歌劇《原野》中金子人物形象及其演唱處理技巧

熊 婷 （華東交通大學(xué)藝術(shù)學(xué)院 330013）

歌劇《原野》中金子人物形象及其演唱處理技巧

熊 婷 （華東交通大學(xué)藝術(shù)學(xué)院 330013）

歌劇有著特殊的音樂魅力，在16世紀末的意大利佛羅倫薩中誕生，在我國，他還是一個年輕的事業(yè)，《原野》是繼《白毛女》《江姐》之后第三個將中國歌劇推向高潮的發(fā)展。

歌劇；《原野》；金子人物形象；演唱處理

《原野》幾乎是代表了中國目前為數(shù)不多的“20世紀華人音樂經(jīng)典”之作，是“中國歌劇史上第一步偉大的愛情悲劇”在這我們要好好研究一下他的人物形象中，金子的形象設(shè)計和演唱的技巧。

一、歌劇《原野》劇情

歌劇《原野》的劇本，在取材上運用了我國著名劇作家曹禺先生1936年創(chuàng)作的同名三幕劇，在1937年發(fā)表于《文從》。這個題材先后被話劇、電影等藝術(shù)方式演繹下來，是一個典型的農(nóng)村題材的作品。《原野》的整個故事的主線都是圍繞著一個點，“仇虎復(fù)仇”展開。在一望無際的原野上，有一個衣衫襤褸的中年男人，他的目的就是為了報8年前的殺父殺妹之仇，8年前焦閻王逼死了他的妹妹，殺了他的父親，并且搶走了他的未婚妻金子，還把他送到了監(jiān)獄，8年后，仇虎越獄報仇但是焦閻王已經(jīng)不再人世，他決定父債子償，但是面對童年好友，焦大星，他陷入了深深的矛盾和痛苦，最終復(fù)仇的欲望還是讓他親手殺死了無辜的焦大星，但是仇虎對金子的愛情，自由而美好，但最終還是被殘酷的現(xiàn)實毀滅，在這個簡單的復(fù)仇故事中，不單單是利用“愛情”“仇恨”來作為主體，他更多的是人性的呼喚為主體，從而烘托了他這個故事強大的悲劇性。

二、金子人物形象刻畫

在曹禺先生的四大名劇中，對女性角色的刻畫和塑造是最突出的，在他們身上都可以看到一種雖然在不同環(huán)境的生活下，或者說不同背景下都能看到在眉宇間氣質(zhì)的神似，他們都生活在壓抑的環(huán)境下，渴望自由 ，愛卻不敢去愛，《原野》中的金子，不能單單的只用“普通農(nóng)村婦女”來進行形容，因為他并沒有一點中國傳統(tǒng)兒媳的標準，并不賢惠，也不溫柔，甚至是傳統(tǒng)的三從四德他也并不具備，但是他雖然違背了倫理道德，也是為了和自己心愛的人一起前往自由的地方，他渴望自由，他的內(nèi)心有著“不羈的靈魂”他雖然在對現(xiàn)實進行著強烈的反抗，但是并沒有去抹殺自己渴望自由渴望愛情的希望，《原野》是對野性的激情贊美，也同樣是同情野性的悲情，金子對愛狂放，熾烈，但是自己的男人確實個“不中用”的人，這就讓金子恨鐵不成鋼，但是大星的善良和對金子的疼愛，導(dǎo)致最后仇虎想殺死大星時，金子的苦苦求情，金子在這個劇情中，架在了仇虎和大星之中，內(nèi)心痛苦且充滿掙扎。金子在面對自己愛情時舍生忘死，珍惜擁有的人生，仇虎讓他看到了“走出去的希望”他拼盡全力讓自己過得自由，他明白要好好地活下去，堅強的想著自己希望的走下去，抗爭自己不幸的命運，金子才是“真正的人”的化身，灑脫倔強，最終讓他贏得了自己的愛情，這擦拭“生命的真正強者”抗爭惡勢力，努力追求自己的美好生活。

在“小我”的金子形象中，金子雖然性情潑辣，嬌悍，但是并不甘心作為任人宰割的羔羊，在“小我”的金子形象中，金子雖然非常記仇，但是十分善良，在仇虎想要殺死大星時苦苦哀求放他一馬，可見還是很善良的。在金子的愛情中，雖然不是柔情蜜意的感覺，而是有時候還會罵心上人的容不得不說愛自己，盡管外面危機四伏，還是要虎子撿起地上的花給他戴上，野性不失驕傲，金子是一個真真正正的“野人”這個“野地里生，野地里長”的女人最終還是在曹禺先生的偏愛下，沒有困住這個如豹子般野性桀驁不馴的女人。

金子的形象在“大我”和“小我”中完美體現(xiàn)，如果想讓這個人人物變得豐滿，那么從這兩點的演繹，配合歌劇的演出從而讓我們印象深刻。

三、演唱處理

在詠嘆調(diào)《哦，天又黑了》為例，《哦，天又黑了》是第一幕的的第九首，也是金子出場的第一首詠嘆調(diào)，表現(xiàn)了金子在嫁入焦家時，焦母對金子的嫉妒、偏見和謾罵詛咒，讓金子的內(nèi)心十分煎熬時唱出的，在演唱中要盡量唱出金子失落的感受和憧憬未來的信念，把握自己和人物內(nèi)心的情緒變化，在一開始“哦，天又黑了，哦，我的心更暗”這句中，高音要出在女高音的中聲區(qū)，節(jié)奏要在每分鐘54拍，音程跨度要小，聲音低沉，灰暗，“哦”實際上是金子的嘆息和無奈。演唱時保持穩(wěn)定的氣息，獲得低沉但是有共鳴的聲音，之后的拍號要發(fā)生變化，金子內(nèi)心的復(fù)雜情感也要出現(xiàn)變化。在壓抑中爆發(fā)傾訴，“浪漫的夜啊”這一句，一個三連音進而連接一個上行八度的音程，這時演唱者要注意情緒的推進，尤其是“啊”這個長音，一定要唱清除音程關(guān)系，聲音中要透出內(nèi)心壓抑不住的備份，吐字慷鏘有力，“墳?zāi)沟摹薄皦灐币右詮娬{(diào)達到沉重的控訴感覺。這時候金子突然從絕望的情緒轉(zhuǎn)出來，憧憬美好的未來，用俏皮甜美的感覺唱出“我變成一只小鳥，想飛，飛的自在，想落，落在樹尖”那種輕快感，表達了自己對自由的渴望，以及想要自由，想像一只鳥兒一樣快快樂樂，無憂無慮的飛翔。

同例在詠嘆調(diào)《啊，我的虎子哥》中，藥便顯出金子和昔日情人仇虎相遇時候的感受，迸發(fā)出的激情和渴望自由的情緒，為自己的愛情找到了歸屬，在浪漫的日子中一句玩笑的“滾出去”，讓虎子拿起衣服作出門狀時，金子抱住虎子唱出這首深情的詠嘆調(diào)，這個調(diào)子要旋律優(yōu)美，舒緩，展現(xiàn)出當時的深情感，比如說一開始虎子要走的時候金子的不舍，“回來”兩字帶入詠嘆調(diào)，“啊，我的虎子哥，你這野地里的鬼”。一開口的“啊”就要求用弱音P來控制，表現(xiàn)出金子內(nèi)心的悲喜交加，一個“啊”已經(jīng)代表了他期待即將到來的新生活，同時感嘆命運的不公和坎坷，在“啊”字中要帶入共鳴感，后面的“虎子哥”在“虎”字中藥語氣加強，表達出金子內(nèi)心的炙熱的愛，第二句“你這野地里的鬼”旋律要跌宕起伏，表達出自己又愛又恨的感覺，咬字一定要清晰干脆，突出愛恨交雜的新型，同時做好高音區(qū)的氣息準備，氣息要穩(wěn)定。

四、結(jié)語

《原野》本就是一個偉大的愛情故事，在中國歌劇中也是第一個立足在世界的中國歌劇，只有對角色進行專一的分析，才能把自身的感覺代入到這個歌劇當眾，這個角色當眾，本文完整的刻畫在現(xiàn)了金子的人物形象，了解到金子的坎坷的命運以及對命運的角逐，渴望自由和美好愛情，和歌劇進行融合，從而更好的在演唱中掌握金子一角。

[1]許娜.探析中國民族歌劇—《原野》中金子的形象塑造[D].山東大學(xué)，2014.

[2]李希.歌劇《原野》中金子唱段情感表現(xiàn)及演唱處理的研究[D].華南理工大學(xué)，2011.

[3]王文.歌劇《原野》中“金子”的角色塑造及主要唱段研究[D].山東師范大學(xué)，2010.

熊婷（1984.5- ）女，漢族，江西南昌人，畢業(yè)于江西財經(jīng)大學(xué)藝術(shù)學(xué)院藝術(shù)碩士，現(xiàn)任華東交通大學(xué)藝術(shù)學(xué)院聲樂老師，職稱講師，研究方向：音樂學(xué)，聲樂表演方向。