論《人民的名義》中多元化的人物形象塑造

摘 要：《人民的名義》作為反腐劇的代表，改變了“二元對立式”塑造人物形象的方式，開啟“人”的分析和塑造的多元化發展趨勢。本文從正面人物—人性化的英雄形象、反面人物—諷刺性的腐敗之徒、灰色人物—亦正亦邪的矛盾主體三方面介紹劇中多元化的人物形象塑造。

關鍵詞：反腐劇；人物形象；《人民的名義》

作者簡介：梁云云（1983-），女，山西長治人，碩士，海南經貿職業技術學院講師，主要研究方向：現當代文學、影視文學、高校文科教育。

[中圖分類號]：J9 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2017）-18--02

就反腐劇人物形象創設來看，《人民的名義》圍繞著權利的角逐與制衡，改變了“二元對立式”塑造人物形象的方式，開啟“人”的分析和塑造的多元化發展趨勢，提升了反腐劇正劇的水平，并推動著反腐劇的發展與創新。

一、反腐劇中關于人物形象的界定

傳統意義上的反腐劇中正面人物形象與反面人物形象是一個相對的概念，正面人物形象作為理想主義的化身是觀眾超現實理想的落腳點，帶給觀眾以愉悅的審美感受。反面人物形象作為正義的反面解讀者，演繹的是與社會主流思想相悖的有違道德準則或者法律規范的社會背陰者[1]。

隨著反腐劇創作者和觀眾的價值觀日益多元化，正面人物形象與反面人物形象之間二元對立的思維張力逐步被拉平，創作者們更加注重表現個人本位主義價值觀，極力模糊正面人物形象與反面人物形象之間界限。在進行人物塑造時，重視刻畫主人翁作為“人”的屬性，著力描繪人物的心理因素，挖掘腐敗形成的原因，然后從思想和制度層面探討鏟除腐敗滋生蔓延的條件和土壤的措施和辦法。

二、《人民的名義》對人物形象的多元塑造

《人民的名義》生動描述了當代中國官場上的眾生相，人物關系錯綜復雜，各類人物刻畫地有血有肉。

（一）正面人物：人性化的英雄形象

《人民的名義》在創作實踐中選擇了平民化、人性化的反腐英雄形象出現，讓正面反腐形象走下神壇，走到人民群眾中來，和占電視觀眾絕大多數的平民百姓平等地交流、對話。在《人民的名義》開播后不久，有一種聲音在社交媒體上被大量傳播：劇里的警察沒一個正面形象，聲稱該劇“刻意拔高檢察院，抹黑警察”。編劇周梅森表示，“從主觀上，我以及導演李路，從來沒有想過要去刻意拔高誰、刻意貶低誰，從來沒有”。可以看出，劇中的正面人物警察形象和觀眾心中的英雄形象出現分離現象，觀眾通過多元化新媒體手段廣泛參與人物形象的討論，與創作者對話、探討。創作者們賦予英雄更加豐滿的性格，有優點，亦有缺點，性格中那些否定性的東西經編劇和演員創造性的發揮令人印象更加深刻。

侯亮平作為劇中的主角，屬于絕對的正面典型。正直、仗義、有勇有謀、不向貪腐勢力低頭。他就像黑暗中的一縷陽光，是漢東政治生態中有理想有勇氣的新生力量。相對于其他角色，侯亮平是最完美的，家庭幸福，領導重視，老師喜歡，而這也是這個角色備受觀眾質疑的地方——過于正面化。對于這樣的人設，編劇給侯亮平賦予了非常正面的意義和使命。李達康書記是劇中最受歡迎角色，電視劇開播不久，接連登上微博熱搜，還被很多網友做成了表情包，紛紛表示愿意“守護達康書記的GDP”。達康書記可以說是難得的好干部，在政治上，李達康也不是傳統意義上的公仆，他政治頭腦清晰，心里裝著老百姓。但是他也有自己的利益考量，執政風格強勢、性情十足，不善討巧。編劇周梅森在評論李達康的角色時說：“這種人愿意干事，而且執政風格非常強悍，這在我們的干部隊伍中有相當一部分。應該說這些干部為我們的改革開放立下了汗馬功勞，有大貢獻，但是也不避諱，他們的毛病也非常明顯。最明顯的一點是權力不受限制，不習慣被監督，不愿意被監督。他做事有效率，硬干亂干什么都敢干，有時候就會被人討厭，所以落馬的也很多，這是非常令人痛心的。”在為人方面，他為人冷酷無情，刻簙寡恩，“不忙事業，黨和國家就要蒙受巨大損失”的英雄爸爸在家庭里的長期缺位，造就了同一屋檐下的陌生夫妻，對孩子教育缺失的愧疚。對主動為其承擔責任的易學學和王大路，即使上任高位后，亦不提攜，甚至不來往。這些附著在正面人物上的不足，使得達康書記形象栩栩如生、接地氣。

（二）反面人物：諷刺性的腐敗之徒

《人民的名義》中祁同偉的人物形象真實，有著復雜多變的內心和情感世界。導演通過對這個人物人性沉淪的精心刻畫，塑造了一個罪大惡極的貪官形象。公安是正義的化身，而放在祁同偉身上，則是一個諷刺的符號，公安廳廳長的身份成為他腐敗、犯罪的護身符，化作爭名奪利的武器。與此同時，祁同偉也得到很多觀眾的同情，劇中有些觀眾甚至認為祁同偉是難逃命運的枷鎖。學生時代的祁同偉寒門出身，能力出眾，但功利性極強。他一直堅信人定勝天，然而自己費盡心血，數次拼搏努力，還不如人家官二代隨便走個過場。他漸漸明白：在這樣一個時代下，如果能夠抓住機會，自己的命運將會就此翻身，甚至還能改變幾代人的命運。于是，他選擇了屈服，向梁璐下跪求婚，這一跪，跪出了錦繡前程，從此在漢東平步青云，但也跪出了畸形的官場價值觀，徹底改變了他的命運。祁同偉為此付出的，是自己的尊嚴，甚至可以說是一輩子的幸福。他一步錯步步錯，入股山水集團構造自己的商業帝國、通知高小琴秘密安排放走丁義珍、雇用殺手制造陳海車禍案、不惜余力誣陷侯亮平。最終，祁同偉選擇了飲彈自殺，魂斷孤鷹嶺，用自殺消弭了“惡”，實現了自我救贖，結束了戲劇又悲愴的一生。祁同偉所有瘋狂行為的背后，貌似是命運對他的不公平造成，但究其根本原因，還是他在對功名利祿的追逐中迷失自我、喪失黨性、喪失原則、喪失底線。這種諷刺的對比是導演精心刻畫，意在將一場關于人性泯滅和救贖的辯題呈現在觀眾眼前。

（三）灰色人物：亦正亦邪的矛盾主體

當今影視中對正面人物形象和反面人物形象的刻意模糊化催生了另一種人物角色——灰色人物形象，處于正面人物形象和反面人物形象的臨界狀態。灰色人物可以指在政治權利領域搖擺與正面人物與反派人物的中間人物，他們搖擺不定的姿態可以是受到外部環境的影響，也可以是受自身境遇改變的影響。也可以指道德層面“黑”與“白”之間徘徊，雖然這些人物也做了違背道德正義的惡事，但是在某些細節也體現出善良的一面[2]。

《人民的名義》中高育良是典型的灰色人物，是一個亦正亦邪的矛盾主體，身居高官，通曉人情世故，深諳官場規則，擅長利用各種政治資源、后臺背景編織成嚴密的關系網。事實上他最初的確是個公平正義的好官，一方面他要平衡各個機關的正常工作，另一方面堅持反貪行動。他有情有義，他對祁同偉的栽培堪稱良師益友，祁同偉幾乎要倒向李達康，他仍能接納包容他；在祁同偉犯錯時，他苦口婆心講解勸告，奈何對方不聽。在沙瑞金幾乎明確不用祁同偉時，他仍不斷舉薦，以至引起同僚不滿。

隨著權利不斷變大，高育良為了保護自己的職務和權力，一方面勸說趙瑞龍見好就收、好自為之，苦苦婆心為弟子祁同偉指點迷津、叫其不要總想著高攀副省長職位而失足翻船。另一面又會見包庇主謀趙瑞龍，可謂亦正亦邪?！度嗣竦拿x》中有一個細節：當高育良處于內外交困、意識到危險臨近的時候，說“看來是需要和趙家切割清楚了”。但是，他所謂的“切割”只是一廂情愿的自我安慰，不正當的利益關系勾連日久，非但切割不清，只會把他牢牢綁定在利益集團的賊船上。在家庭生活中，他欺瞞組織暗地里與發妻離婚，做名義上的夫妻，悄悄娶了高小琴的同胞妹妹高小鳳。在該劇中，通過“畫外音”的方式來表達他逐漸深陷腐敗泥潭的內心獨白，人物內心所思所想所感所憶借助語言顯示出來，從而揭示人物性格。

注釋：

[1]李靜.解讀《無人區》中的反面人物形象[J].電影文學.2017-02-05.

[2]周營.解讀李玉電影：關注社會創傷性發展中的灰色人物[J].文藝爭鳴. 2013-10-25.

參考文獻：

[1]李靜.解讀《無人區》中的反面人物形象[J].電影文學.2017-02-05.

[2]舒婷.反腐劇受眾接受心理研究[J].暨南大學碩士論文.2016-06-30.

[3]戴珂.淺談中國抗戰題材影視作品中的英雄人物塑造[J].文學教育（上）. 2012-06-05.

[4]周營.解讀李玉電影：關注社會創傷性發展中的灰色人物[J].文藝爭鳴. 2013-10-25.

[5]周營.新時期以來華語電影中的反面人物形象類型及其流變[J].吉林大學博士論文.2014-04-01.

[6]張麗娜.當初不勾連 何須日后切割[J].安徽日報.2017-05-03.