戲曲舞蹈在現(xiàn)代舞蹈教育中的傳承
——以閩劇為例

朱詩(shī)雅 （福建師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院 350000）

戲曲舞蹈在現(xiàn)代舞蹈教育中的傳承
——以閩劇為例

朱詩(shī)雅 （福建師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院 350000）

在現(xiàn)代舞蹈教育中戲曲舞蹈已經(jīng)成為藝術(shù)教育的重要成分，特別是在舞蹈技術(shù)領(lǐng)域中。中國(guó)古典舞訓(xùn)練體系主體由芭蕾、傳統(tǒng)武術(shù)和戲曲舞蹈組成，而戲曲舞蹈則隨著地域的不同呈現(xiàn)多種樣態(tài)，閩劇樣態(tài)成為福建地方舞蹈教育中體現(xiàn)傳承與發(fā)展的內(nèi)容。戲曲舞蹈的動(dòng)作形態(tài)、經(jīng)典身段、組合形式等方面體現(xiàn)著閩劇在福建地方舞蹈現(xiàn)代化教育傳承與發(fā)展的構(gòu)件。

現(xiàn)代舞蹈教育；戲曲舞蹈；閩劇身段；傳承與發(fā)展

一、閩劇動(dòng)作形態(tài)的藝術(shù)特征

閩劇是福建省主要戲曲劇種之一，流行于福州市及閩中、閩東、閩北等福州方言地區(qū)。它綜合“平講”、“江湖”、“儒林”等本省地方戲曲，并吸收弋陽(yáng)腔，徽調(diào)和京劇的表演藝術(shù)，二十世紀(jì)初成為一個(gè)較完整的戲曲劇種，人們稱(chēng)為福州戲，解放后定稱(chēng)為閩劇。1閩劇的發(fā)展主要在近代，形成時(shí)期不僅吸納其他劇種的精華，還受到閩越、海洋、古中原三大文化的影響。閩劇中的旦角身段受到了宮廷舞蹈的影響，其形態(tài)趨于雅化，而其遵循了傳統(tǒng)旦角人體的造型及動(dòng)作規(guī)律，講究“擰、傾、圓、曲”的基本形態(tài)和勢(shì)態(tài)，通過(guò)身體各部分的互相擰傾錯(cuò)位，形成角度不同、層次分明、立體感強(qiáng)的造型，使動(dòng)作柔和自然，沒(méi)有棱角，流動(dòng)自如圓潤(rùn)；身韻中動(dòng)作軌跡多以劃圓形為主，人體的任何運(yùn)動(dòng)路線(xiàn)都應(yīng)呈現(xiàn)出圓或圓弧的走向，強(qiáng)調(diào)以腰為軸的“平圓、立圓、八字圓”運(yùn)動(dòng)路線(xiàn)。2除此之外，欲前先后、欲左先右；點(diǎn)線(xiàn)結(jié)合；起于心、發(fā)于腰、行于體等戲曲舞蹈中的要素，也在旦角的形態(tài)中一一得以呈現(xiàn)。總的來(lái)說(shuō)閩劇身段素有“一指化十指，十指化百指”“一步化十步，十步化百步”和“一動(dòng)化百動(dòng)”之說(shuō)。

二、閩劇經(jīng)典身段的摘錄

閩劇作為南方劇種，更多體現(xiàn)的是南方人的婉約、柔和、含蓄。體現(xiàn)在動(dòng)作語(yǔ)匯上也更加的細(xì)膩，動(dòng)作幅度相對(duì)較小，更加收斂。從步伐上，閩劇多用細(xì)碎小步來(lái)體現(xiàn)大家閨秀的端莊持重，而上身的動(dòng)率則以“圓”為主。閩劇中的“圓”則大多為小圓，胸前的繞圓、肩上的小圓或是手腕繞的小圈。而在閩劇中亦能看到福建民間舞的影子，如閩南舞中的“橫擺動(dòng)律”，在閩劇中就有體現(xiàn)。

1.武戲《海上漁歌》

閩劇《海上漁歌》寫(xiě)的是渝民父女海上智摘反革命分子的故事，整個(gè)戲都描寫(xiě)了驚濤駭浪中漁民的捕魚(yú)生活和戰(zhàn)斗。3劇中漁民父女的身段體現(xiàn)了時(shí)代特征，作為一部現(xiàn)代戲，無(wú)論從服飾還是從身段上看都創(chuàng)新符合潮流。由于該劇表現(xiàn)的是海上搏斗的情景，所以在動(dòng)作上更加瀟灑豪放，雖然手中沒(méi)有持漿，但在動(dòng)律動(dòng)態(tài)上皆呈現(xiàn)了漁船上的情景。理網(wǎng)、撒網(wǎng)、拉網(wǎng)等動(dòng)作節(jié)奏明快，身段優(yōu)美。在整部劇的高潮部分，漁女橄欖與壞人搏斗，浪打來(lái)之時(shí)，連續(xù)重復(fù)的幾個(gè)干凈利落的轉(zhuǎn)身，展現(xiàn)演員功力的同時(shí)也突出了正面人物的高大形象。

2.文戲《碧玉簪》

閩劇《碧玉簪》講述了大家閨秀李秀英受奸人陷害，被丈夫王玉林疑為不貞，另其原轎而歸，李秀英滿(mǎn)腹委屈無(wú)處傾訴。在該劇中，李秀英作為大家閨秀，步態(tài)輕盈持重，而其中水袖的運(yùn)用較多，水袖為手臂的延伸，通過(guò)水袖的舞動(dòng)，可以表達(dá)各種不同的感情與含義，如喜悅興奮、激情蕩漾、心慌意亂等。投袖表示整理衣服；拋袖表示憤怒；揮袖表示叫人離開(kāi)；背袖表示人物下場(chǎng)或沉思；翻袖用于悲痛或情緒激動(dòng)時(shí)；搭袖表示握手或擁抱；把水袖舉起，蓋在頭上，表示驚慌或悲傷等等。4該劇中水袖很好的結(jié)合了情緒，展現(xiàn)出李秀英欲語(yǔ)還羞，以及內(nèi)心矛盾，悲傷地情緒。大量碎步走場(chǎng)的運(yùn)用很好的體現(xiàn)了她焦躁，不知所措的情緒。而與漁女橄欖的形象比較則是一文一武，在《海上漁歌》中矯健的翻身，快步的行走，大幅度的上下，在這里皆是放緩且弱化。舉手投足皆含蓄，柔婉。

三、閩劇身段的組合形式

閩劇中經(jīng)典動(dòng)作語(yǔ)匯的提煉是為了更好的服務(wù)于現(xiàn)代人，服務(wù)于現(xiàn)代社會(huì)，并且將傳統(tǒng)文化的寶貴財(cái)富以新穎的方式教授給學(xué)生，使現(xiàn)代人真正的喜愛(ài)。在福建師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院舞蹈專(zhuān)業(yè)的排練課中便整理提煉了閩劇《百蝶香柴扇》中花園撲蝶的片段，運(yùn)用于舞蹈教學(xué)中，就此孕育出女子群舞《百蝶香扇》。

舞蹈《百碟香扇》取材于閩劇《百蝶香柴扇》在改編的時(shí)候充分考慮了舞蹈善于抒情而拙于敘事的特點(diǎn)，并沒(méi)有將閩劇中的劇情照搬過(guò)來(lái)，而是挑選其中一個(gè)場(chǎng)景，著重講述少女春日里游園的場(chǎng)景，以此來(lái)抒發(fā)情懷。而動(dòng)作語(yǔ)匯也是在認(rèn)真分析、仔細(xì)選取之后從原作的舞蹈片段中提取而形成的。故無(wú)論是身法身段還是動(dòng)率動(dòng)態(tài)都保留著閩劇中獨(dú)有的特點(diǎn)。

在動(dòng)作語(yǔ)匯上，以古典舞為主并融入閩劇元素，將閩劇中的手眼身法步的精華提煉、加工用于舞蹈中，形成新的獨(dú)特的舞蹈語(yǔ)匯。其主題動(dòng)作多用立、傾、開(kāi)、轉(zhuǎn)、探、跳等將撲蝶少女的靈動(dòng)充分展現(xiàn)。大量的圓場(chǎng)、屈膝、勾腳、塌腰等形態(tài)又帶著濃濃的閩劇韻味。在舞蹈的開(kāi)始，一排妙曼少女，塌腰撅胯，手腕上下輕挑，腳下邁著輕盈碎步后退出場(chǎng)，形態(tài)生動(dòng)柔婉，既給人少女含蓄害羞之感又給人妙曼婉轉(zhuǎn)的感覺(jué)。接下來(lái)的一組主題動(dòng)作，在小方塊上進(jìn)行，通過(guò)繞、劃、撩、扇等動(dòng)態(tài)展現(xiàn)了翩翩飛舞的彩蝶。又以大幅度的動(dòng)作來(lái)展現(xiàn)撲蝶正是喜悅之時(shí)的情感，手部抖扇，腿部彎曲勾腳，上身前傾塌腰，步伐碎步圓場(chǎng)。既能看出閩劇身法中的韻味，又已將其轉(zhuǎn)化為舞蹈的語(yǔ)匯。慢板處，采用較為生活化的動(dòng)作，鉆、看、瞄、躲都是取材于生活，展現(xiàn)了大家閨秀害羞，矜持的形象，節(jié)奏動(dòng)作的處理靈動(dòng)而又不輕挑，嫵媚卻又不輕浮。領(lǐng)舞的主題動(dòng)作多以旋轉(zhuǎn)為動(dòng)主并多為帶有閩劇風(fēng)味的舞蹈動(dòng)作，回眸、挑眉等眼神動(dòng)作充分借鑒了戲曲中的神態(tài)，將小女兒的嬌俏、嫵媚、喜悅、害羞之情展現(xiàn)的惟妙惟肖。

四、結(jié)語(yǔ)

戲曲與舞蹈自古代便有著不可分割的血緣關(guān)系，而戲曲舞蹈在現(xiàn)代舞蹈教育中也具有著承上啟下的作用。筆者認(rèn)為，戲曲舞蹈在傳承中要注意一下幾點(diǎn)，第一：注重傳統(tǒng)的保護(hù)，傳統(tǒng)的戲曲舞蹈經(jīng)過(guò)歷代傳承被奉為經(jīng)典，其中包含著典范性，值得后人深深探尋，細(xì)細(xì)琢磨。第二：注重與時(shí)代的同步，在保留精華的同時(shí)也不能停滯不前，藝術(shù)需要與時(shí)俱進(jìn)，只有順應(yīng)時(shí)代的潮流才能夠創(chuàng)造出真正受人民群眾喜愛(ài)的優(yōu)秀作品。

本著對(duì)藝術(shù)的熱愛(ài)以及對(duì)福建文化的挖掘，許多藝術(shù)工作者皆在自己的領(lǐng)域中辛勤的創(chuàng)造著。閩劇作為福建的著名劇種，其中包含著福建近代文化的發(fā)展的內(nèi)涵。戲曲舞蹈在現(xiàn)代舞蹈教育中體現(xiàn)著文化的傳承，是必要且精彩的。

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1.林慶熙《閩劇》.[J].人民戲劇.1978（10）：96

2.張彩鳳《京劇旦角身段的美與韻》.[J].新世紀(jì)劇壇.2011（06）： 44

3.徐健.《載歌載舞的閩劇<海上漁歌>》.[J].戲劇報(bào).1958（15）：18

4.張彩鳳.《京旦角身段的美與韻》.[J].新世紀(jì)劇壇.2011（06）：44

[1]金浩.《戲曲舞蹈知識(shí)手冊(cè)》.[M].南京師范大學(xué)出版社.2013.09

[2]林慶熙《閩劇》.[J].人民戲劇.1978（10）

[3]張彩鳳《京劇旦角身段的美與韻》.[J].新世紀(jì)劇壇.2011（06）.

[4]程薇《閩劇花彩旦的藝術(shù)特色及表演技巧》.[J].藝苑.2011（03）

[5]徐健.《載歌載舞的閩劇<海上漁歌>》.[J].戲劇報(bào).1958（15）.

朱詩(shī)雅（1991.04），女，本科，福建師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院在讀研究生，研究方向：舞蹈教育訓(xùn)練學(xué)與舞蹈史。