費特《悄悄的聲息，怯怯的呼吸》賞析

⊙郭 菲［北京外國語大學俄語學院， 北京 100089］

費特《悄悄的聲息，怯怯的呼吸》賞析

⊙郭 菲［北京外國語大學俄語學院， 北京 100089］

費特作為俄羅斯純藝術派的代表詩人之一，一生創作了八百余首抒情詩。他的抒情詩多謳歌大自然、愛情和藝術，他運用獨特的藝術手法細膩、準確地表達出人的瞬間的感受，其筆下的大自然與抒情主人公的情感遙相呼應。本文以他的代表作《悄悄的聲息，怯怯的呼吸》為例，力圖從韻律、修辭和題旨形象層面來分析這首詩歌的創作特色，體悟費特抒情詩獨具匠心的藝術魅力。

費特 抒情詩 韻律 修辭 題旨 形象

費特·阿法納西·阿法納西耶維奇（1820—1892）是俄羅斯最負盛名的抒情詩人之一，也是俄羅斯純藝術派（又稱唯美派）的代表詩人。如今，他與茹科夫斯基、普希金、萊蒙托夫、丘特切夫并稱為俄羅斯19世紀的五大詩人。他早在青年時代就開始寫詩，并于1840年出版了第一本詩集《抒情詩文萃》。他一生創作了八百余首抒情詩，他的抒情詩多謳歌大自然、愛情和藝術，他運用獨特的藝術手法細膩、準確地表達出人的瞬間的感受，其筆下的大自然與抒情主人公的情感遙相呼應。費特的詩在他生前就已得到一批文學家、批評家的高度評價。別林斯基早在1843年就指出：“在莫斯科所有的詩人中，費特先生是最有才氣的。”杜勃羅留波夫則認為他“善于捕捉寂靜的大自然的瞬息間的變化，善于真實地表現大自然給人的朦朧的、微妙的印象”。

費特青年時代在軍隊服役時，結識了家境貧寒的姑娘瑪麗婭·拉茲契，兩位年輕人迅速墜入情網，但詩人考慮到自身也很貧窮，表示無法與其結婚，更重要的原因是，費特十分想獲得貴族的身份，而貧窮的瑪麗婭·拉茲契不可能成為其理想的結婚伴侶。很快，在二人分手之后，拉茲契死于一場火災（一說系自焚），詩人得知后認為是自己的一時糊涂釀成了姑娘的悲劇，悔恨不已。這段刻骨銘心的愛戀令費特無法忘懷，為此創作了著名的“拉茲契組詩”來紀念逝去的愛人。

《悄悄的聲息，怯怯的呼吸》一詩便出自文學史上著名的“拉茲契組詩”，是費特愛情詩的名篇。這首詩在當時還引起了極大的爭論。當年謝德林是肯定這首詩的，他說：“無疑在任何文學中都很難找到這樣以馨香的清新使讀者如此迷惑的詩”。批評家米哈依洛夫斯基卻以諷刺的口吻否定這首詩，他說：“這首無動詞詩是沒有開頭的結尾，沒有結尾的開頭，一句話，是一種超詩意的東西”。蘇聯作家阿·托爾斯泰對這首詩是貶抑的，說它是“感傷主義的”“頹廢派的詩篇”。蘇聯文史學家布拉戈依寫過一篇專論——《詩歌的語法》論述費特這首詩，他稱這首詩為“俄國抒情詩的珍品之一”。原詩和譯文如下：

Шепот,робкое дыханье 悄悄的聲息，怯怯的呼吸

Шепот,робкоедыханье, 悄悄的聲息，怯怯的呼吸，

Трелисоловья, 夜鶯的啼唱，

Серебро и колыханье 如夢的溪流，微漾的漣漪，

Светночной,ночныетени, 夜的明光，夜的暗影，

Тенибезконца, 暗影無限長，

Ряд волшебных изменений 一個接一個變幻的表情，

Милоголица, 可愛的臉龐。

В дымныхтучкахпурпуррозы, 籠煙的云中，絳紅的玫瑰，

Отблескянтаря, 琥珀的閃亮，

綜上所述，在急性胰腺炎合并脂肪肝的臨床診斷中，CT診斷影像特征能夠真實、準確的反映出患者的病情，便于采取有效的治療辦法。

И лобзания,и слезы, 頻頻的吻，瑩瑩的淚，

И заря,заря！ 霞光啊霞光！

顧蘊璞譯，1850年

從情節上看，《悄悄的聲息，怯怯的呼吸》乍看起來通篇都像是在寫夜色，但細讀后發現，在朦朧清新的月色中隱藏著一對戀人的身影，他們在湖邊幽會，讓人不禁想起青年時代的費特和拉茲契，拉茲契的去世始終令費特無法釋懷，只好借助于自己的詩作將其緬懷，將對昔日戀人的無限思念和追憶化作詩行。

一、韻律層面

作為純藝術派的代表人物，費特十分重視詩歌的藝術形式，運用多種手法增強詩歌的音樂性。對此，柴可夫斯基曾說：“費特在其最美好的時刻，超越了詩歌應有的界限，勇敢地邁入了我們音樂的領域。”

本詩采用了四音步與三音步交叉的揚抑格，即詩的奇數行的格律重音落在一、三、七音節上，偶數行的格律重音落在一、五音節上，且奇數行均為8個音節，偶數行均為5個音節，奇數行為陰韻，偶數行為陽韻，錯落有致，長短相間，體現詩歌跳動的節奏。但是，通過仔細觀察我們發現，有個別詩行并未嚴格遵守這一格律重音的規律，第三詩行以及末尾兩個詩行的開頭是兩個輕音節，但偶爾出現的兩個輕音節常被理解為詩人為表情達意和增加音韻樂感的輔助手段。這樣特殊的格律組合營造出一種輕快的音響效果，凸顯出夜晚的寧靜和神秘，也表現出費特詩作中輕重交替的音樂感，使得整首詩仿佛一首明麗動人的小夜曲，沁人心脾。在詩韻方面，這首詩運用的是交叉韻，即隔行交錯押韻，這種韻腳讀之朗朗上口，更強化了全詩的整體動感，令詩篇富有跳躍性，令讀者感受到抒情主人公面對心上人時怦然的心跳。在聲音方面，我們發現元音[о]和[а]的重復使得詩歌更加柔和、悅耳，輔音[р]和[л]在詩中不斷重復，創造出一種靜夜里獨特的聲音背景，仿佛聽到了夜鶯的啼唱，潺潺的水聲，幽會中戀人那怯怯的呼吸。

二、修辭層面

全詩只有短短12個詩行，36個詞，其中23個名詞，7個形容詞，5個連接詞以及1個前置詞B，沒有動詞，可見，這是一首無動詞詩，而且是費特最著名的一首無動詞詩。列夫·托爾斯泰十分欣賞這首詩，他說：“這是技藝高超的詩作……詩中沒有用一個動詞（謂語）。每一個詞語都是一幅畫。”盡管通篇沒有使用一個動詞，但詩歌呈現給我們的畫面卻不是靜止的，我們仍可感受到費特呈現的畫面的動態發展與層層遞進，那詩中的動感是如何表現出來的呢？

首先，便是抒情主人公視野的變換。第一個詩段先描繪男女主人公在樹下悄悄地低語，彼此感受著對方怯怯的呼吸，“低語”和“呼吸”是可以聽到的，并且就發生在身邊，然后便出現了“夜鶯”和“小溪”，視野逐漸由窄變寬；第二詩段中先描繪月色，光影交錯，視線由遠及近，隨之出現了女主人公“可愛的臉龐”；第三詩段中視野則是寬—窄—寬，先是破曉的天空，“琥珀的閃亮”是天空在溪水中的倒影，此時視野是寬廣的，而后“吻”和“淚”則又將視線拉回到男女主人公，最后的“霞光”則又將視線拉遠。如此看來，詩人的視野變換是窄—寬—窄—寬—窄—寬，如電影鏡頭般遠近切換，整首詩的畫面也因此變得生動立體，不再是一幅靜止的平面。

其次，“呼吸”“漣漪”“表情”穿插在詩中也為畫面加入了動作，甚至是聲音，使整個畫卷靈動起來。

我們將詩中名詞與形容詞的對應關系列舉如下：

呼吸—怯怯的（Дыхание — робкое）

溪流—如夢的（Ручей — сонный）

明光—夜的（Свет — ночной）

暗影—夜的（Тени — ночные）

表情—變幻的（Изменение — волшебное）

臉龐—可愛的（Лицо — милое）

云—籠煙的（Тучки — дымные）

詩中名詞的修飾語“怯怯的”“如夢的”“夜的”“變幻的”“可愛的”“籠煙的”創造出了一種神秘的氛圍，抒情主人公的幽會也因此而增添了一種朦朧感。詩中還運用了兩處隱喻：用絳紅的玫瑰和閃亮的琥珀來暗指霞光不斷變化的色彩。

此外，詩中描寫戀情的意象與描寫大自然的意象是平行對照的。比如，戀人間的低語和呼吸與夜鶯的啼唱和溪流的漣漪形成對照；姑娘可愛的臉龐上變幻的表情與夜晚不斷變化的光影相互對照；最后一個詩段中戀人們的情感達到了頂峰，就好似朝霞突破天際，一躍而出，如絳紅的玫瑰，閃亮的琥珀。

從句法層面來看，通篇就是一個并列復合句，一氣呵成，好像片刻的拖延都會耽擱兩個人的幸福時刻。詩篇最后以感嘆號結束，更表現了抒情主人公的欣喜若狂。同時，感嘆號的后面又連接了省略號，這不僅代表了抒情主人公喜悅情感的延續和發展，而且創造了“留白”，賦予了讀者更廣闊的想象空間。

三、題旨——形象層面

作為抒情詩人，費特不注重描寫完整的畫面和個性鮮明的形象，他著意刻畫人的心情和感受，他善于捕捉瞬間的美好感情、印象，運用聲音、形象、色彩等手段，把它刻畫出來，傳達給讀者。同時，聲光色交融的手法也體現了費特詩歌中的印象主義色彩。

第一詩段中幽會始于傍晚，波光粼粼的小溪泛出夢幻般的色彩，林中的一切都被傾瀉而下的銀色的月光籠罩著，夜鶯清脆的啼唱偶爾回蕩在耳邊。如此靜謐的夜，這對戀人輕聲低語，也許是初次相見，羞澀得連帶呼吸都顯得有些膽怯。第一詩段通過“悄悄的聲息，怯怯的呼吸”“夜鶯的啼唱”從聲音的角度表現了初戀的神秘和朦朧。第二詩段中，夜幕中出現了光影交錯、斑駁陸離的光影，這對戀人四目相對，喜悅的面龐，種種表情煥發出神奇的魅力。“暗影”這個意象在該詩段出現了兩次，從某種程度上加強了夜色的神秘感。這里則通過光影的變化展現了戀人沉醉于愛情的甜蜜。第三詩段中，“籠煙的”暗示我們時間仍處于夜色中，但突然出現“絳紅的玫瑰”，緊隨其后是“琥珀的閃亮”，顏色越來越明亮，越來越飽和，透過色彩上由暗到明的變化我們看到了即將到來的黎明。不斷變化的霞光也為戀人們的吻和淚營造了一種熱烈的氛圍，二人的感情仿佛也得到了升華。第三詩段則借用了繪畫藝術中的色彩來表現戀人間感情的不斷升溫。

此外，從時間角度看，詩中描寫的仿佛是靜止的瞬間，而實際上卻是從前一天的傍晚持續到第二天的黎明、太陽升起，時間匆匆流逝，而熱戀中的人卻忘記了時間。

這首詩看似沒有開頭，沒有結尾，但在我們的腦海中卻浮現出了一幅戀人幽會的畫面。這既是一首愛情詩，同時也是一首自然詩。朦朧的夜色和朦朧的情感在費特筆下恰到好處地交織在一起，給讀者帶來無盡的美的享受。除卻這首無動詞詩外，費特的無動詞詩還有《這奇美的畫面》《這清晨，這欣喜》等。費特傾其一生踐行著純藝術派“為藝術而藝術”的美學主張，認為美是藝術的唯一目的，藝術應關注永恒的主題。盡管他的唯美主義主張遭到了一些批評與責難，但不可否認的是，費特以其獨特的美學觀創新豐富了俄羅斯詩歌的表現手段，并對其后的葉賽寧、普羅科菲耶夫以及“靜派”等大批詩人產生了巨大的影響。

①曾思藝：《試論費特抒情詩的藝術特征》，《國外文學》1996年第4期。

②③④徐稚芳：《俄羅斯詩歌史》，北京大學出版社2002年版，第306頁，第306頁，第296頁。

[1]曾思藝.試論費特抒情詩的藝術特征[J].國外文學，1996(4).

[2]徐稚芳.俄羅斯詩歌史[M].北京：北京大學出版社，2002.

[3]王立業.俄羅斯文學名著賞析[M].北京：外語教學與研究出版社，2015.

[4]Гаспаров М．Л．Фет Безглагольный．Избранныетруды[C].T.2.M.：Языки русской курьтуры，1997.

作 者：郭菲，北京外國語大學俄語學院在讀博士研究生，研究方向：文學修辭學。

編 輯：李珂 E-mail：mzxslk@163.com