平靜生活下的暗流涌動

摘 要：《玩偶之家》和《逃離》出自不同國度、不同時代的作家之手，但都直面女性在家庭中的生存狀況，且在此方面具有較大的影響力。兩部作品有許多相同之處，也有許多差異，文章主要通過女性意識的覺醒、男性對女性的束縛以及女性無法真正擺脫傳統家庭三個方面對兩部作品進行比較。

關鍵詞：《玩偶之家》；《逃離》；女性意識；男性氣概

作者簡介：翟家齊（1996.1-），女，山東省淄博市人，西北師范大學文學院本科生，研究方向：漢語言文學。

[中圖分類號]：I106 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2017）-18--01

《玩偶之家》是挪威作家易卜生1877年出版的戲劇，《逃離》是加拿大作家艾麗絲·門羅2009年出版的短篇小說。兩部作品都描寫了女主人公在她們的女性意識覺醒后，逃離傳統家庭的故事，兩部作品在許多方面具有相同之處，也存在很大差異：

一、女性描寫和女性意識的覺醒

這兩部作品有個鮮明的共同主題——女性意識的覺醒。兩位女主人公的女性意識都是在丈夫心思的暴露之后覺醒的，之前她們的生活一直很平靜，心中潛藏的女性意識在丈夫的所謂溫情中被壓制，但這種平靜之下卻暗流涌動，于是爆發了后面的離開。兩位女主人公性格上有所不同，她們覺醒的過程也有不同之處：

《玩偶之家》開場時，圣誕節快到了，女主人公娜拉和男主人公海爾茂這個“幸福的家庭”充滿了節日的氣象，不過在這種看似和諧的氣氛中，卻預示出“生活風暴”即將來臨。娜拉與海爾茂結婚八年了，在家中卻仍處于“玩偶”的地位。娜拉的女性意識在整個過程中一點點的覺醒，但每次接近真正的覺醒時，娜拉都會重新陷入到丈夫的體貼中。直到丈夫的本性爆發，才讓娜拉認識到了自己婚姻的真實面目。

《逃離》中女主人公卡拉和男主人公克拉克是“私奔”的，這樣的感情看起來很深厚，卻蘊藏了巨大的危機。卡拉為了克拉克背叛了家人，他成為了卡拉唯一的依靠，但卡拉的丈夫卻是一個男權主義者，婚后生活的無聊乏味，克拉克的家庭冷暴力以及他那荒誕猥瑣的敲詐意圖讓卡拉忍無可忍，這也導致了卡拉和娜拉一樣離家出走，但是卡拉的出走卻并沒有成功，因為她發現離開了家庭她什么也做不了。卡拉比娜拉所處的時代要晚一個多世紀，但是女性在家中的地位卻依舊沒有改變。在《逃離》中，女性意識的第一次覺醒，是卡拉覺得女性的愛情和婚姻不應該被父母所束縛，于是她毅然決然地離開了父母，而卡拉的女性意識真正覺醒則是在克拉克企圖用她來敲詐賈米森太太，卡拉發現她不過是丈夫的工具而已，這時她的女性意識才真正覺醒。

二、男性描寫和男性對女性的束縛

這兩部作品中的男主人公，都是很愛女方的，但是也不難看出這種所謂的喜歡就是把他們當成“寵物”來喜歡，如果她們不乖了，他們的態度就會發生大轉變。但是兩位男主人公在本質上有一些區別：

海爾茂是一個很重視名譽的人，也是一個正直的人，從本質上來講，海爾茂是一個“好男人”的典型。他一方面批評娜拉亂花錢，但另一方面還是心疼她在圣誕節的時候給孩子和傭人買了禮物，卻沒有給自己買一件禮物。娜拉希望他能給林丹太太找一份工作，海爾茂同意了，而后來娜拉又希望他不要辭退柯洛克斯泰，出于對柯洛克斯泰人品的考慮，他沒有同意。之前海爾茂表現出的種種，基本算“好男人”人設，直到最后的爆發，讓娜拉發現了他愛惜羽毛的本質。海爾茂作為銀行經理，認真考慮如何用人，當妻子出現法律問題的時候，他大聲地指責妻子，愛惜名譽、尊重法律，這并不是什么錯事，只是他忽略了妻子做出這一切都是為了他。海爾茂是一個合格的銀行經理，卻不是一個合格的丈夫，他長期忙于工作而對妻子和家庭忽略，是導致婚姻破裂的重要原因，其實工作和家庭并非不能兼顧，而是在海爾茂的內心深處，對感情的重視程度遠不如對事業的重視程度，他并沒有把愛人放在生命中的重要位置上。

《逃離》中的克拉克，卻明顯可以看出“壞男人”的本質，克拉克是一個逃離家庭、憎惡家庭的冷血動物，在他眼中，“家庭根本就是一個人血液中的毒素。由于身處社會底層，生活壓力大，新婚不久，克拉克的本性便暴露無遺：狹隘自私、卑劣無為、斤斤計較、缺乏理性、頹廢冷酷。克拉克脾氣非常暴躁，他會因為一點雞毛蒜皮的小事在藥店和咖啡店跟別人爭吵起來，而且善于狡辯。一開始他和卡拉興趣相投，看起來是十分適合的一對，但是克拉克卻不是因為興趣相投和卡拉在一起的，他覺得女人就應該做家務，照看牲畜，甚至后來成為他用來敲詐賈米森太太的工具。

三、女性無法真正逃離傳統家庭

以往的評論通常會說因為經濟方面的不對等，導致了男女在家庭中的地位不對等，但是提高娜拉和卡拉的經濟收入，她們在婚姻中和男性就可以對等了嗎？經濟上的平等對于雙方在婚姻家庭中的地位平等或許有一定的作用，但是最根本的是雙方意識上的提高，如果女性從內心深處就認為自己應該是丈夫的附屬品，或者男性認為妻子就應該受到自己的嚴格控制，他們的地位永遠不可能平等。要想得到平等的愛情，需要社會和兩性觀念不斷進步，而實現這些，在當時來說，還很難。

參考文獻：

[1][挪威]易卜生著；潘家洵譯.易卜生戲劇選[M].北京：人民文學出版社，2012.05.

[2][加]艾麗絲·門羅著；李文俊譯.逃離[M].北京：北京十月文藝出版社，2009.06.

[3][美]哈維·C·曼斯菲爾德著；劉瑋譯.男性氣概[M].南京：譯林出版社，2009.01.

[4]周庭華.逃離抑或回歸——門羅的《逃離》對傳統家庭倫理的反思[J].國外文學，2014，（03）.