行表演來斂財，導(dǎo)致泰莎精神崩潰住進(jìn)了精神病院。《機緣》、《匆匆》和《沉寂》中最主要的男性形象埃里克的妻子臥病在床，還同時擁有多個情人。涉世未深的朱麗葉被他的一封信勾引后與其同居并生下女兒，但埃里克仍舊沒有給他婚姻。朱麗葉生下孩子帶女兒回娘家期間，他和舊情人克里斯塔重修舊好，完全不顧及朱麗葉的感受。《激情》中的尼爾第一次看見弟弟莫里的未婚妻格雷斯就動了歪腦筋，他假借帶受傷的格雷斯就醫(yī)為名把她帶走，二人度過了一個激情的下午。尼爾作為兄長對弟弟非常自私，對妻子梅維斯也非常冷漠。《侵犯》中，哈里執(zhí)著于寫作，擔(dān)心懷孕的妻子艾琳生下孩子后會家務(wù)纏身，而要求艾琳去墮胎。如果說尼爾連自己的弟媳都不放過，那么哈里連自己的孩子也不放過，可以說是冷漠自私到了極點。

與以往保護(hù)家庭、無私無畏的男性形象不同，《逃離》中的男性身上卻充滿了冷漠和自私。冷漠自私是《逃離》中的男性主要性格特征，也成為了女主人公逃離行為的主要動因。

（三）特立獨行的男性

《逃離》中的男性普遍遠(yuǎn)離人群，與周圍人群格格不入。《逃離》中的克拉克和卡拉居住在活動房屋中，與居民區(qū)分離。由于克拉克脾氣火爆、自私冷漠，幾乎不與外界打交道，而且一旦與外界有交集，必定會帶來爭端，克拉克在家里也只與電腦交流，對卡拉不理不睬。《匆匆》中朱麗葉的父母生活在一種孤立狀態(tài)中，與周圍的人不太合群，很少與別人來往，朱麗葉在提及父親時認(rèn)為他的特立獨行和充沛的精力都是廣為人知的。《侵犯》中哈里一家在某個小鎮(zhèn)的邊緣的荒原中租了房子，同樣遠(yuǎn)離人群。《播弄》中的丹尼爾是移民到加拿大的異國人，與身為聾啞人的弟弟相依為命，靠修理鐘表為生，他們的生活也與當(dāng)?shù)氐木用駴]什么交集。

特立獨行成為門羅《逃離》中男性形象的又一特點，同時也造成了生活在這些男性身邊的女性生活上的苦悶與彷徨，成為了女性逃離家庭的又一誘因。

二、男性對女性的影響

在《逃離》中，男性對女性的影響可以從三方面來看：男性對女性的壓迫、男性對女性意識覺醒的影響、男性的缺席對女性的影響：

（一）男性對女性的壓迫

在《逃離》的八篇小說中，男性對女性的壓迫是顯而易見的，但是他們對女性的壓迫往往不是身體暴力，而是冷暴力。傳統(tǒng)意義上，男性的壓迫更多的是來源于經(jīng)濟上、身體上的壓迫，到了新世紀(jì)，男性的壓迫卻換了一種方式——精神壓迫，門羅悄無聲息地從一個側(cè)面揭示出了男性的冷暴力，比如克拉克在家中對待卡拉的態(tài)度，以及卡拉出走后克拉克的態(tài)度。克拉克在卡拉回家之后的深情告白很容易讓讀者迷惑，誤以為克拉克對卡拉是有真實感情的，但是后來弗洛拉的骸骨被發(fā)現(xiàn)，一切真相大白的時候，我們不禁又懷疑，克拉克對卡拉的感情哪句是真，哪句是假，倘若說出這些話并不代表是真愛，那怎樣的表達(dá)才能算作真愛，怎樣的話才能夠令人相信。從克拉克和賈米森太太的對話中可以看出克拉克是一個強烈男權(quán)主義的人：“我的妻子也是個人？謝謝你提醒我。”顯然克拉克并沒有把妻子當(dāng)人看，甚至連飼養(yǎng)的馬兒都不如，她只不過是一樣用來敲詐別人的工具，用來干活的仆人，用來讓他的生活不再空虛的填充物。他看到卡拉心愛的山羊弗洛拉回來了，并不是欣喜地跑回去告訴卡拉，反而把小羊給殺死，殺死了卡拉生活的希望和樂趣。克拉克實際上對卡拉并沒有多少愛，卡拉逃離的事情發(fā)生后，他并不考慮自身是否存在問題，而是考慮怎樣束縛住她，一點一點打消她心中覺醒的女性意識，好繼續(xù)維護(hù)他在家中的霸權(quán)，不讓卡拉再次逃走。

（二）男性對女性意識覺醒的影響

女性意識作為女性主體在客觀世界中的地位、作用和價值的自覺意識，是激發(fā)婦女追求獨立、自主、發(fā)揮主觀能動性的內(nèi)在動機。女性意識從覺醒到爆發(fā)到最終確立，是一個動態(tài)的過程。女性人生各階段面對的男性對女性意識的成長所起的作用不容忽視，這種影響有些積極正面，有些消極負(fù)面，在兩者的互動關(guān)系中，女性更加了解自我，能夠為改變現(xiàn)狀而努力。

《逃離》中的卡拉出生在一個普通家庭。在中學(xué)，她的學(xué)習(xí)成績和各種表現(xiàn)都非常平庸。但是她知道她自己想要什么，她一直希望自己能做和動物相處的職業(yè)。十八歲時，她選擇在一個馬術(shù)學(xué)校工作，并且愛上了馬廄里的教練克拉克。卡拉的繼父在得知卡拉和克拉克的關(guān)系后，一開始強烈反對，但是卡拉畢竟不是他的親生女兒，因此，他還是放棄了對卡拉的關(guān)心，日后也不曾聯(lián)系過卡拉。離開父母是卡拉的女性意識第一次被激發(fā)，這一次的來源可以說是她的繼父。而第二次就是當(dāng)她發(fā)現(xiàn)她只不過是克拉克用來敲詐賈米森太太的工具，她的女性意識徹底覺醒，并離家出走。男性對女性意識的覺醒起到了很強的推動作用，如果男性一直寵溺女性，反倒激發(fā)不了女性的女性意識，正是由于男性的專橫、霸道、自私和冷漠，才讓女性開始走向獨立，走出家庭，尋找自我。

（三）男性的缺席對女性的影響

男性對女性還有一種影響就是沒有影響。在大量篇目中，男性處于長期缺席狀態(tài)，在沒有男性的情況下，女性也可以很好的生活，比如《機緣》、《匆匆》、《沉寂》中埃里克，雖然他是把故事串聯(lián)起來的人，但是埃里克在整個故事中嚴(yán)重缺席。男性不管是在傳統(tǒng)家庭還是在現(xiàn)代家庭都應(yīng)該是很重要的，但是在故事中，我們只看到了女性在為家庭奔波、操勞，男性則逍遙在外，甚至出軌，他們對自己在家庭中的責(zé)任并不關(guān)心。在這里，男性對女性的影響表面上沒什么，但是男性長期缺席家庭生活，不管是對孩子的成長，還是對妻子的生活，都潛移默化地產(chǎn)生了影響。朱麗葉雖然在埃里克死后還不能接受他已經(jīng)去世的消息，但是我們看不出朱麗葉像正常伴侶之間那樣的撕心裂肺、歇斯底里，因為埃里克早已經(jīng)缺席她的生活很久，或者不曾給過她應(yīng)有的溫暖，所以他的去世，對朱麗葉的生活也產(chǎn)生沒有多大影響。正常的伴侶之間，應(yīng)該是相互關(guān)心，相互影響的，但是在《逃離》的很多故事中，我們看不到這一點。

三、通過《逃離》中男性形象看門羅的兩性觀

《逃離》中的男性形象與以往的“好男人”形象有很大差別，男性往往成為女主人公逃離家庭的主要原因。雖然門羅的作品都是以女性視角為主，但在《逃離》中并沒有表現(xiàn)出強烈地爭取女權(quán)的訴求，只是用冷靜的筆調(diào)描寫平常女子在瑣碎的家庭生活的內(nèi)心世界。門羅本人以家庭為重，大學(xué)未畢業(yè)就與第一任丈夫結(jié)婚，婚后她既撫養(yǎng)孩子、做家務(wù)，又筆耕不輟。門羅有過兩次婚姻，在與第二任丈夫結(jié)婚后，一直在加拿大安大略的一個偏僻小鎮(zhèn)定居至今。

在小說里，不堪忍受丈夫冷漠粗暴和把自己當(dāng)成工具使喚的卡拉踏上逃離之路后，卻在中途動搖了信心，最終還是回到了丈夫克拉克的身邊。朱麗葉知道了埃里克曾經(jīng)背著她與舊情人偷情，卻選擇了原諒而沒有離開埃里克。門羅一方面闡釋了女性被男性所束縛而不能真正逃離家庭的悲劇，另一方面也表達(dá)了她心中對女性回歸家庭的想法。

因此，門羅并非大家表面上看到的是一位女權(quán)主義者，她所倡導(dǎo)的，是女性回歸家庭生活。只是這平靜的生活中，往往蘊含著很多促使女性離開的不穩(wěn)定因素。門羅通過這一系列的男性形象，揭示了女性逃離傳統(tǒng)家庭的阻礙，也揭示了女性回歸家庭生活是不可逃離的命運，是一個女性的使命所在。而真正和諧的兩性關(guān)系，并不一定要追求所謂的“女權(quán)”，而是雙方互相理解，互相關(guān)心，各自發(fā)揮自己在家庭中應(yīng)有的作用，做自己應(yīng)該做的事情。只有當(dāng)男性和女性從根本上改變對家庭和婚姻的認(rèn)識，和諧的兩性關(guān)系才能真正實現(xiàn)。

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