歲月湯湯，人亦歸來

摘 要：第五代導演的影片，總是印刻著歷史的傷痕與人性的悲憫，張藝謀的影片也不例外。縱使當今社會娛樂之風盛行，在描摹人情與人心時，張藝謀導演依舊保持著那一代電影人特有的冷峻眼光與悲憫情懷。本文將圍繞“歸來”二字，進一步探討影片中“歸來”的意義。

關鍵詞：一次“歸來”；二次“歸來”；色彩

作者簡介：趙妍煜（1993-），女，漢族，山西晉中人，山西師范大學戲劇與影視學院碩士。

[中圖分類號]：J9 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2017）-18--01

戲劇是人類的自我實驗。同樣，電影是人類情感的凝聚與表達。張藝謀導演的電影《歸來》，正是將鏡頭聚焦于個體人物的情感變化，從而對當時那個特殊文化背景下的人性與人情進行深刻的反思。

一、一次“歸來”：奮不顧身方知刻骨銘心

丹丹的眼神在跳舞時是那么的閃爍、炯炯有神、富有光彩，但是當聽到自己父親逃跑時的消息，卻那么的麻木、空洞，甚至在聽到自己父親的名字與“逃犯”、“狡猾”、“老右派”等等這些刺耳的名詞聯系到一起時，沒有生氣，沒有憤怒，只是靜靜地聽著，堅定地點頭。“父親”這個概念在丹丹心里是嚴重缺失的，這在影片后面，在父親的照片統統被剪成空白這一細節中，也可以清楚地看出。所以，在表態時，丹丹的態度表達的是那么干脆利落。“他跟我沒關系，我服從組織決定”，話語一出，馮婉瑜略帶驚訝和慍怒地轉頭看著自己的女兒，我想那一刻，馮婉瑜對自己的女兒是陌生的，也是寒心的。那是她的父親啊。這在后面馮婉瑜即使失憶了也不原諒丹丹可以看出，丹丹給馮婉瑜帶來的傷害是無法抹滅的。但輪到婉瑜自己表態時，她是那么的難以啟齒。馮婉瑜的眼神自始至終是哀怨的、焦灼的，當他聽到陸焉識出事時，她表現出的是擔心。是的，陸焉識對馮婉瑜來說，是她的丈夫、她日夜牽掛的人。婉瑜沒有辦法和自己心愛的丈夫劃清界限，沒有辦法做到陸焉識和她沒有關系，她不想服從組織決定，只能勉勉強強擠出兩個字——“明白”。在那樣的高壓環境下，她能改變什么？只能“明白”。

陸焉識雨夜冒險跑回家中，在整個過程里，沒有配樂，也沒有過多的臺詞，只有被無限放大的情感。陸焉識輕輕轉動門把手，以及趴在地上看到透過門縫的一道橘色的光，這兩個場景導演都用特寫鏡頭來處理，頗具內涵。門把手和那一道暖色的光，都是家的象征。屋內的馮婉瑜已然是熱淚盈眶，這是一種情感的細膩流動，是一種心有靈犀，緩慢卻極富張力，沉默卻暗涌著熱烈。當婉瑜走向門口時，步伐時而緩慢，時而急促，最后手足無措地站在門口，我們可以體會到婉瑜矛盾糾葛的內心。隨著影片的主題曲《漁光曲》的響起，陸焉識和馮婉瑜高喊著彼此的名字并奮力跑向對方，這時鏡頭緩緩拉遠，以一個全景展現在觀眾眼前，我們可以看到陸焉識和馮婉瑜就差那么短短幾步便可相擁，卻生生被阻擋、拉扯，兩人漸行漸遠，無力反抗。終究還是沒能相聚。與此同時，馮婉瑜無論是無語凝噎潸然落淚，還是奮不顧身無所畏懼，著實體現出一種“寧靜的烈度”。

“逃獄歸來”可謂是影片的一個高潮段落，也是影片節奏緊湊氣氛緊張的一個重要章節。這一節將陸焉識與馮婉瑜的感情刻畫得細致入微，情緒的內斂與高漲安排的錯落有致。這在很大程度上是不能忽略電影聲音的作用的。《漁光曲》在男女主人公奮力想跑到對方的身邊時響起，極力渲染了兩人情感的蒼涼感、無力感與悲劇性。同時，兩人掙扎著想要到對方身邊去的畫面，也賦予了《漁光曲》以形態，使得音樂本身的悠揚也浸透出無限的悲愴與辛酸。正是由于聲畫的完美結合，使得影片在緩緩地敘事中隱藏著一股巨大的力量。

二、二次“歸來”：琴聲中蔓延出無限柔情

除了“逃獄歸來”這一片段以外，“平反歸來”以后陸焉識彈奏《漁光曲》這一片段也十分感人。這一段也是情感被放大的一個過程。平反歸來的陸焉識發現妻子已經不認識自己了，惆悵難過之際仍不放棄希望。他以各式各樣的身份來到妻子身邊，試圖喚醒妻子內心沉睡的記憶。這時，《漁光曲》便取代了一切無力的解釋和對白，用一個個舒緩的音符，緩緩地訴說著兩人的愛情，慢慢地道出焉識對婉瑜的思戀。僅僅一個短短的擁抱，才是真正點亮了主題——陸焉識終于“歸來”，是身與心的真正歸來，而馮婉瑜終于盼回了她的愛人。雖然時間很短，婉瑜馬上又失去了記憶，焉識如同做了一場美夢，很快被打回了現實，但這短短的四分鐘，正是影片中最為深刻的情感的升華，它彰顯了親情與愛情的光彩。整個過程沒有任何臺詞，從馮婉瑜拾憶到失憶的短短四分多鐘，導演以無聲化有聲，唯以音樂訴衷腸。殘酷的現實中蘊藏著短暫的美好，以美好戛然而止的夢，更顯現實的悲涼與無情。

至此，我們可以看出，電影在社會背景前提下的兩次“歸來”，不妨回歸至情感，以兩人感情作為支撐點，也體現出了兩次“歸來”，即逃獄歸來和琴聲中的身心合一。我想，這才是導演為我們所闡釋的真正意義上的“歸來”吧。

參考文獻：

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