郎世寧繪畫中色彩語言的變遷研究

張卓旸+張澎

【摘要】 郎世寧繪畫中的色彩語言是在中國傳統哲學審美的籠罩下，把傳統中國畫色彩加以整合利用、提煉所形成的獨特的具有西方繪畫意味的色彩語言體系。本文主要對郎世寧繪畫語言中色彩語言的變遷進行研究。

【關鍵詞】 郎世寧；色彩語言；變遷；中西融合

[中圖分類號]J23 [文獻標識碼]A

在繪畫領域的中西交流時間雖然很早，但使中西畫法實現真正意義上的結合則是從清初時的意大利畫家郎世寧開始的。郎世寧將西方繪畫技法與中國繪畫筆墨工具巧妙結合，創造了刻畫主體的形神兼備的藝術形式。他的繪畫作品對中國傳統繪畫和西方油畫技法的結合及其在中國的發展都產生了深遠的影響，從而確立了他在中西繪畫結合史上的地位。

在西方宮廷繪畫中，宮廷畫師一般通過具有一定社會意味的所謂的高貴的色彩語言來突出貴族的社會地位。如在塑造西方教皇的畫作中，大多使用白色、金色與黃色，因為在天主教的色彩價值觀里，這三種顏色是高貴身份與權力的象征；在日本江戶時代的繪畫中，紅色是貴族的專屬色彩，在當時的社會環境下，“紅花價比黃金”，紅色不僅僅是一種色彩，更是一種身份與權貴的象征。在封建社會的中國，郎世寧作為一名不遠萬里來到中國傳播天主教的意大利畫家，繪畫可以說是他在清廷停留的主要支撐。他開始在中國傳統社會環境下思考如何利用繪畫中的色彩語言來賦予所描繪的對象吉祥寓意，以滿足清朝皇帝和貴族對“古格”與“雅賞”的要求。……