比才藝術(shù)歌曲創(chuàng)作分析與風(fēng)格探究

【摘要】法國(guó)作曲家喬治·比才是歐洲音樂(lè)史上重要的作曲家之一，他創(chuàng)作了許多流傳至今的名作。比才的主要成就是在歌劇上，作為現(xiàn)實(shí)主義歌劇的先驅(qū)，其對(duì)法國(guó)和歐洲的歌劇創(chuàng)作產(chǎn)生過(guò)關(guān)鍵性的影響。除此之外，比才的藝術(shù)歌曲也具有其獨(dú)特的風(fēng)格。比才一生共創(chuàng)作了48首藝術(shù)歌曲。他的藝術(shù)歌曲具有強(qiáng)烈的戲劇性，旋律優(yōu)美，題材新穎，還具有濃厚的民族氣息。

本文選擇比才的兩首藝術(shù)歌曲——《敞開(kāi)你的心扉》和《阿拉伯女主人的道別詞》，主要對(duì)音樂(lè)創(chuàng)作進(jìn)行分析：主題動(dòng)機(jī)及其旋律發(fā)展手法、曲式結(jié)構(gòu)、調(diào)性、和聲、伴奏與織體風(fēng)格等方面。

【關(guān)鍵詞】比才；藝術(shù)歌曲；創(chuàng)作技法；風(fēng)格

【中圖分類號(hào)】J60 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

一、藝術(shù)歌曲概述

藝術(shù)歌曲“是由專業(yè)作曲家出于嚴(yán)肅的藝術(shù)目的而寫作的歌曲，經(jīng)常用于獨(dú)唱形式”題材上，它常以具有戲劇性和藝術(shù)性的詩(shī)歌來(lái)作為歌詞，區(qū)別于民歌和生活歌曲；表現(xiàn)形式上，多用獨(dú)唱加鋼琴伴奏的形式。而鋼琴伴奏又具有獨(dú)立性和較強(qiáng)的表現(xiàn)性。它利用鋼琴這一多聲部的特征，在音色、音區(qū)、音域和織體等方面與歌曲旋律進(jìn)行最大程度的藝術(shù)融合。就表演者來(lái)說(shuō)，藝術(shù)歌曲是“專門為職業(yè)歌唱家們而作的。”表演場(chǎng)合一般為聚會(huì)，音樂(lè)沙龍等場(chǎng)合。藝術(shù)歌曲從19世紀(jì)中期到20世紀(jì)初期經(jīng)歷了開(kāi)端、發(fā)展和興盛的過(guò)程，產(chǎn)生了德國(guó)藝術(shù)歌曲（Lied）、法國(guó)藝術(shù)歌曲（Melodie）和俄國(guó)藝術(shù)歌曲（Romance）等風(fēng)格繁雜的諸多流派。

二、比才的藝術(shù)歌曲

比才（Georges Bizet，1838—1875），法國(guó)作曲家，畢業(yè)于巴黎國(guó)立音樂(lè)學(xué)院，曾獲得羅馬基金，在意大利進(jìn)修了三年。在音樂(lè)風(fēng)格上，比才延續(xù)了古諾，同時(shí)也受益于柏遼茲等人，因而在他的作品中依稀能夠找到柏遼茲以及古諾等人的影子；在他的作品中，現(xiàn)實(shí)主義得以深化，音樂(lè)中帶有鮮明的民族主義色彩；他還將法國(guó)喜歌劇傳統(tǒng)的表現(xiàn)手法融為一爐，創(chuàng)造了19世紀(jì)法國(guó)歌劇的最高成就，代表作品《卡門》（1874），是比才歌劇創(chuàng)作的頂峰之作，這部歌劇不論是在現(xiàn)實(shí)主義的深度上，在戲劇表現(xiàn)的力量上，還是在弘揚(yáng)真正的民主精神上，都是一部杰出的作品。

除了歌劇以外，比才還擅長(zhǎng)寫情歌。他一生一共寫了48首法國(guó)藝術(shù)歌曲，雖說(shuō)或多或少地受到他人（柏遼茲，古諾等）的影響，但比才的創(chuàng)作還是具有一些個(gè)性化的音樂(lè)語(yǔ)匯。首先，其人聲旋律、伴奏織體的寫作中既有民族色彩和地方性特征的表現(xiàn)。例如歌劇《卡門》中，比才將西班牙典型的“斗牛士”風(fēng)格貫穿于作品之中。而比才創(chuàng)作的藝術(shù)歌曲也能找到這種民族性特征，如《敞開(kāi)你的心扉》中，節(jié)奏、織體將西班牙風(fēng)情體現(xiàn)得淋漓盡致。其次比才藝術(shù)歌曲還具有抒情性和戲劇性的彰顯。例如《阿拉伯女主人的道別詞》，多變的調(diào)性和和聲使歌曲中充滿戲劇性。最后，比才藝術(shù)歌曲中詩(shī)歌與音樂(lè)緊密交融。浪漫主義時(shí)期的音樂(lè)注重音樂(lè)與其他藝術(shù)相結(jié)合，音樂(lè)與詩(shī)歌的相互融合已經(jīng)成熟，法國(guó)詩(shī)人寫的詩(shī)歌為音樂(lè)家們提供了素材。在比才的作品中，音樂(lè)與詩(shī)歌有機(jī)的結(jié)合起來(lái)，能通過(guò)音樂(lè)將詩(shī)歌所要表達(dá)的情感敏銳地表現(xiàn)出來(lái)。

三、作品分析

（一）《敞開(kāi)你的心扉》

《敞開(kāi)你的心扉》是一首“西班牙小夜曲”，為人聲和鋼琴（或管弦樂(lè)隊(duì)）而作的藝術(shù)歌曲。作品創(chuàng)作于1876年，歌詞選用德拉特的詩(shī)。歌曲民族特色鮮明，情緒活躍，熱情奔放，整首歌曲充滿著華麗的西班牙舞曲風(fēng)格。表達(dá)了對(duì)心愛(ài)之人的熱情追求和對(duì)幸福愛(ài)情的向往。

1.動(dòng)機(jī)與旋律發(fā)展

本首作品的主題動(dòng)機(jī)是以主—屬音為框架構(gòu)成的，倚音對(duì)屬音進(jìn)行裝飾。下半句是由動(dòng)機(jī)先音程擴(kuò)大再逆行而來(lái)。

下句是前一句材料的變化和擴(kuò)充，如譜例2所示：第一小節(jié)是前句第一小節(jié)的材料低三度變化模仿而來(lái)，第二小節(jié)完全重復(fù)第一小節(jié)；而第三小節(jié)的材料是引用前句第二小節(jié)的材料變化而來(lái)。

對(duì)比樂(lè)段第一句前半句是一個(gè)連續(xù)三拍的三音之后往上到屬音，后半句則往下落在屬音上，形成一個(gè)應(yīng)答式的樂(lè)句。

B部分第三樂(lè)句屬音音階級(jí)進(jìn)上行，隨后旋律到達(dá)最高點(diǎn)#g2（力度f(wàn)），緊接著屬音八度下行#f2—#f1，然后再落到主音b1上，一連串的旋律使歌曲在這達(dá)到高潮。

2.曲式結(jié)構(gòu)

從曲式分析圖中可以看出，《敞開(kāi)你的心扉》為二部曲式，大小調(diào)交替使用，在音樂(lè)形式上具有較大的對(duì)比性。歌曲的主調(diào)是b小調(diào)，對(duì)比樂(lè)段為同名大調(diào)B大調(diào)。從整體上看，作品的和聲大多為正格進(jìn)行，但歌曲中出現(xiàn)多處短暫的離調(diào)。例如：

調(diào)式的變化和短暫的離調(diào)推動(dòng)著旋律不斷發(fā)展行進(jìn)，并隨著調(diào)性的回歸落到主音上，營(yíng)造出熱情、明朗的色調(diào)效果。

3.伴奏與織體

從譜例上看，這首作品前奏部分由同度音程開(kāi)始，音程逐漸擴(kuò)大，至第五小節(jié)左手低八度重復(fù)，音響效果加厚。從力度上看，演奏時(shí)從第一小節(jié)的“pp”到第六小節(jié)的“sfz”。前奏部分音程的擴(kuò)大，音響的加厚，力度的加強(qiáng)為歌曲的演唱和展開(kāi)鋪墊好氣氛，給人一種“慢慢打開(kāi)心扉”的感覺(jué)，符合歌曲主題。

作品伴奏織體清晰簡(jiǎn)練，富有彈性，具有典型的西班牙舞曲風(fēng)格。鋼琴伴奏的節(jié)奏型始終保持為 ，這個(gè)節(jié)奏型貫穿整首作品，整首作品97小節(jié)只有6小節(jié)沒(méi)有使用該節(jié)奏型。

作品在尾聲的時(shí)候采用屬音的上行音階進(jìn)行到主音，且力度漸強(qiáng)。而這一作法在其歌劇中也有所體現(xiàn)，使作品結(jié)束時(shí)更具有戲劇性。

這首作品音樂(lè)形式雖然簡(jiǎn)單，但是卻表現(xiàn)出西班牙舞曲熱情奔放的特點(diǎn)，然而又不失旋律上抒情優(yōu)美的特色。音程的擴(kuò)大、跳進(jìn)，和弦的離調(diào)變化，使作品還具有戲劇性特征。作品從整體上形象地表達(dá)出對(duì)愛(ài)人熱情追求的熾熱之心。

（二）《阿拉伯女主人的送別詞》

《阿拉伯女主人的送別詞》創(chuàng)作于1866年，歌曲表達(dá)的故事是一位阿拉伯少女被白人情人遺棄，而后表現(xiàn)出的悲傷與憤怒交織的復(fù)雜情感。歌曲中頻繁使用半音和聲，使得這首藝術(shù)歌曲充滿了戲劇性，同時(shí)富有韻律的伴奏型又使得這首作品充滿了異國(guó)風(fēng)情。

1.動(dòng)機(jī)與旋律發(fā)展

本首作品的主題樂(lè)句為第一樂(lè)句，主題樂(lè)句包含兩個(gè)主題動(dòng)機(jī)。動(dòng)機(jī)1由兩個(gè)八分音符加一個(gè)四分音符的三音組組成；動(dòng)機(jī)2由一串下行級(jí)進(jìn)的音列構(gòu)成。B樂(lè)段中由主題動(dòng)機(jī)連續(xù)三次模進(jìn)變化而來(lái)的：

作品多處運(yùn)用上行，下行的音階和音列，還有下行的半音音階，在音階及音列的行進(jìn)中，形成了一連串的離調(diào)，使樂(lè)句更加具有色彩性。

2.曲式結(jié)構(gòu)

從曲式分析圖上看，《阿拉伯女主人的送別詞》為二部曲式，大小調(diào)交替使用。歌曲主調(diào)為c小調(diào)，經(jīng)過(guò)bB大調(diào)方向的轉(zhuǎn)調(diào)以及同主音大調(diào)C大調(diào)的調(diào)式交替，最后又回到c小調(diào)。

歌曲初夏多處短暫的離調(diào)，旋律在調(diào)式不斷的更替中上升，最后調(diào)性回歸平穩(wěn)，落在主音上，營(yíng)造出神秘、陰暗的色調(diào)效果。

3.伴奏與織體

從譜例上看，本作品伴奏精練，帶有跳音的伴奏織體富有彈性和律動(dòng)感，鋼琴伴奏型為 ，整首樂(lè)曲從頭至尾基本上都是這個(gè)節(jié)奏型的重復(fù)，直觀一點(diǎn)來(lái)說(shuō)，全曲156個(gè)小節(jié)只有20個(gè)小節(jié)沒(méi)有使用此節(jié)奏型。

歌曲左手伴奏為固定音型，音響隨著歌曲的進(jìn)行逐漸加厚。

歌曲的結(jié)尾有11個(gè)小節(jié)的尾奏，伴奏性產(chǎn)生了變化，最后終止式為Ⅵ6—Ⅰ的和聲進(jìn)行，平穩(wěn)地回歸主調(diào)，再次渲染出憂郁的氣氛。

這首作品A部分旋律平緩，表現(xiàn)出女主人被拋棄的悲傷，哀怨的情感；B部分旋律起伏較大，音程跳進(jìn)增大，和聲變換頻繁，表現(xiàn)出女主人悲憤的情感。音階以及半音音階，旋律線風(fēng)格的變換和情感的轉(zhuǎn)換，使得作品充滿戲劇性。前十六后八結(jié)合兩個(gè)跳音的平八組成的伴奏音型及具有民族色彩的音階體現(xiàn)出濃厚的民族風(fēng)情。

四、比才藝術(shù)歌曲的風(fēng)格總結(jié)

（一）強(qiáng)烈的民族色彩

縱觀比才的作品，無(wú)論是歌劇或是藝術(shù)歌曲都具有異國(guó)風(fēng)情，比如：比才在1874年的歌劇《卡門》中，匯集了濃郁的西班牙風(fēng)情。譜例如下：

上例是歌劇《卡門》中的選段——“斗牛士之歌”的前奏，如譜例中所示，該歌曲伴奏節(jié)奏型為 ，這種前八后十六加平八的節(jié)奏型具有典型的西班牙舞曲風(fēng)格。而比才藝術(shù)歌曲中這種風(fēng)格也有體現(xiàn)：

從上面譜例可以看出比才在他的作品中，伴奏型都是用這種具有西班牙舞曲風(fēng)格的節(jié)奏。

（二）豐富的調(diào)性變化及離調(diào)

浪漫主義時(shí)期音樂(lè)作品的調(diào)性變化非常豐富，通過(guò)調(diào)性的變化來(lái)使歌曲情緒得到轉(zhuǎn)換。比才在他的作品里也大量運(yùn)用調(diào)性轉(zhuǎn)換，比如《阿拉伯女主人的道別詞》中存在5個(gè)調(diào)性：c小調(diào)為主調(diào)，與bB大調(diào)、C大調(diào)、bE大調(diào)和bb小調(diào)交替使用，最后全曲結(jié)束在主調(diào)c小調(diào)上，充分表達(dá)了女主人被拋棄后悲憤、痛苦的復(fù)雜情緒。而《敞開(kāi)你的心扉中》出現(xiàn)半音進(jìn)行和多處離調(diào)轉(zhuǎn)調(diào)的手法，其和聲手法的多樣性使得歌曲情緒、情感更富有色彩性。

（三）藝術(shù)歌曲中具有歌劇性

比才藝術(shù)歌曲的第一個(gè)歌劇性特征體現(xiàn)在故事的情節(jié)上。如《阿拉伯女主人的道別詞》中，音樂(lè)描寫了阿拉伯少女被拋棄后復(fù)雜的情緒，旋律風(fēng)格也產(chǎn)生較大的變化。而豐富的劇情正是歌劇所獨(dú)有的特點(diǎn)。從這一點(diǎn)上看，兩者具有較高的相似性。

比才藝術(shù)歌曲的第二個(gè)歌劇性特征體現(xiàn)在終止方式上。比才在他的藝術(shù)歌曲《敞開(kāi)你的心扉》和歌劇《卡門》的選段——<塞爾維亞老城墻旁邊>都運(yùn)用到了這種終止方式：

五、結(jié)語(yǔ)

比才的作品具有典型的法國(guó)藝術(shù)歌曲風(fēng)格，在他的作品中，音樂(lè)、詩(shī)歌、伴奏都是相匹配的。同時(shí)，比才的藝術(shù)歌曲具有獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格，他的藝術(shù)歌曲不僅具有強(qiáng)烈的民族色彩，并且又富有戲劇性和抒情性。通過(guò)對(duì)比才藝術(shù)歌曲創(chuàng)作風(fēng)格的分析，我們可以了解比才在藝術(shù)歌曲風(fēng)格與形象上的把握，更能深入理解其作品的創(chuàng)作方法與意義。從而指導(dǎo)自己進(jìn)行創(chuàng)作與演唱。

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作者簡(jiǎn)介：羅陽(yáng)（1992—），男，漢族，江西南昌人，江西師范大學(xué)研究生，藝術(shù)碩士，單位：江西師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院音樂(lè)與舞蹈學(xué)專業(yè)，研究方向：作曲與作曲理論。