古箏演奏中音色技巧的把握

張 雙 （遵義師范學(xué)院音樂與舞蹈學(xué)院 563000）

古箏演奏中音色技巧的把握

張 雙 （遵義師范學(xué)院音樂與舞蹈學(xué)院 563000）

古箏是一種具有濃郁中國特色的民間樂器，其細(xì)膩優(yōu)美的音色有一種獨(dú)特的藝術(shù)韻味，使得自身更富東方特色，在中國乃至世界享有盛名。本文從古箏音色控制角度出發(fā)，深入探討音色技巧對于古箏演奏的重要作用及其具體把握方法，希望形成一定的建設(shè)性建議，提升古箏演奏者對音色技巧的掌控能力，進(jìn)而推動(dòng)我國古箏藝術(shù)的不斷進(jìn)步和發(fā)展。

古箏；演奏；音色技巧

音樂是聲音的藝術(shù)。無論是傳統(tǒng)音樂還是西洋音樂，無論是聲樂還是器樂，都必須講究聲音的美感。古箏作為我國傳統(tǒng)的民族樂器，其清脆、高雅、委婉動(dòng)聽的音色，是演奏者在演奏過程中表達(dá)思想感情，優(yōu)化音樂旋律的重要途徑。慷慨激揚(yáng)，抑或如哭如泣，古箏都可以通過音色的控制將這些感情淋漓盡致地表達(dá)出來。尤其隨著時(shí)代的進(jìn)步與社會(huì)的發(fā)展，越來越多的樂器愛好者被古箏優(yōu)美的音色所吸引，紛紛加入到了古箏演奏的學(xué)習(xí)中來，希望能夠準(zhǔn)確把握古箏演奏的音色，恰當(dāng)?shù)貍鬟f情感，演奏出最完美的音樂文化。鑒于在演奏過程中不同音色的表現(xiàn)效果能夠塑造出多種多樣的音樂形象，表達(dá)作品所蘊(yùn)含的內(nèi)在情感，廣大古箏演奏者開始嘗試從基本的音色入手，通過不同的演奏恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)出樂曲中的情感，彈奏出極致的音色。

一、提高古箏演奏者的內(nèi)在素養(yǎng)

擁有優(yōu)秀的音色并不是一蹴而就的，需要演奏者具備對樂曲內(nèi)在情感與思想的深刻理解，不斷調(diào)整各種風(fēng)格的古箏作品演奏，從局部與整體兩方面把握好作品內(nèi)容與音色的統(tǒng)一，最終培養(yǎng)和提高自身的藝術(shù)聽覺能力及對作品內(nèi)容的把握能力。首先，對樂曲的把握能力。演奏者需要具備藝術(shù)的鑒別力和聽覺力，能夠分析掌握不同風(fēng)格的箏曲、代表性風(fēng)格演奏家的獨(dú)特音色，以及形成此種音色技能的能力。其次，對音色變化的敏感性。演奏者在演奏過程中，要積極結(jié)合各方面的反饋及時(shí)調(diào)整音色，使其更接近客觀的音色標(biāo)準(zhǔn)，這樣便能在準(zhǔn)確把握樂曲音色的同時(shí)，更接近客觀的音色標(biāo)準(zhǔn)。再次，具備一定的審美能力。演奏者的審美能力在一定程度上決定了他的演奏風(fēng)格。如果演奏者反應(yīng)遲鈍，找不到與其他音色過渡的關(guān)鍵點(diǎn)，必然會(huì)使演奏效果大打折扣。嚴(yán)格來講，演奏者必須在平時(shí)的訓(xùn)練和生活中提煉、觀察其中的某些代表性變化，并根據(jù)實(shí)際需求不斷調(diào)節(jié)，使之接近完美。

二、掌握科學(xué)的古箏演奏方法

有了基本的內(nèi)在素養(yǎng)，具備一定的演奏能力后，演奏者還要不斷探索演奏方法。古箏屬彈撥樂器類，想要使箏弦達(dá)到最佳的振動(dòng)狀態(tài)，恰當(dāng)?shù)挠|弦方式是關(guān)鍵。在日常的訓(xùn)練過程中，演奏者要選擇不同的激發(fā)點(diǎn)，可以因泛音數(shù)量的不同而改變音色，也可以因?qū)Ω鞣阂粽穹笮〉挠绊憗砀淖円羯１热纾弥袕?qiáng)的力度和中等速度觸弦，彈奏的位置在距前岳上3厘米至4厘米的弦段上，演繹出柔和而豐滿的效果；用弱的力度，較慢的觸弦速度，在中、低音區(qū)距琴碼約3厘米左右的弦段上，表現(xiàn)出輕柔、空曠、朦朧的音響效果等。在義甲觸弦深淺變化的把握上，那種觸弦較淺，義甲與琴弦接觸面積小，音色輕快，顆粒性強(qiáng)的情況，適用于快速輕盈的快板；觸弦較深，義甲與琴弦接觸的面積大，音色便會(huì)較為深沉、厚重。演奏者想要獲得理想的音色，對義甲觸弦深淺變化的把握是關(guān)鍵所在。另外，手指用力部位的變化同樣是重要的組成部分。由于樂曲風(fēng)格不同、情緒不同，演奏者在演奏時(shí)要相應(yīng)地變化用力部位，或者把手指用力部位放在手指的根部關(guān)節(jié)，增加力度，或者把手指用力部位放在手指第一關(guān)節(jié)，這樣做的力度相應(yīng)減小，發(fā)出的音多柔和、輕巧。

三、參透各流派的風(fēng)格特點(diǎn)

神州大地資源豐富，文化形式多種多樣。具體到古箏而言，同樣有很著名的古箏派別，如山東古箏、河南古箏、潮州古箏、客家古箏和武林古箏。這些代表性的古箏派別在不斷的發(fā)展過程中形成了自身獨(dú)特的演奏風(fēng)格，對其進(jìn)行剖析與總結(jié)，將有助于以后古箏演奏中的音準(zhǔn)把握。首先，山東箏派，該派別旋律多呈現(xiàn)抑揚(yáng)起伏的特點(diǎn)，特別在全曲中喜歡用單一節(jié)奏。《高山流水》、《漢宮秋月》等主要代表曲目速度張弛有度，觸弦剛勁結(jié)實(shí)，滑音干凈利落，統(tǒng)統(tǒng)得益于擅長抒情的演奏風(fēng)格。其次，河南箏派。“短搖”“拇指靠彈重托”和“以韻補(bǔ)聲”，是河南古箏獨(dú)特的演奏技法，多利用變換節(jié)奏、變音的手法進(jìn)行旋律延長音，以實(shí)現(xiàn)潤色旋律的效果，如《思春》《閨中怨》等曲目。再次，潮州箏派。潮州箏派講求一種清新、細(xì)膩的韻味，《錦上添花》《平沙落雁》等曲目均有著旋律優(yōu)美、形式工整的特點(diǎn)。鑒于派別眾多，在此不一一論述。總體來看，各地區(qū)的箏曲流派各有特點(diǎn)。古箏演奏者必須做好前期的整理工作，深入了解古箏的基本知識(shí)，總結(jié)各個(gè)古箏流派的特點(diǎn)，提高自身的音樂表現(xiàn)力，如此才能積累經(jīng)驗(yàn)，在演奏過程中準(zhǔn)確把握音準(zhǔn)，獲得更大意義上的成功。

四、適當(dāng)進(jìn)行二度創(chuàng)作

二度創(chuàng)作不僅是舞蹈表演的重要組成，對于古箏演奏而言，同樣需要演奏者靈活運(yùn)用各種技巧進(jìn)行再創(chuàng)造。因此，作為古箏演奏者，必須在藝術(shù)修養(yǎng)上下功夫，能夠根據(jù)作品的內(nèi)容、情緒、風(fēng)格等需要，有針對性地設(shè)計(jì)不同的觸弦方式，賦予音色更加美的聽覺享受。比如，《漢宮秋月》風(fēng)格淳樸古雅，情緒哀婉凄愁。演奏者在尊重作品音色大原則的前提下，還可以滲透個(gè)性化的音色，將古代宮廷女子苦悶、憂傷與寂寞的怨情準(zhǔn)確、鮮明地展現(xiàn)出來。必須指出的是，生活無論在任何時(shí)候都是藝術(shù)的靈感來源和經(jīng)驗(yàn)積累。演奏者在生活中要善于觀察，用心體會(huì)生活，積累生活經(jīng)驗(yàn)，憑借豐富的人生閱歷為二度創(chuàng)作提供更多的可能，這樣做有利于古箏演奏中的因角色控制，是最實(shí)際也是最有效的選擇。

五、結(jié)語

一個(gè)音樂作品，具有好的音色便能夠光彩倍增，那春風(fēng)細(xì)雨般溫柔道來的“春風(fēng)”，那波濤洶涌、驚濤拍岸的“畫面”，都是借助音色這一載體最終呈現(xiàn)出來的。鑒于不同的音色是不同音樂情緒展現(xiàn)的載體，明確音色技巧的把握，找準(zhǔn)方式方法，成了古箏愛好者的必由之路。因此，在古箏音色技巧的把握上，演奏者必須腳踏實(shí)地，從古箏基礎(chǔ)知識(shí)開始掌握，提高自身的內(nèi)在素養(yǎng)，找到合適的演奏方法，參透各流派的風(fēng)格特點(diǎn)，并輔以適當(dāng)?shù)亩葎?chuàng)作，如此才能有效提升演奏水平，更好地詮釋古箏作品的真正內(nèi)涵。

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張雙，遵義師范學(xué)院音樂與舞蹈學(xué)院，講師，學(xué)歷：碩士研究生，研究方向：古箏教學(xué)與研究