細節描寫是現場短新聞的“閃光點”

楊陽

【摘 要】現場短新聞以短小凝練、形式活潑的報道方式深受讀者青睞，但記者在采寫時卻往往有種畏難感。其實，只要多觀察，從典型中尋找細節，精選切入角度，以小見大，并運用白描、敘述等手法還原現場感，寫好現場短新聞并不難，如果適當運用散文手法，短新聞將會更精彩。

【關鍵詞】現場短新聞；細節；描寫；散文手法

隨著新聞戰線“走轉改”逐步走向深入，現場短新聞以其短小凝練、形式活潑的報道方式獲得了讀者的青睞。現場短新聞，是指作者深入新聞事件的現場，采寫制作的一種新聞價值較高、現場感較強、篇幅短小精粹的新聞作品。著名新聞人馬越舟曾將一條好的現場短新聞比喻成一枚金元寶——“體積”不大，“分量”很重，“光澤”誘人，足見其魅力。而如何寫好現場短新聞呢？在日常的新聞寫作中，精選切入角度，以細節見大義——“一滴水折射太陽”往往是體現記者功力，將稿件寫生動的關鍵一步。筆者以為，在短小凝練的現場短新聞寫作中，我們也尤其要注重這“一滴水”，用細節描寫塑造整篇稿子的靈魂。

從典型中找細節，以小事講大義

現場短新聞講求一個“短”字，通常在千字以內。當用這么短的篇幅既要描繪一個現場，講好一個故事，又要承載一個“分量”很重的主題時，難度自然不小。這就需要我們立足現場，跳出過程，抓住細節。這些細節可以包括故事的關鍵性情節，也可以是特定人物的特定性格、語言和表情等。同時，提煉并把握好主題，以這些典型和細節為引，一針見血地講出“大義”。

《海寧日報》2011年9月29日頭版頭條《一條微博“堵”排污》就是一篇大處著眼，小處落筆的精品。文章僅450多字，以時間為線軸，穿插多個現場。“‘拆爛污了（海寧話：出事了）！海寧萬業園區東邊、比爾特公司西邊河里的水成灰紅色了，是不是昨天下雨造成污水外溢？請快來看看！9月27日上班不久，市環保局副局長高立新的新浪微博上就有網友‘眾星共之@他。”“‘一定得找到污染源！兩人沿著楊園壩港仔細地看了一遍，并拿出相機，拍照取證。”“周金明蹲下身，用塑料勺舀了一勺污水，裝滿塑料瓶，顏色呈淡紅色，晃了晃對沈文華說：‘這個做樣本，拿回去檢測。”“27日下午3點，高立新更新了一條微博：‘環保監察已在今天上午介入調查，并初步查明原因，封堵排污口，將對肇事企業立案查處。”文章通過“蒙太奇”般的現場描寫，把海寧微博舉報環保立案查處第一例的發生經過、情況調查、最后查處進行了全記錄。既反映了干部作風的轉變，又傳遞了嶄新的“微博問政、微博執政”的顯著成效，內涵十分豐富。

同樣的還有《溫嶺日報》2011年9月1日頭版《全省最后一份電費存折送出 我市電費實現銀行代扣》的現場短新聞，文章記錄的是記者冒雨跟隨電費走收人員送出最后一份電費存折的過程，由此引出“走送”的艱難以及村民對收費員的懷念，以小見大，折射出我們生活的變遷。

用細節描摹現場，提升情景震撼力

寫活現場是短新聞的“點金手”，也是最難的一個問題。生動的現場描寫，不僅可以增強新聞的準確性和可信性，也可以增強可讀性和吸引力。巧妙利用現場細節不僅可以營造氣氛、傳達感情，還能化抽象為具象，提升情景震撼力。

與其他新聞采訪不同的是，在現場短新聞中，記者單靠提問和談話是不夠的，還要充分調動視覺、聽覺等，進行全方位的立體采訪。對現場的某一處靜物、某一個交流，人物的表情、動作等，都應進行細致觀察和用心記錄。這樣你會發現，當在寫作中加入了這些具體的細節后，文章的畫面感會油然而生。而很多時候，往往新聞人物的一個表情、一個精彩動作、甚至一句話，都能令現場短新聞增色不少。

人民日報記者傲騰有篇名為《二連浩特“手語市場”》的現場短新聞佳作。文中，作者經過深入采訪與現場細致觀察，抓住了二連浩特這個邊貿市場的最重要細節點：雖說有幾國人參與，但語言不通，只好用手語相互交流。“奇怪的是，這里沒有喧囂的叫賣聲，人與人之間對答是靈巧的‘手語。”“季紅把手表拿來看了看，搖頭不肯。她指著表伸出兩個手指頭，指著襯衫，伸出五個手指頭，對方同意了。”寥寥數語，勾勒著手語交流的細節，整個市場的現場環境和人物神態也躍然紙上。

細節寫作應簡筆勾勒，忌過多鋪陳

一篇現場短新聞，要想“光澤”誘人，那么就要考驗作者的文筆和對結構的把握了。固然，細節描寫對現場短新聞至關重要，但新聞畢竟與文藝作品不同，細節寫作上不應做過多鋪陳，應以簡筆勾勒為主。馬越舟曾對10篇現場短新聞佳作進行分析，發現在筆法上，這些文章主要的表達方式是敘述、描寫、引用和議論，其中敘述占所有文字量的約52%，主要交代新聞要素和背景，展現新聞事實；描寫總占比約32%，且無一例外采用“白描”手法；同時，幾乎篇篇都有直接引語。雖然文無定法，但基本可以概括出現場短新聞的采寫技巧。

筆者每年看到新兵入伍的場景總是特別感慨，于是便將這極富畫面感和感染力的題材寫成了現場新聞《海門新兵奔赴軍營》。“悠揚的歌聲中，121名新兵穿上迷彩服，在軍事指揮中心前整隊。廣場插上了彩旗，一個個行李箱排得整整齊齊，墻上貼起幾個大字：‘江海兒女，精忠報國。9月10日，我市舉行集會，熱烈歡送新兵光榮入伍。”文章一開始就開門見山，用最節省的筆墨，靠幾個細節拼湊出“蒙太奇”般的鏡頭，描繪出現場感。同時，將在現場捕捉到的對話直接引入文中，“‘要珍惜這次機會，到了部隊好好學習。臨行前，母親袁蘭珍一邊囑咐兒子趙晨，一邊幫他整理行裝。與袁蘭珍一起的還有10多名親戚朋友，他們特意從悅來鎮趕來，為趙晨加油打氣。”見報后，這個細節在早會點評時受到了肯定，大家表示文章語言質樸，但非常真實，很有畫面感。

散文手法與含蓄藝術，為文章添彩

值得一提的是，除了上述最基本的寫法，如能再合理地運用散文手法和含蓄藝術來為文章添彩那就更好不過了。我們知道，散文也是建立在細節的描寫和敘述的基礎上，與現場短新聞的特點有許多近似的地方。兩者最大的不同是散文可以直抒胸臆，而現場短新聞則是通過對新聞事實的記敘、描寫，來寄情于事和物中。相較于干巴巴的流水賬式行文，利用散文式筆法來寫現場感或故事感強的現場新聞，我們會發現文章可讀性增加了，變得更活，更出彩，也更加吸引讀者。

首先是修辭手法的運用，比喻、夸張、擬人等我們常用的修辭，完全可以在現場短新聞中發揮作用。同時，我們生活中的成語、典故、方言等，也都是好“幫手”，合理運用不僅能更言簡意賅地進行表述，文章還顯得更生動、幽默。此外，為了進一步將文章寫活，特寫、曲筆、暗寫、襯托等寫作手法也可以大膽地運用起來。新華社名篇《長江大橋上車水馬龍》的開頭，“武漢長江大橋正式通車后的第二天，長江上遇到八級大風，江面白浪滔滔，武漢市懸起了‘風大浪急輪渡停航的公告牌。但是，長江大橋卻接待了南來北往的火車、汽車和絡繹不絕的人群。”用了鋪墊襯托的寫法，將舊貌與新貌作了對比，襯托出長江大橋的氣勢；隨后，“今天的長江江面上，再也不是唐代詩人李白所說的‘白浪如山那可渡，狂風愁殺峭帆人的那番情景了。”作者又引用了李白經典古詩《橫江詞》，形象地表達出天塹變通途的轉變，也將喜悅、激動的情感暗含其中。

再如經典作品《八把銀壺》中，“它累了：跑了整整一天一夜。它渴了：春運旅客數量翻番，小站不能加水，車廂通道梗塞，怎能滿足需求？渴！渴！！渴！！！水！水！！水！！！列車疲倦地停靠一道。千余名口干唇燥的旅客把渴望的目光投向站臺。”文章反映的是春運乘客的喝水難，巧妙利用了銀壺這一細節，而文字更讓人驚嘆，擬人排比連用、長句短句錯落，帶動著讀者也被強烈的情緒所感染，足見作者寫作功力的深厚。可見，要寫好現場短新聞，還需要記者在文字錘煉上下一番苦功夫。

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（作者：海門日報社采訪中心記者）

責編：周蕾