淺析“光與影”在影視作品中的審美價(jià)值

曹陸軍 （廣州大學(xué)華軟軟件學(xué)院 510990）

淺析“光與影”在影視作品中的審美價(jià)值

曹陸軍 （廣州大學(xué)華軟軟件學(xué)院 510990）

“光與影”作為一種藝術(shù)因素進(jìn)入影視作品中，就必然發(fā)揮出能動(dòng)的創(chuàng)造作用，從而成為一種有力的表現(xiàn)手段。“光與影”本身不能脫離形體成為一門獨(dú)立的藝術(shù)，但卻是所作用于視覺藝術(shù)中的重要元素。在影視作品中，“光與影”的運(yùn)用在于表達(dá)事物的內(nèi)在本質(zhì)，具有美學(xué)意義，成為電影的藝術(shù)語(yǔ)言。

影視；光線；影調(diào)；色彩

“光與影”是絢麗多變的，它的表現(xiàn)力又是極為豐富的。對(duì)于影視攝影中“光與影”的運(yùn)用，并不僅僅是為了滿足還原生活的作用，作為一種影視藝術(shù)的表現(xiàn)手段，它往往內(nèi)含著比還原生活遠(yuǎn)遠(yuǎn)豐富得多的藝術(shù)意蘊(yùn)，具有狀物，抒情，傳神，表意等作用，但是“光與影”畢竟只是一種表現(xiàn)手段，一種構(gòu)成因素，其運(yùn)用不能隨心所欲，喧賓奪主，這勢(shì)必影響人們的觀賞效果和接受程度。

一、“光與影”含義

光是影視賴以生存的基本媒介和進(jìn)行創(chuàng)作的重要手段。影視作品中的用光藝術(shù)是指在一定的創(chuàng)作意圖支配下，恰切地掌握和運(yùn)用各種光線條件下的光線效果特征及其造型的可能性，塑造藝術(shù)形象，揭示戲劇內(nèi)容，創(chuàng)造個(gè)性風(fēng)格。例如在影視拍攝中成功地運(yùn)用逆光的造型感，可以使環(huán)境空曠，人物突出。

影即影調(diào)，是影像所表現(xiàn)出來的景物明暗層次。它是被攝體結(jié)構(gòu)、色彩、光線效果的客觀再現(xiàn)，也是運(yùn)用光線表現(xiàn)創(chuàng)作意圖的結(jié)果。通常我們把影調(diào)分為：高調(diào)、低調(diào)和中性調(diào)等。

所謂高調(diào)是指畫面上白色影調(diào)占的面積大，以明亮部分為主，也稱亮調(diào)；反之，稱作低調(diào)或暗調(diào)；中性調(diào)子是指中間層次最豐富的正常調(diào)子。

在影視作品中，調(diào)子不止存在于畫面中，還存在于畫面的運(yùn)動(dòng)即前后鏡頭影調(diào)的銜接中，以至整部影片影調(diào)的連接與統(tǒng)一中。例如澳大利亞電影《鋼琴課》給我們整體的視覺基調(diào)是一種反差較大的暗調(diào)處理，使人們?cè)诘驼{(diào)中關(guān)注人物的命運(yùn)和情感。又如在一些女性的化妝用品的影視廣告中，常用高調(diào)處理，顯示品質(zhì)純正雅致；而在汽車影視廣告中更多見的是低調(diào)處理，突出產(chǎn)品卓爾不群的質(zhì)地，給人以足夠的安全感和信任感。

二、色彩在影視作品中的審美價(jià)值

（一）色彩的分類

有了光，世上的物因?yàn)槲头瓷涞墓庾V不同，便呈現(xiàn)出問題的復(fù)雜的色彩。有光就有色，色彩由光而來，又隨光而變化。

不同的顏色與不同的視覺感受和生理、心理感受是聯(lián)結(jié)在一起的：以紅、黃成分為主的色彩波長(zhǎng)，穿透力強(qiáng)，給人視覺上的刺激力強(qiáng)，具有擴(kuò)張感，故稱為暖色；而青、藍(lán)成分為主的色彩波長(zhǎng)短，穿透力弱，給人視覺上的刺激力也弱，具有收縮感，故稱冷色。例如，影片《大紅燈籠高高掛》中陳家大院的主色為藍(lán)灰色，形成影片壓抑、沉悶的環(huán)境氛圍。此外黑、灰、白被稱為素描色。在色彩中，所含有這三種顏色的成分越多，該色彩的飽和度就越低，因此，這三種顏色也被叫消色。

對(duì)于影視來說，色彩是視聽語(yǔ)言最外在的重要表現(xiàn)形式之一，成為最具有感情因素的造型元素。

（二）色彩的表意功能

色彩能喚醒人們內(nèi)心的一些記憶，比如看到黃色，我們能聯(lián)想到太陽(yáng)的光芒，或者某—個(gè)陽(yáng)光燦爛的午后場(chǎng)景；看到橙色，我們能聯(lián)想到秋收的爰田，感受到收獲的喜悅與滿足感，一種愉快的心情洋溢在心頭；看到綠色，我們最先想到的是森林，大自然和生命的祥和寧?kù)o。

意大利電影《紅色沙漠》中，色彩在影片意象構(gòu)成中占據(jù)了很大的比例。該篇內(nèi)景主要有兩類，第一是廠房，第二是民宅。廠房?jī)?nèi)的管道被涂抹成各種鮮艷的顏色，如紅黃藍(lán)，墻上還被隨意涂抹上黃黑相間的圖案。女主角的家里的鋼管扶手被涂成藍(lán)色，男主角的賓館房間里的床架被涂成鮮紅色，橫亙?cè)谒团鹘侵g，好像一道警戒線。綠色在片中象征著希望，如廠房前那幾片綠草地，在片中是如此弱勢(shì)和稀有，如果說開頭的綠色代表女主人公還心存希望的話，那么結(jié)尾的綠色則代表女主人公和生活的和解，重新獲得了生活的平靜。中間女主人公的服裝多為黑白灰的無彩色，和周圍冷漠灰暗的環(huán)境融為一體，映照出他的絕望。該片導(dǎo)演安東尼奧尼用色彩來暗示工業(yè)社會(huì)給人類帶來的危機(jī)，同時(shí)也是導(dǎo)演本人情緒的渲染和對(duì)觀眾視覺的刺激，反映出后工業(yè)社會(huì)中，人物對(duì)周圍世界所產(chǎn)生的不可交流、心理恐懼的病態(tài)心理。

（三）色彩在感情基礎(chǔ)的鋪墊和情節(jié)的渲染中起著重要的作用

影視的畫面不僅僅是單純的敘述故事，更是要超越想象，給觀眾展現(xiàn)一個(gè)前所未見的世界。例如電影《阿凡達(dá)》正是—部把色彩與3D技術(shù)完美結(jié)合,畫面動(dòng)人心魄的曠世佳作。阿凡達(dá)的故事發(fā)生在遙遠(yuǎn)的星球，整個(gè)電影帶有強(qiáng)烈的科幻色彩，所以，導(dǎo)演對(duì)色彩的選擇使用是有目的。在這里色彩的組合方式與通常所見有天壤之別，每一分鐘都會(huì)出現(xiàn)驚艷的畫面，各種奇異的植物或動(dòng)物以及繽紛的色彩，都能激發(fā)人們潛意識(shí)里的聯(lián)想，它們?cè)谠S多人類共同的審美經(jīng)驗(yàn)的集合之上，進(jìn)行突破和改造，在光與影的交織中講述這里發(fā)生的一切。同時(shí)，電影結(jié)合3D科技營(yíng)造身臨其境的視覺效果，人們沉浸其中而不去懷疑它的真實(shí)性，虛擬人物發(fā)生的故事同樣能感動(dòng)人心。

（四）色調(diào)構(gòu)成影視作品的風(fēng)格特色

一部影片的光與影處理，應(yīng)有一個(gè)總體傾向，使觀眾有總體感受。這個(gè)總體傾向、總體感受就是影片的色彩基調(diào)，簡(jiǎn)稱色調(diào)。色調(diào)是畫面色彩的基本傾向，而影視作品色彩基調(diào)則是整個(gè)片子畫面色彩傾向的總體現(xiàn)，是變化多端而又和諧統(tǒng)一的有機(jī)整體，是構(gòu)成影片的風(fēng)格特色之一。例如紀(jì)錄片《紫禁城》以藍(lán)色的基調(diào)突出了其神秘色彩；而張藝謀的申奧宣傳片的色調(diào)是暖紅色的，表現(xiàn)熱情蓬勃向上的主題思想。

總之，影視作品中“光與影”的變化也是色彩節(jié)奏、結(jié)構(gòu)上的變化，這在多重色彩中更明顯。“光與影”的運(yùn)用已經(jīng)完全沖破色彩自身的意義，具有象征和指示作用，它直接指向了主題。所以，借助外在“光與影”感染力和內(nèi)在情緒沖擊力，將文學(xué)劇本中的抽象形象化為影視畫面中的具象形象成為可能,使視覺畫面富有美感,使影視作品具有審美價(jià)值。

曹陸軍（1979—），男，湖南岳陽(yáng)人，碩士，副教授，研究方向：電影與電視審美藝術(shù)。