極端敘述下的妥協

侯東曉

【摘要】 《我不是潘金蓮》在敘事呈現上采用了圓形、方形和寬銀幕的構圖方式。雖然影片涉及敏感的政治話題，但也有人稱這種極端的構圖方式很好地配合了敘事開展，同時也有人認為馮小剛對電影美學做出了有益的探索；其次，在敘事上，導演通過李雪蓮三次放棄上訪將事件從李雪蓮的身上剝離出來，在這一過程中事件被漫畫化，事件的本質也由理性滑向了荒誕，這一轉變化解了政治題材的敏感性，形成了導演中立的立場。因此在看似極端諷刺的表現形式中，馮小剛也做出了妥協且巧妙的避開了“廣電”的政治審查。

【關鍵詞】 《我不是潘金蓮》；構圖；敘事；妥協

[中圖分類號]J90 [文獻標識碼]A

《我不是潘金蓮》的上映讓評論界非常震驚，其敏感的政治話題、極端個性的呈現方式，若不是馮小剛的“江湖”地位，似乎都不可能上映。但是縱觀整部電影，馮小剛并沒有尖銳地揭露官場的腐敗，轉而展現的是為官的不易，官員的推諉和不作為只不過是為了保住自己的位置，馬文彬作為官員的代表在最后做了深刻的檢討。對于李雪蓮，導演也沒有袒護，指出了她的錯誤，她最后在餐館里也和史惟閔吐露了自己的心聲。這一效果的實現，是因為導演在影片中運用出色的敘事策略將敘事重心轉移，在敘事呈現方式上大膽創新，構建了荒誕的官場百態，給觀眾和官方一個比較滿意的答復。

一、敘事的呈現方式：剝離與融合

馮小剛在接受采訪談到圓形構圖時曾說：“在觀影時你不問，別人也就忽略了。……