“瀟湘館”中美學原則的探析

吳 可 （沈陽航空航天大學 110136）

“瀟湘館”中美學原則的探析

吳 可 （沈陽航空航天大學 110136）

提到《紅樓夢》，林黛玉無疑是家喻戶曉的一個關鍵人物，在賈府公認的金鳳凰是賈元春。其實在曹雪芹的創作意念中，真正的鳳凰，精神的鳳凰，卻是在瀟湘館里詩意棲居的林黛玉。鳳凰非梧桐不棲，可見瀟湘館的獨特之處。可以說瀟湘館就是林黛玉的象征，它與林黛玉達到了形神合一、物我交融的完美境界。文章通過美學原則對瀟湘館進行研究和分析，并探討了在現代環境設計中的借鑒。

瀟湘館；美學原則；室內陳設；繼承發展

一、引言

《紅樓夢》作為中國四大名著之首，內容涉及到政治、歷史、建筑、園林、室內陳設、醫藥、飲食、茶酒、文學、詩詞、服飾文化等等，可謂包羅萬象。圍繞《紅樓夢》的品讀研究形成了一門顯學——紅學。其中的建筑、布局、室內陳設、構造的各個方面，內容豐富，更是值得探索。 文章僅對瀟湘館的幾處環境描寫中所用到的美學原則，談點粗淺的體會。

二、瀟湘館中美學原則的表達及運用

1.尺度與比例

尺度與比例是現代家居環境設計中很常用的原則，緊張的居住空間使得現如今對尺度的要求非常高，在偌大的賈府中也能找到相對狹小空間的描述，第十七回“上面小小兩三間房舍，一明兩暗，里面都是合著地步打就的床幾椅案。”可見瀟湘館的室內空間窄小，但是運用到美學原則中的尺度與比例這一原則。比例是理性的、具體的，尺度是感性的、抽象的。瀟湘館雖然室內空間狹小，但是室內陳設趨向整體化、組合化，尺度通過黃金比例相應縮小，來劃分居室空間，這是一個非常討巧的辦法，會在一定尺度上改善空間，而這種室內家具的設計方式正是后世組合式家具的啟蒙。家具根據室內空間的大小來設計擺放，通過尺度與比例原則，最大限度地利用室內空間，不僅使狹小空間變大，而且保證了室內空間的完整性。瀟湘館雖不比其他人的房間開闊奢華，但卻小巧精致，更加耐人尋味，對于現在緊張的居住環境，起到了借鑒的意義。

2.對比與調和

就《紅樓夢》中對瀟湘館的描述來說，作者曹雪芹不僅文學造詣很高，而且在環境設計這方面也頗有見地。其中第十七回，“忽抬頭見前面一帶粉垣，數楹修舍，有千百竿翠竹掩映……出去卻是后園，有大株梨花，闊葉芭蕉，又有兩間小小退步。后院墻下忽開一隙，得泉一派，開溝尺許，灌入墻內，繞階緣屋至前院，盤旋竹下而出。”林黛玉的住所瀟湘館，外面以竹子為主，竹下泉水縈繞，兼種梨花和芭蕉，形成以綠色為主兼白色的色調，環境秀麗雅致，超凡脫俗。

第四十回，“賈母因見窗上紗的顏色舊了，便和王夫人說道：……我記得咱們先有四五樣顏色糊窗的紗呢，明兒給他把這窗上的換了。……那個軟煙羅只有四樣顏色：一樣雨過天晴，一樣秋香色，一樣松綠的，一樣就是銀紅的。若是做了帳子，糊了窗屜，遠遠的看著，就似煙霧一樣，所以叫作‘軟煙羅’，那銀紅的又叫作‘霞影紗’……可不是這個！先時原不過是糊窗屜，后來我們拿這個作被作帳子，試試也竟好。明兒就找出幾匹來，拿銀紅的替他糊窗子。”

由于瀟湘館的外圍環境主要以綠色為主，館內建筑的紗窗用銀紅色進行對比，恰到好處的點綴了整體色彩。對比是美的構成形式之一，在家居布置中，對比手法的運用無處不在，可以涉及到空間的各個角落，光線的明與暗、色彩的冷與暖、乃至材料的變化，都會使家居風格產生更多層次、更多樣式的變化，從而詮釋出豐富多樣的生活方式和居住氛圍。軟煙羅遠的看著，就似煙霧一樣，朦朧感正好起到了調和作用，讓瀟湘館中的紅綠這對互補色的對比度進行緩沖與融合。

3.穩定與輕巧

軟煙羅，是瀟湘館窗紗所用到的一種極薄的羅。文本第四十回中，對這羅的質地做了較為詳細的介紹。“賈母笑向薛姨媽眾人道：‘……正經名字叫作‘軟煙羅’。……如今上用的府紗也沒有這樣軟厚輕密的了。’”正如賈母對這羅的評價——軟厚輕密，別小看了這四個字，是對軟煙羅的高度評價了。軟，質地柔軟；厚，手感厚實；輕，份量輕盈；密，織工密實。這四個字初看上去，是矛盾的對立字，“厚”便難以做到“輕”，“密”而不易“軟”，但是，軟煙羅偏是做到了四色兼具，軟厚輕密，可見其織工技藝高超，精貴。

穩定與輕巧幾乎就是國人內心追求的寫照，理性與感性兼容形成和諧的生活方式。瀟湘館的建筑是理性的體現，四平八穩，左右對稱，擁有獨特的秩序美。但是都呈現理性的狀態，又未免顯得呆板沉悶，缺乏靈動輕盈的韻味。于是當建筑的紗窗用感性的思維運用到軟煙羅這樣輕巧的材料時，就印證了美學原則中的應用技巧：穩定是整體，輕巧是局部。

“軟煙羅”便是書中對居住空間裝飾材料使用的體現，作為瀟湘館一種可呼吸的纖巧居住空間裝飾材料。使得室內外環境融為一體，清幽感呼之欲出，也使建筑輕重分配協調統一。《紅樓夢》中對居住空間裝飾材料的選擇和應用上，以美學為原則兼顧自然實用。將自然、居室空間和美學進行緊密的結合。配合穩定與輕巧的美學觀念，保持了居室空間中室內與室外、人與自然的和諧，值得我們在設計中進行借鑒。

4.變化與統一

賈政認為瀟湘館充滿了幽靜的書卷氣息。第四十回中又對瀟湘館的室內陳設進行了描寫，其中瀟湘館的布置是書房的樣子，室外的清幽環境和室內的書房式布置相統一，符合“書齋強調與自然的和諧以及與園林的互動”。瀟湘館格調始終一致：清靈、安謐、孤高。室內外環境的風格、室內空間的形式、家具的樣式也都相統一。

在第八十九回有對黛玉閨房中所掛的“斗寒圖”進行描述：“一個嫦娥，帶著一個侍者，又一個女仙，也有一個侍者，捧著一個長長兒的衣囊似的，二人身邊略有些云護，別無點綴，全仿李龍眠白描筆意，上有“斗寒圖”三字。”以此畫來襯托林黛玉的孤傲高潔的性格。在現代的室內陳設中不妨也掛幾幅主人喜歡的字畫，點綴一下空曠的墻壁，讓別人來猜猜你的性格。自己畫的、朋友送的或者有趣、文藝、抽象等等，雖然字畫的形式風格多樣，但是與整體空間設計統一融合即可。這樣的設計遵循了“寓多樣于統一”的形式美原則。

三、結束語

《紅樓夢》這部文學著作，帶我們領略了清代居住空間的形式美，同時帶給后人對美學原則的應用和研究。不僅涉及到瀟湘館的室內外環境中諸多設計的要素，還包含美學裝飾要素、空間要素和色彩要素，在選擇材料上也對現代設計起到了借鑒的作用。對現代居住環境設計中文化元素和內涵象征的缺失，以及空間分隔的理解，具有非常實用的現實意義。曹雪芹對《紅樓夢》這部巨作別具匠心的刻畫描寫，為我們后人留下了一筆偉大的財富，里面有太多內容值得我們細致琢磨考究。通過這部被稱為反映清代中期的百科全書，對我們現代空間環境設計起到了啟發和借鑒的作用。讓設計能更好的結合民族傳統的審美特點，并對傳統工藝改造、變通與再創造，使之得以繼承和發展。

[1]曹雪芹，高鶚．紅樓夢[M]．北京：人民文學出版社，1996．

[2]呂啟祥，林東海．《紅樓夢研究稀見資料匯編》（增訂本）[M]，人民文學出版社，2006版，第511頁．

[3]孫紹振．《新的美學原則在崛起》[M]， 語文出版社，2009．11．

吳可（1992．10- ），女，山西太原人，單位：沈陽航空航天大學研究生院，研究方向：設計學。