論電影藝術(shù)的渲染

王真

摘 要：電影藝術(shù)在我們今天的日常生活中已經(jīng)成為一項(xiàng)大眾所熟知的藝術(shù)，它具有獨(dú)具一格的藝術(shù)魅力。在時(shí)代發(fā)展的今天，電影藝術(shù)作為科學(xué)發(fā)展與藝術(shù)結(jié)合的產(chǎn)物，更應(yīng)該值得我們影視學(xué)專業(yè)的學(xué)生對(duì)它加以更深入的探討。本文就電影藝術(shù)的渲染來(lái)談?wù)剬?duì)它的研究和認(rèn)知。

關(guān)鍵詞：電影藝術(shù)；渲染；音樂(lè)；電影節(jié)奏

[中圖分類號(hào)]：J9 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2017）-18--01

一、電影的節(jié)奏渲染

在我們的日常生活中，節(jié)奏是無(wú)處不在的。太陽(yáng)東升西落，海水潮起潮落，日月星移，高山流水，都表現(xiàn)出有規(guī)則的律動(dòng)，也就形成了所謂一定的節(jié)奏。電影中也存在節(jié)奏一說(shuō)，作為影視學(xué)的學(xué)生，研究它對(duì)于電影的創(chuàng)作和提高有著實(shí)用的意義。

（1）懸念的設(shè)置

懸念是電影藝術(shù)中特別是懸疑電影處理的常用手法希區(qū)柯克曾說(shuō)：“懸念在于給觀眾提供一些劇中人所不知道的信息。劇中人對(duì)許多事情不知道，觀眾卻知道，因此每當(dāng)觀眾猜測(cè)結(jié)局如何時(shí)，戲劇效果力便產(chǎn)生了。”懸念在電影中可以讓觀眾完全沉迷其中，并且引導(dǎo)觀眾對(duì)電影更加深入的思考。如懸疑電影《驚魂記》，電影開(kāi)始不久后女主被殺設(shè)置起懸念，受害者的姐姐和男友加入警方的調(diào)查推動(dòng)劇情，最終在影片最后解開(kāi)謎底找到兇手。懸念的設(shè)置讓電影更為精彩。一般這類電影的懸念設(shè)置都呈現(xiàn)這幾個(gè)特點(diǎn)，要么開(kāi)篇即懸念，要么懸念循序漸進(jìn)。比如《神探夏洛克》的電影在一開(kāi)篇即設(shè)置了一個(gè)懸念，故事的主人公托馬斯發(fā)現(xiàn)他幾年前自殺的妻子突然復(fù)活了，并且?guī)е鴺O大的怨恨在街上徘徊殺人。開(kāi)篇的懸念牽動(dòng)著觀眾的心理和興趣。其他類型的電影的懸念設(shè)置出現(xiàn)的會(huì)慢一些，比如電影《永生樹(shù)》。再如電影《保持通話》，這是懸念一個(gè)接一個(gè)，使得劇情高潮迭起，使得觀影者欲罷不能。不同的懸念所造就的節(jié)奏使得觀眾更加對(duì)影片入迷，達(dá)到影片塑造的效果。

（2）鏡頭的運(yùn)動(dòng)

運(yùn)動(dòng)方向較難在劇本中確定下來(lái)，一般也無(wú)此必要。但是有一些情境是具有強(qiáng)烈的方向性的。鏡頭的運(yùn)動(dòng)包括方向以及方位的變化，這樣的變化也就產(chǎn)生了節(jié)奏。不難發(fā)現(xiàn)，在不同類型的電影中，鏡頭運(yùn)動(dòng)的節(jié)奏也是不同的。通常懸疑劇情類電影的節(jié)奏較快，比如《無(wú)間道》，《證人》，《白日焰火》，《大偵探福爾摩斯》，《保持通話》等，快節(jié)奏凸顯出劇情的緊張性，在敘事類電影中，往往節(jié)奏較慢，代表性導(dǎo)演是侯孝賢，長(zhǎng)鏡頭的運(yùn)用更意味。另外還日本導(dǎo)演小津安二郎，小津?qū)а莸淖髌钒ā稏|京物語(yǔ)》、《秋刀魚(yú)之味》、《秋日和》、《伊豆的舞女》等，他的電影鏡頭運(yùn)動(dòng)也是很緩慢的，這是為了契合他的電影主題，大多安靜而意味深長(zhǎng)。不同鏡頭運(yùn)動(dòng)導(dǎo)致不同的電影節(jié)奏，不同的運(yùn)動(dòng)也在不斷推動(dòng)著電影的發(fā)展和結(jié)局的推測(cè)。

二、電影的色彩渲染

色彩是電影渲染的一種常用手法，色彩在于電影中的運(yùn)用不僅能內(nèi)涵性地體現(xiàn)人物思想和心態(tài)，還能推動(dòng)電影情節(jié)的發(fā)展。電影《朱麗葉精靈》就是一個(gè)突出的色彩的例子。全篇電影運(yùn)用色彩的變化來(lái)體現(xiàn)女主人公的變化，不同的色調(diào)體現(xiàn)女主人公的心態(tài)越來(lái)越成熟，脫離幼稚。再比如張藝謀的《我的父親母親》，用兩種不同的色彩表現(xiàn)父母不同的狀況和處境。父母年輕時(shí)用的是彩色，而父親去世后，母親獨(dú)自一人深切悼念則用的是黑白色彩，強(qiáng)烈的色彩對(duì)比也是電影渲染的效果之一。再如著名電影《西西里的美麗傳說(shuō)》，美麗的女主的服飾和整體色調(diào)的變化便能體現(xiàn)出主人公的不同狀態(tài)。在剛開(kāi)場(chǎng)，女主角從街上穿過(guò)，萬(wàn)人矚目，色彩是不斷變化的，讓人感受到她的魅力和美麗。后來(lái)，女主角遭受污蔑，大家對(duì)她議論紛紛，她的服飾開(kāi)始出現(xiàn)變化，她剪了一頭濃烈的紅發(fā)，口紅也變成了大紅色，似乎表示不滿。最后女主角遭到鎮(zhèn)子上所有婦女的毆打，跟著他的男人回到家鄉(xiāng)，衣著已經(jīng)十分樸實(shí)，衣服是灰色，并且也保守了很多，讓人不禁惋惜和深思。西班牙電影《羅拉快跑》將故事分為三段講述，在每段的過(guò)渡時(shí)，整體影調(diào)呈紅色，體現(xiàn)主人公與男友回歸到母體的狀態(tài)，來(lái)體現(xiàn)情感。因此，可以說(shuō)，一部電影中色彩的對(duì)比變化是十分豐富的，隨著情節(jié)的變動(dòng)，色彩的變動(dòng)也會(huì)帶動(dòng)情節(jié)走向高潮或者低谷。

三、電影的音樂(lè)渲染

音樂(lè)之美，在于運(yùn)用旋律的變化來(lái)激蕩起觀眾心中或悲傷，或歡愉，或傷痛的心理共鳴。音樂(lè)在電影藝術(shù)中存在著重要的影響作用，它可以改變電影的空間。影片中的插曲、音樂(lè)都可以起到推動(dòng)影片發(fā)展。比如著名電影《冰山上的來(lái)客》中的插曲，《花兒為什么這樣紅》變起到了推動(dòng)劇情發(fā)展的作用。插曲的三次出現(xiàn)使得主人公的身份之謎漸漸揭開(kāi)，由一開(kāi)始的兩個(gè)小伙伴分離所唱出的第一次變現(xiàn)他們的友誼，第二次唱出來(lái)認(rèn)證女主身份，第三次歌曲的出現(xiàn)揭開(kāi)了女主角古蘭丹姆身份的謎團(tuán)。在如今的電影市場(chǎng)中，很多電影的片頭曲也能夠代表一部電影，比如《萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)想到》中的《大王叫我來(lái)巡山》已經(jīng)成為這部電影的代表曲目，《后會(huì)無(wú)期》的歌曲《平凡之路》在播出后也得到了廣泛的傳唱。這些曲目更加激發(fā)了觀眾對(duì)于電影的關(guān)注和熟知。另外還有一些電影中的歌曲能夠起到畫(huà)龍點(diǎn)睛之效，映襯電影的主題。比如電影《血戰(zhàn)臺(tái)兒莊》，在影片的最后，雖然我國(guó)的士兵擊退了日軍，但是他們也損失慘重，然而，在這片橫尸遍野的戰(zhàn)場(chǎng)上，最后我國(guó)的國(guó)旗依然在城墻上高高地飄揚(yáng)，這個(gè)時(shí)候響起小號(hào)吹奏的國(guó)歌--《義勇軍進(jìn)行曲》，讓人不禁熱淚盈眶，在這個(gè)時(shí)候，這首歌曲已經(jīng)勝過(guò)了千言萬(wàn)語(yǔ)，讓人感慨良深。

電影藝術(shù)是一門(mén)綜合和融合的藝術(shù)，上述所談到的渲染方法在電影中如果得到恰當(dāng)?shù)膽?yīng)用，便能夠起到畫(huà)龍點(diǎn)睛之效，使得電影氛圍達(dá)到創(chuàng)作者想達(dá)到的效果，抓住觀眾的心。

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