《捉妖記》聲效制作背后的故事

跟許誠毅導演其實并不是第一次合作，早在2014年為《怪物史萊克》進行粵語配音的時候我們已認識。他是對電影很有熱誠，為人亦很親切。相隔一段時間，他已是電影導演，更可以把他的畫功融入中國文化的原素，創(chuàng)作新的故事，新的角色。所以當知道我們再次合作，而這次不只是單單配音以及混音，而是為他的電影制作整個聲效后期，我們都很興奮以及期待。

《捉妖記》是一套真人與動畫結合的電影。一般來說，我們很多時候都會看純動畫或純真人實景拍攝的電影。真人與動畫的電影，其挑戰(zhàn)性在于如何設計一些根本不在現(xiàn)實出現(xiàn)的聲音，而又要與真實環(huán)境作出配合。

就以片中主角“胡巴”為例，雖然我們的團隊跟導演在電話上有多次的溝通，但聲音其實不是三言兩語所能夠表達的，我們初時有了導演的要求，總音效設計師的意見以及方向，我們就嘗試用了幾個場景為胡巴創(chuàng)造他的聲音。但我們單單去制作胡巴的動作聲音已試了好幾次，初時胡巴是有點液體挪動的聲音，但后來再試，就覺得胡巴其實可以像一般的動物的聲音便可，例如一些河馬，豬的外表移動的聲音，而這亦比較貼近真實情況。

另外，有一些畫面上的物件我們需要更清楚知道是用什么材料制造，是布質(zhì)，金屬，藤，木或竹？ 每一個細小的材料都可以令整個聲效完全不一樣。因為保密理由，我們手上的畫面都是黑白色，因此令我們辨認物件的材料方面有影響，所以我們便需要與導演的團隊再進一步溝通，更深入了解戲中不同物件的材質(zhì)，才剪接音效。

還有妖的叫聲，其實我們都需要嘗試用不同的動物叫聲，還有找配音員配音，嘗試把他們并合，去創(chuàng)造妖的聲音。例如，我們可能用河馬叫聲并合獅子叫聲，或者再加上狼的叫聲，去做妖的叫聲。而每一只妖又其實好像一個人一樣，有自己的反應，為了令妖更人像化，配音員會為妖配反應，這些反應聲，使妖這個角色更立體。而胡巴很多的反應便是導演請了小朋友到錄音室配，因為始終小朋友難以專心乖乖配音，所以導演更要不停逗他開心，或用辦法令他哭，而負責對白剪接的部門就要在眾多的反應對白中，選出以及剪接出胡巴不同的反應。所以即使動畫的角色不是真實世界內(nèi)出現(xiàn)，但我們就是要用現(xiàn)實上不同的聲音并在一起，再結合團隊的經(jīng)驗以及創(chuàng)意去創(chuàng)造出來。所以每一個聲音都是盛載了我們的心思。

還記得重拍完畢后到上映期內(nèi)的時間只是短短幾個月，但要等待完整特技的畫面再補充聲效，而且亦要進行全景聲的混音，聲音后期制作的時間是十分緊張的。不過，跟導演合作過程很愉快，而最終國內(nèi)的票房報捷，現(xiàn)在更將會有《捉妖記2》出世，所以我們都十分期待《捉妖記2》。