論建筑圖像傳播中的身體意象

王國偉??

建筑作為城市典型符號，成為承載當代人關注、評判城市及情緒表達的主要對象。近年來，隨著大眾對城市關切的逐步加深，大眾傳媒也開始介入原本屬于專業傳媒范疇的建筑與城市評論。北京《新京報》之《北京地理》副刊，創辦十年，堅持定位大眾閱讀和大眾視角，以身體和建筑組合式圖像為傳播主要元素；在建筑圖像傳播中建構信息和身體同在現場，強調身體對建筑和城市環境的感受力，充分調動閱讀者的身體和心理反應，把一個個單獨的建筑物同一群城市人的生命意義建立了內在的關聯，進一步實現了圖像與觀者之間的能量交互。同時，在超越技術為核心的工具化思維，創新傳播方式，實現建筑傳播向人文關懷、社會審美甚至是大眾情趣方向轉移，形成建筑傳播的多元化等方面，都做出了有價值的實踐。

大眾傳播；《新京報·北京地理》；建筑圖像傳播；身體意象

G112A003407

隨著城市化進程的加速，涉及千家萬戶的城市大規模改造和重建，造成大眾對城市的關注度日益上升并不斷形成焦點。建筑因其圖像化視覺表現，勢必成為人們對城市直接、典型而具體的評判對象。建筑本身圖像化的媒體特征，在建構大眾觀看、擴大其大眾影響力的同時，建筑也就超越了居住的實際物理功能，構成了文化和社會意義。同時，建筑對大眾形成的單向和強制觀看，一定程度上也侵害了大眾觀看和審美趣味的選擇權。

建筑以其公共性和文化性特征出現在大眾的觀看和評判視野，大眾媒體的強勢介入，使得原本圈子化和專業化的建筑傳播封閉格局被打破。近十年來，建筑傳播形態開始分化、重組，原本以專業、技術為核心和進入門檻的工具化思維及其傳播方式，開始實現向人文關懷、社會審美甚至是大眾情趣方向轉移，邊界逐漸模糊和重疊，形成了建筑傳播的多元化態勢。

北京《新京報》創辦十年的《北京地理》副刊，以建筑圖像為傳播的主要內容，強調建筑與人的關系，突出人的身體對建筑、城市空間的體驗和感受，不但創新了大眾媒體的建筑傳播方式，也構成了很強的文化批評性隱喻。媒體的文化立場和專業稟賦，基本消解了建筑圖像傳播的明星化、娛樂化傾向，堅持了思想和藝術層面的品質和高度，構成了一次有價值的建筑圖像傳播實踐。

一、 從“言語行為”到“形體行為”

“影像在膨脹。回溯北京城市記憶，最好從影像開始。現在、過去、未來；黑白、彩色、數碼，漂浮不定，一步之遙。”①建筑無疑以圖像為第一表現形式，建筑圖像除了純粹信息傳播，還具有事件性特征。當《北京地理》連續性圖像在大眾眼前出現，圖像就成了（曾經發生過的事件）歷史、生命過往的證人。圖像證史，它不但在同我們講述在某個地方或某個時間曾發生過的事，而是進一步把事轉換成一個“事件”，并通過圖像真實記錄下的所有細節，還原成事件本身（包括時空）直接呈現在我們眼前。從這個意義上說，媒體圖像傳播的就是一個現場，是一個事件發生的當下。每一次呈現，就是一次事件的還原過程，也就是一次“當下”的消逝和回歸。

當然，《北京地理》的建筑圖像的現場性呈現，具有描述性和評價性。并通過身體的同在現場才能實現這種描述和評價。建筑圖像對城市的當下性意義建構，會使媒體觀看者的經驗認知中的當下和現場發生位移，這種視覺邏輯和觀看節奏產生的轉移，同時會造成一定程度的自我丟失。也就是說，當媒體建構的圖像方式，與自我真實的感知之間和觀看心理產生了一定距離，建筑圖像構建的當下性，對觀看者而言，它就隱藏著一種作用強大的感知轉換甚至反轉能力。因此，這就是媒體化圖像的虛幻性和虛構性所在。盡管媒體沒有虛構的主觀故意，但這種因時差和空間變化，以及媒體二度創造的事實上的復制，就同彼時一次性真實發生的事實之間，總會產生間隔和距離。“從瞳孔到鏡頭到玻璃、櫥窗和后視鏡，街景是扭曲還是還原？直射或是通透的膠片提供了不同于日常的‘正視經驗，當左和右顛倒，前和后疊加，常規的觀看效果被改寫。虛幻、眩暈、辨認——是直射造就了蒙太奇以及疊影之間奇異的關聯。但一定有什么東西消失了，桑塔格在《注目他人受刑》中抑郁的寫道：‘然而圖片與現實之間的區別，可以輕而易舉地蒸發。”《新京報》之《北京地理》編者按：《影像的建筑和城市構成的歷史想象和現實場景》，2009年4月30日。由此，也就是人們常常感覺再現事實中的虛構和真實難于分辨的困惑。

其實，任何事件的當下性都是依賴身體性建構的。因為，當下只有直接作用于身體的直接感受才能產生現場和空間存在感。因此，《北京地理》絕大部分建筑圖像，都充分使用了人的身體符號，通過不同人物、不同狀態，產生不同的表現和情緒，同時，故意在圖像使用上顯得隨意，讓圖像避免規整、呆板、空洞感，讓圖像內容不斷活化產生動感，進而，傳遞出建筑圖像內容的存在和拍攝者的身體感受，與觀者共同創造媒體呈現圖像的當下性和現場感。

當這些建筑圖像在人的身體感受中成型，并產生符號化的圖像傳播時，圖像中浸潤著豐富的人的情節開始感染觀看者，對觀者產生身體到意識的誘惑和影響，觀者在此時的當下，就會自然產生在現場的弱化想象，而對圖像提供的感受產生更深的認同。顯然，這種圖像現場，是經過媒體處理并提供給觀看者的加工過的現場。而媒體需要的正是催生弱化的想象，讓觀看者產生在現場的感知，才真正到達由媒體創造并控制的現場效果。

用建筑圖像建構現場、占有現場、進而控制現場，這就是《北京地理》傳播的事實路徑和產業邏輯。當媒體控制了現場，就產生了視覺暴力，并順勢制造出觀看者的注意力。顯然，

《新京報》巧妙地使用了媒體技術，由此一直能產生正面催化力，讓這種現場一個接一個產生并發生作用。當觀看者一而再地產生在現場的幻覺時，觀看者也就產生一種與媒體同向的判斷能力，這就是對現場的強化效應。“這一現場的時光再現，被本雅明理解為‘是一種令人著迷的東西”③[德]艾利卡·費舍爾·李希特著：《行為表演美學》，余匡復譯，上海：華東師范大學出版社，2012年，第141、150頁。。當“一個觀者試圖抓住這個瞬間出現的光芒，本雅明認為：‘這是有呼吸的光芒”。③也就是說，媒體用圖像再現了身體性感知下的現場，就讓觀者重新經歷一次這個瞬間的現場。而這個過程，無異于人的呼吸一樣隨意而經常。雖然這是虛構的當下，但仍然產生現場的感知。

媒體用圖像建構的現場，成功地兌現了對當下的承諾：建筑、身體、風景，這些城市關鍵性元素，非常巧妙地組合在圖像呈現中，就產生了逼真的現場效果。但問題是，媒體的這個建構過程，走的卻是反現場反當下的路徑。這種悖論在于，真實的現場往往有一個最重要的生成元素，即身體首先是以物質形態出現，形成身體與環境的直接對應，并進而產生能量氣場，它是一個活生生的有機體，這種有機構成也是一次性的，制約了有機構成過程和環境的被復制。因此，這種感受也是不可重復的。而我們在看《新京報·北京地理》所呈現的建筑與人的圖像時，就能明顯地感到，媒體建筑圖像還是虛構的現場，圖像中的身體已經是非物質化非肉體化了，因此，作為觀念上、學術上和美學上的現場，還是造成了一個非在場的在場性。

顯然，建筑圖像傳播，是需要通過身體和關系的植入，建構一種社會性政治語境和文化語境。當一個鏡框式結構圖像，通過媒體廣為傳播，人為設計的關系圖式依然會傳遞信息和建立敘事語境，順利突破圖像的限制，圖像自然就在展示和觀看模式中，順勢擴大了圖像的信息和意義邊界。而觀看也是觀看者再完成的一次自我判斷。雖然，傳播效果的不可控，是來自于觀看者的身份的不可控，以及觀看者的狀態和情緒的動態化特征，因此，觀看者并不能很一致地靠近傳播者所主觀設計的意圖和現實場景中，這種不一致，就會產生認知上的俗性和神性的差異，而正是這種差異，反而構成媒體傳播的豐富性和復合性效果。由此，人們可以面對的每一次傳播和觀看，就會產生這種一次性效果，而這種一次性效果就構成了媒體傳播和觀看的魅力。

二、 信息和身體的共同現場

身體作為一種歷史觀念，并成為體現特定文化和歷史實踐的過程，構成身體從生理行為到心理行為的印記。因此，媒體在圖像傳播中，植入身體和建筑、環境的關系，來制造、回訪歷史過往。而生動的傳播和真實場景再現，需要身體和建筑共同生產出媒體的表演性和選擇性。

而媒體設定的表演和大眾的觀看，通過圖像會共同建構一種目光游戲。《新京報·北京地理》中有一組圖像，在同一個場景中，植入不同的身體感受，而這種豐富而多元的感受信息中，目光會產生多元化分層，記憶的目光、同情的目光、渴望的目光、監視的目光、惋惜的目光、木訥的目光，雖然這些現場是媒體主觀設計，但所有的目光都能不斷突破媒體的主觀控制，透射出觀看者自身的態度和他們的判斷。

《北京地理》建筑圖像不斷建構信息和身體的共同在場，在信息源流傳播中，形成了從傳播到大眾娛樂層面媒體特有的表演性特征，并進而生產出觀看的興趣多次方疊加和評判的多元化形成。但媒體最終并沒有讓觀看者終止在娛樂層面，而是把身體的狀態和情緒深深地扎入圖像的內在結構中，使圖像觀看穿透娛樂化表層，深入到媒體期待的社會價值判斷的思考和評價過程之中。

顯然，媒體傳播的信息是被身體感受的信息，猶如建筑是承載身體的容器一樣，信息始終通過身體符號發出和回收。這樣基于生命感的信息來回流通，就帶上了生命的溫度，此時的媒體再造的現場，就能通過圖像的完美創作得到當下的再現。

媒體在努力呈現并試圖不斷再現這些現場感受過程，其實，媒體調動的是觀看者們產生觀看的自我反應，讓圖像觀看者生成視覺自動認知鏈條。當身體始終成為信息構成的重要組成部分，并有機地鑲嵌在建筑圖像信息之中，信息和身體同在現場就成為信息源和信息體的基本組合方式，信息傳播才能防止觀看被無意中斷，并產生排除信息觀看接收過程中的干擾因素，形成視覺觀看自身保護氣場。當觀看者在身體和建筑環境構成的封閉式觀看行為中，就會進一步調動并激活觀看者的經驗和過往記憶，內心產生情感和價值共鳴，由此，觀看行為就轉換為觀看者自身的內心沖動和情緒付出，才真正實現觀看新價值的再生。

雖然，這些媒體行為中有明顯的圖像制作和傳播技巧痕跡，可一旦調動起觀看者自身情緒，使得觀看者在觀看瞬間沉浸在圖像的現場氛圍中，這些人為的痕跡就會被觀看者忽略，甚至被遺忘。公眾需要關注并十分警惕的是，媒體制作和發布的圖像，是否嚴守圖像元素和細節的真實性原則，高度體現媒體的專業精神和職業操守。因為，當媒體發布的圖像使得觀看者進入狀態時，實際上媒體的立場會非常明顯地影響到觀看者的態度，觀看者的內心自我反應受到了媒體期待的一種特殊的意識控制，觀看者自我審視能力和獨立判斷力會降低甚至某種程度的喪失，他們會置于被媒體建構的情緒調動并安排的低位。媒體虛構并不等于虛假，虛構是出于藝術表達的需要，而虛假就是誤導觀看者，這是要嚴格禁止的。這種由媒體發動，到觀看者的自我情緒、情感甚至意識生成，反映了媒體通過圖像制作技巧和傳播，達到了制作者、傳播者和接受者，一個觀看反應生態系統的建立和凈化。

行文至此，我們可以十分清晰地看到，媒體圖像制作和傳播的操作系統，最終會歸并到一個從興趣共同體到價值共同體的整個價值系統產生的軌道上。當傳播與美學趣味、社會性、政治性話語連接，也就會在身體同在的基礎上，進一步超越物質性存在，形成觀看和價值判斷的共同體。因為身體既是物質的，也是精神的。身體的在場與缺席表現為具體與抽象的重疊，當身體超越個體和具體，抽空了具體內容的身體符號，就成為一種歷史存在和抽象存在，身體就產生象征性。而媒體在圖像中不斷重現身體的存在感，是要喚回已經抽象進歷史的身體，進一步強調的是觀看主體和客觀的圖像客體之間，重新建立連接個體、具體的身體經歷和體驗，回歸到感官再來一次經歷的當下。雖然，我們知道圖像所描述的現場與我們曾經看到并感受到、經歷過的現場，已經被媒體提供的身體經歷所替換了，但價值共同體欣賞和認知的一致性，會撇過這種差異，而追求認知的相對一致。這種經歷重現形成的共同體，會隨著媒體的導演和安排，進一步把身體經歷和象征形成混合，產生一種新的歷史判斷。

雖然這種圖像生產是媒體設計安排，并“預先規定”的。但事實上，在制作和傳播中，人們仍然會遭遇三個問題：（1）媒體、圖像與觀看者的角度互換所產生新的解讀意義；（2）媒體試圖與觀者形成價值判斷共同體的未知性；（3）觀看者不同姿態、不同方式的觀看，會產生多元的甚至是對立的觀看關系。這三個問題不約而同涉及的是，當圖像從生產的私密性質轉化為公開的大眾觀看，目光與對象會產生沖突和矛盾。由此，在媒體期待建構認知和價值共同體的愿望同時，由于角色轉換、共同體建立的動態性調整、彼此觀看的接近性與距離設定，在不同的觀看者觀看的親身經歷中，會分化、重構甚至會解體。這種傳播觀看過程，就猶如一種表演，其中的圖像呈現和傳播不可控地進入到了一個社會化的處理過程。當圖像傳播從相對專業、封閉的觀看進入大眾、開放的觀看視域，任何社會化偶然因素都會導致傳播結果的改變，不可控會帶來未知性。當傳播構成社會化大眾事件時，建筑圖像就躍出了專業精英的范疇，溝通交流的標準勢必上下跌宕。毫無疑問，社會的、心理的、政治的、美學的因素都會糾纏在一起，這種大眾化觀看的“聯接”，其基礎依然是身體的共同存在。觀者身份的混搭導致圖像解讀權力多元，甚至會產生互換。但這恰恰是大眾媒體在建構圖像傳播需要預設的風險。但無論結果是同流或者分流，未知性也正是媒體傳播的另一種魅力所在。

圖像觀看以及價值共同體，是通過接通圖像再現的身體與觀看者身體的感覺聯系，而這種連接過程，構成時間性。時間性身體聚合，產生社會化場景的時空挪移，歷史事件的內容就來到時間意義上的現在和當下。 進入這種狀態，觀看者與制作者的角色都是重合的，甚至產生一定的轉換。此時，以身體共同存在為基礎，建筑和身體會進一步茍合，一般意義上的政治和文化語境上的二元對立也會趨向緩和。至此，通過共同行為形成的價值共同體，不能完全被理解為是一種媒體虛構。作為一種被媒體導演而產生的觀看判斷的共同行為，到成為一種共同的經歷形成，會產生一時的身份模糊，每個人的身份也就被暫時重構了。當觀看者在不斷調整他們的目光定位時，觀看者身份也一定在斷裂和重建中，被不斷地定義和再定義。

三、 生命同在的能量交換

《新京報》之《北京地理》副刊的命名就是空間性概念。人群在空間聚散，看的感受和流動的節奏，產生身體動作和觀看的視覺頻率。其所選擇的圖像基本都有身體性動作，或者是一種動作想象，都構成動態特征，這類圖像往往能使相同或者近似的人看得滿足，甚至心醉神迷。這就形成氣場，實現了能量交換。觀看者即使到不了心醉神迷的狀態，僅僅是構成觀看與對象關系，其過程也會循環并釋放傳遞某種信息。整個過程中，能量交互會形成興趣和關注點為特征的視覺中心。觀看反應，比如心跳、呼吸加快，身體的生物性反應，會導致產生閱讀心理節奏的調整和變化。因此，圖像的結構、視覺語匯、圖像內涵和元素的對位性刺激等，都是導致并形成能量產生交換的起點。

盡管圖像制作和發布是人為設計的，但這些能量交換的后果卻是圖像制造者和發布者無法預料的。因為在觀看時，表面是圖像的文本解讀和學術、藝術判斷行為，這些知識性判斷及其邏輯是通過概念和理性思考獲得的，僅是外在的表現，但人的內在動能卻是受到生命力感應的支配，是身體對圖像提供的信息產生直接反應。人們在看一些圖像時，會產生共同的愉悅和滿足，進而循環產生正面能量交換，并推高各自的愉悅感。同樣，人們在面對另一類圖像時，也會產生觀看的抵觸，因為理解的不一致，觀看者會有身體不舒服的反應，甚至有厭惡感，產生能量沖突。

這種觀看能量的循環和交互，不需要特別的安排，就是依賴圖像本身，自然形成過程。只要圖像出現，并形成有效的觀看，相互之間就會產生能量循環。當觀看者進入觀看過程，其身體就開始輸出和吸收能量，包括正能量和負能量。當退出觀看過程，就意味著能量輸出和交互的中止，一切都源自身體對圖像的直接感受。

因為，看是一種目光的碰觸，也就是一種媒介的方式。當《北京地理》用足身體和建筑之間形成關系的圖像，按時推送到觀看者眼前，圖像提供目光碰觸時，觀看者目光就成為能量收放的支點。當媒體通過圖像把原本屬于“隱私”的東西，轉換成一個公共觀看的對象時，首先也是吸引目光的聚焦。當來自四處的目光在此觸碰，原本恒定的二元對立的元素，如公開/私人、距離/接近、虛構/現實，就會形成對立或者妥協。而對觀看者來說，也一定面臨接受或拒絕的選擇。更重要的是，當各類觀看者自覺或不自覺地面對圖像，形成目光碰觸時，身體就會產生一種神奇的感覺和幻覺，如果身體隨著目光入圖很深，人的精神性反應就會提升，并會造成某種虛茫或者一些意念上的各種假定。由此，觀看的目光，會循著視覺圖像的典型符號的導引，閱讀的過程就是打開了通往心靈的路徑的過程。所以，不僅是《新京報》之《北京地理》副刊，包括許多大眾媒體都在傳播中重用視覺圖像，不斷加強視覺化的內在原因。

《新京報》之《北京地理》充分建構圖像的空間性，使得圖像不僅具有作品特性，更具有了事件特性。用建筑和人的組合圖像，圖像本身就是一個空間構成，然后，不斷地活用建筑和人的身體元素，變換場景的動態發布，就形成了一個個氣氛空間。建筑、城市環境元素，一再通過人的身體把氣氛烘托出來，再通過圖像元素組合，讓觀看者回到這種氣氛中去感受這種氣氛，這種流動就是氣的流動，空間就成為氣場。它既可以讓觀者強烈感覺到這種現實氣氛，也可去感受曾經發生的事件空間。因為人的身體敏感性，會對物及周邊環境產生聯想和想象，會讓視覺中的顏色圖像化和味覺化，氣味也會幻化成畫面和細節，當所有元素都形態化時，時間概念就被導入，并與空間結構形成對應。

圖像有形的空間感，還原到物的狀態時，需要時間的推力，形成人的身體認知和感受的張力，產生能量的聚集，通過時間的逐漸加壓，形成聚焦的力量，向相同的方向擠壓，就會造成空間變形，改變原有的空間感，形成人的身體能感受到的空間氣氛。

圖像的氣氛就是通過地點和空間構成。當幾何學意義上的空間變成有物填充的空間時，它的質就讓人能感應到。而這一切，是歷史事件發生的時間點和媒體建構當下現場的時間點，兩個點構成時間流動的拋物線，這根無形的線就產生時間流動的推力。當時間在觀看中形成，圖像構成的氣氛就創造出空間，氣氛中所有的物和身體，都是在場的。因此，人們在看這些圖像時，“身體、建筑、城市，全部是基于線型的想象。……視覺語言表達了一個不安、優越而局促的人需要找到安全的地方”[美]理查德·桑內特著：《肉體與石頭：西方文明中的身體與成熟》，黃煜文譯，上海：上海譯文出版社，2006年，第158頁。。

時間性規定了人們的觀看節奏和秩序原則。圖像用各種層次表現著自然的光和影，而自然的光影總是搖曳變化的，圖像本身的靜態形式會降低光影的生動性，因此，《北京地理》所用的圖像，基本都用身體和建筑構成的動態關系，來彌補這種缺陷。所以，圖像同樣也都能制造氣氛和能量，只是攝影造就的圖像，是對自然界光影的再次有機排序和能量重組。圖像的光影表現力，不但造就圖像的藝術和科學價值，更作用于人的眼睛，讓人們注視的目光形成能量的入口。同樣，這種由時空交織而成的能量，也會作用于人的皮膚甚至身體。因為人的身體是有機體，皮膚和肌體對光線特別敏感，而且十分有效。作為光影藝術的圖像，隨著能量的進入，顯然還會對人的生理和心理產生重要影響。“道是光：光是無處不在的，所以要體驗光就需要一個東西，一幢建筑物，一個特殊的空間。”②[美]理查德·桑內特著：《肉體與石頭：西方文明中的身體與成熟》，黃煜文譯，上海：上海譯文出版社，2006年，第119、120頁。當圖像完成這種時空建構，圖像也就成為生命能量交互和聚散的氣氛場。

四、 結論

《新京報》之《北京地理》副刊的建筑圖像傳播實踐，證實了媒體化圖像普遍流行的現實和價值。大眾傳媒通過建筑圖像的傳播，不但主張了自身的城市文化立場，也成為大眾意見和情緒的出口。伴隨著城市化的深入，城市大規模的改造和重建，大眾媒體強勢介入建筑傳播成為一種歷史的必然。但媒體是通過傳播效果來體現其傳播價值，顯性標志是媒體的影響力的深度和廣度。《新京報·北京地理》作為一個成功實踐的典型樣本，其通過媒體有效的圖像生產和傳播，巧妙地把觀者的身體感受和圖像再造的城市空間合二為一，不但創造了信息與身體同在的現場，同時在接通媒體生產和大眾接受的感覺通道基礎上，使得圖像制作、發布和觀看、接受，組成一個邏輯鏈條，進而形成趣味和價值共同體。

雖然，人們時常清醒并試圖拒絕被過度媒體化，但大家又很無奈，因為，一個個遠年發生的事件，其過程的一次性，決定了只有媒體才能讓人們再一次感受彼時的一次性當下所帶來的現場感和深切的體驗。盡管大眾知道媒體會適度地放大和夸張，產生媒體的表演性，而且這種表演還被不斷復制，不斷循環，其表演背后甚至有可能還隱藏著某種商業動機，但這種建筑傳播依然不可或缺。基于媒體的新聞專業主義精神和職業操守的規范和制約，大眾能接受媒體出于傳播效果考慮的適當變形和適度放大。因為，大眾傳播依然還是大眾正視城市和建筑、發出聲音的有效通道，觀看者在觀看中還能尋找到其中真實的余光。

當然，《新京報》之《北京地理》副刊建筑圖像的傳播實踐，把事件現場的感知性體驗變成絕大部分的媒體化體驗時，也提升了媒體自身的文化批評意識和媒體傳播的藝術水準。尤其是在圖像制作中，始終堅持建構身體的現場性和建筑的在場，把一次性事件現場和媒體化現場合為一體，使得媒體化圖像生產和傳播成為一種可靠現實。雖然這個現場已經被二度甚至多次創造，但同反復擴展傳播所造就的影響力相比，這種一次性是可以被忽略的。

在《北京地理》建筑圖像傳播實踐中，圖像的公共性觀看意味著私密性被打破，觀看者的目光就會表現出緊張的關系。但由于媒體的智慧化處理，就把矛盾、緊張、觀看和碰觸都融于一種關系互補之中。同理，《北京地理》發布的建筑圖像中，盡管對此關系有較為充分的暗示，但圖像本身應該為大眾解讀提供更為豐富的信息密碼方面顯然不夠，包括圖像內容的表面化和制作過于粗糙等，都暴露了媒體制作團隊的藝術感覺和專業技術能力的不足。

《新京報》之《北京地理》副刊通過十年努力，造就了一個觀看的狂歡，這種狂歡依然需要圖像與身體共同在場才能實現。就像“在索爾茲伯里約翰與亨利·德·孟德維爾之間，存在著身體政治想象的鴻溝。一個是把城市想象成為有等級的身體生活空間；另一個則把城市想象成一個身體彼此連接的空間”②。

As a typical city symbol， architecture has been a major subject that carries peoples attention to and criticism of cities and emotional expression. In recent years， with increasing public concerns about cities， mass media have been involved in the criticism of architecture and cities， which used to belong to the media in that particular field. Beijing Geography， a supplement of The Beijing News， has been established for a decade. It sticks to the orientation of popular reading and the public perspective， and uses the combined image of the body and architecture as a major element in communication； in visual communication in architecture， with both structured information and body present on the scene at the same time， it emphasizes body sensibility for architecture and city environment， fully stimulating the readers physical and psychological reactions， establishing the inner connection between individual buildings and a group of city peoples meaning of life， and further reaching energy exchanges between images and readers. Besides， it is valuable practice in many areas， including surpassing the technologycentered instrumental thinking， innovating communication modes， shifting architectural communication to humanistic concern， social aesthetics and even public interests， and diversifying architectural communication.

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周淑英