跨媒介視野下電影敘事學的轉(zhuǎn)向研究

張偉

【摘 要】隨著時代的進步和發(fā)展，電影敘事學也在不斷變化，本文主要對跨媒介視野下電影敘事學的轉(zhuǎn)向進行研究，為電影事業(yè)日后發(fā)展導向提供參考和借鑒。

【關(guān)鍵詞】跨媒介；視野；電影敘事；轉(zhuǎn)向

中圖分類號：J90 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）11-0152-01

電影敘事的方向包括文本和圖像兩種。隨著互聯(lián)網(wǎng)時代、大數(shù)據(jù)時代的到來，社會已經(jīng)進入了以云計算機信息為主的跨媒介時代，影響著人們的審美觀，電影敘事學也因此不斷發(fā)生轉(zhuǎn)向，形成了以反線性敘事的特征，符合現(xiàn)代電影學的發(fā)展和需求。[1]

一、電影的傳統(tǒng)敘事方式

對于傳統(tǒng)的電影敘事方式來說，主要是沿用傳統(tǒng)小說敘事的方式，依靠符號學原理或者是文學敘事的方式來完成對電影敘事的研究，根據(jù)小情節(jié)對電影的情節(jié)、人物性格特征等進行安排，重視電影制作的技巧以及層次感。文學理論對傳統(tǒng)電影的敘事方式有很大影響，尤其是小說理論帶緞帶電影的敘事影響更加深遠。[2]此外，傳統(tǒng)的電影敘事重視電影的結(jié)構(gòu)性，主要把時間的流動作為主線，具有濃厚的文學特點。文本的敘事是電影敘事的主要來源，一般來說，文本的敘事主要包括三個方面，即敘事內(nèi)容、方式以及方法，在敘事的過程中，如何把那些糾纏在一起且多維的時間按照有序的方法敘述出來，不僅是時間的一個記錄，還必須按照時間的選擇和順序來進行調(diào)整、改變以及修飾。由此可證明，文學敘事推動著傳統(tǒng)電影敘事的發(fā)展，傳統(tǒng)的文學敘事方式主要是從文學敘事獲得啟發(fā)、概念以及方法。

二、電影敘事學轉(zhuǎn)向——數(shù)據(jù)庫敘事

（一）數(shù)據(jù)庫敘事的特征。在大數(shù)據(jù)時代發(fā)展背景下，電影敘事方式受到了沖擊，不再是單純追求過去鏡像美學、文本敘事。[3]而是慢慢形成了數(shù)據(jù)庫敘事的方式，所謂的數(shù)據(jù)庫敘事就是基于網(wǎng)絡(luò)數(shù)據(jù)基礎(chǔ)上應(yīng)運而生，把電影敘事、數(shù)據(jù)庫二者糅合在一起而形成的一種新型的敘事方式，這種新型的敘事方式是對“線性敘事”的一種否定和顛覆，形成以“反線性敘事”特征的新形式。隨著人類社會進步和發(fā)展，不管是在觀念、認識還是形式、內(nèi)容等方面，都已經(jīng)發(fā)生了很大的變化。電子媒介的發(fā)展和興起，對世界電影文化面貌產(chǎn)生了很大的影響，尤其是對于當代電影來說，已經(jīng)進入到了以移動視頻終端內(nèi)容消費為顯著特征的跨媒體時代。

對于數(shù)據(jù)庫敘事來說，主要是通過數(shù)據(jù)庫觀測的方式，用從未有的方式去對人們的行為進行預(yù)知和了解，通過數(shù)據(jù)去分析讀者的意愿、思路，進而把這些數(shù)據(jù)融入到電影中，去改變電影的一種新型的表達方式，對電影內(nèi)容實行“跳轉(zhuǎn)”，讓電影生產(chǎn)者可以根據(jù)觀眾的喜愛，生產(chǎn)出符合大眾需求的電影。數(shù)據(jù)庫中的超文本是一個無限大以及隨機的過程，促使原本很單一的文本向立體超級文本發(fā)展，讓讀者可在各個文本之間進行隨意的“跳轉(zhuǎn)”，整個社會也因此進入到了一個超媒體時代。

（二）數(shù)據(jù)庫敘事的表現(xiàn)方式。數(shù)據(jù)庫敘事是結(jié)合時代的發(fā)展形成的一種新型的敘事方式，與傳統(tǒng)敘事方式不同的是，數(shù)據(jù)庫敘事是人體、數(shù)字化相互結(jié)合的產(chǎn)物，呈現(xiàn)出明顯反線性敘事的特征。對于超文本來說，其最大特點就是使文本和文本之間的鏈接變得更加豐富。不管是在時空、語態(tài)還是在語式等方面，數(shù)據(jù)庫敘事的表達方式都進入了一個全新的角度。[4]數(shù)據(jù)庫敘事通過運用情景虛設(shè)、穿越夢境等方式，把現(xiàn)實和虛擬相互結(jié)合，電影的數(shù)據(jù)庫敘事就是通過采用各種表現(xiàn)手法（穿越、夢境以及情境計算）來實現(xiàn)現(xiàn)實生活與虛擬之間的交融和轉(zhuǎn)換。

此外，數(shù)據(jù)庫敘事還是一種采用穿越、擴張、閃跳以及交叉、壓縮等方式進行表達的敘事方式，在電影敘事過程中，無任何形式方面或者主題上的發(fā)展，把個別項目的集合代替各種要素組成系列，各個項目與其他項目又相互接近。[5]在現(xiàn)代藝術(shù)不斷發(fā)展的過程中，出現(xiàn)了一些不表現(xiàn)任何主題的新媒體藝術(shù)電影，這些電影主要采用并置、互動以及混合等表達方式，其意義主要是讓讀者自己去了解，這種新媒體藝術(shù)不僅僅同時表現(xiàn)了敘事以及視覺修辭，更是一種思維上的突破以及開拓，這也可認為是一種反敘事的敘事形式。[6]

三、結(jié)語

當前，互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)以及跨媒體技術(shù)促進社會高速的進步，基于互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)以及跨媒體技術(shù)不斷進步和發(fā)展背景之下，各種媒體邊界更加模糊，給電影的發(fā)展提出了更嚴峻的挑戰(zhàn)和考驗，電影內(nèi)容和表現(xiàn)方式必須要與時俱進，積極創(chuàng)新和改革，方能滿足時代發(fā)展需求。這就要求電影敘事需要從傳統(tǒng)的敘事方式逐漸向數(shù)據(jù)庫敘事方式轉(zhuǎn)變，通過利用數(shù)據(jù)庫以及超文本連接等功能形成以反線性敘事特征的新型敘事方式，進一步去豐富敘事學的內(nèi)容，滿足時代審美的變化和判斷，制作出更多好口碑的電影，以推進電影事業(yè)的可持續(xù)發(fā)展。

參考文獻：

[1]楊芳.國內(nèi)電影敘事學研究述評[J].湖北工業(yè)職業(yè)技術(shù)學院學報，2015，23（02）：888-890.

[2]周佩蓉.《撞車》的電影敘事學解讀[J].才智，2016，17（01）：991-993.

[3]電影敘事學：理論和實例[J].華中師范大學學報（人文社會科學版）， 2016，24（03）：777-779.

[4]李冬梅.電影敘事學視角下的《解救吾先生》[J].電影文學，2016，31（14）：566-568.

[5]王鐸.《天注定》的電影敘事學解讀[J].戲劇之家，2016，14（16）：165-168.

[6]陳發(fā)長.《紫色》電影敘事學解讀[J].山花，2016，11（10）：441-443.

作者簡介：

張 偉（1986- ），男，河北邯鄲人，碩士，助理實驗師，研究方向：戲劇影視學。