民族樂器在我心中綻放

劉以香

古箏，是中國古老的民族樂器，經(jīng)歷了兩千多年發(fā)展，從我國的兩百多件民族樂器中脫穎而出，并且是當(dāng)今學(xué)習(xí)人數(shù)最多的民族樂器之一，由其可見古箏的藝術(shù)魅力。古老的箏樂的地域文化特色在與各地的風(fēng)土、自然、語言習(xí)慣及其他民間藝術(shù)相融合過程中，悄然而生并日漸濃郁，最終形成了流派紛呈、風(fēng)格多樣、相互爭奇斗艷的局面。如，潮州箏、山東箏、河南箏、浙江箏、客家箏、山西箏等等，它們都各自以其獨特的藝術(shù)風(fēng)格及演奏特色展現(xiàn)著它們所特有的藝術(shù)魅力，這里重點要談的是山東箏派。

山東箏，主要流傳于魯西南菏澤地區(qū)，和魯西耶城地區(qū)的鄆城、鄄城一帶，這一地區(qū)，歷史文化積淀深厚，民間音樂豐富多彩，是遠近聞名的“箏琴之鄉(xiāng)”因此，山東箏又被稱作“齊魯箏”，是我國著名的古箏流派之一。

山東箏曲的形成經(jīng)歷了一個長期的積累過程和漫長的藝術(shù)實踐。同時山東箏派擁有一套不同于其它流派的旋律裝飾、潤色的手段具有代表本派別的獨特的演奏技法，為山東箏曲的地方風(fēng)格的形成起到至關(guān)重要的作用。使之具有濃郁的地方特色。

《漢宮秋月》是一首非常具有代表性的山東箏曲，下面簡單說一下這首樂曲。《漢宮秋月》是一首的傳統(tǒng)名曲，樂曲風(fēng)格樸實典雅，情緒憂愁，表現(xiàn)了古代宮廷女兒的苦悶、憂傷與寂寞的心情。

一、山東箏曲的藝術(shù)風(fēng)格

1.從其歷史特點及地域特點看其風(fēng)格。

山東箏曲來源于“碰八板”的絲弦重奏形式，“碰八板”是由古箏、揚琴、胡琴、琵琶四種樂器組成的四重奏，四件樂器各自演奏的曲子、調(diào)式、長度一致而音調(diào)及其曲名標題不同的“八板體”結(jié)構(gòu)樂曲，如古箏為《書韻》、揚琴為《流水》、胡琴為《紅娘巧辯》、琵琶為《鸞鳳爭巢》，這幾種不同的樂曲的旋律骨架音和樂句落音相同。樂句的長度也一致，所以各聲部自然和諧的“碰”在一起，不同旋律產(chǎn)生的效果，時碰時分，錯落有致，而其古箏是主奏樂器，傳統(tǒng)的山東箏曲就是從這個古老的樂種中慢慢獨立出來的。

2.山東箏曲的旋律及其節(jié)奏特點

山東箏曲在旋律上最顯著的特點，就是對苦音的運用，提到苦音我們不難想到陜西箏曲，雖然同是苦音，但陜西箏曲同山東箏曲在苦音處理方面卻有很大的不同之處。陜西箏曲的苦音處理是la弦按至微降si后常下行，而山東苦音箏曲的微降si在旋律進行中常上行至主音do然后再下行至屬音。其中《漢宮秋月》也是非常具有代表性的曲子。如譜例：第15小節(jié)：苦音在這首曲子中的運用充分的體現(xiàn)出憂思、哀怨的旋律中，蘊藏著激忿的情感，有著明顯的柔中寓剛的性格特征。這首箏曲在結(jié)構(gòu)上保留了部分民間音樂的特征，旋律音調(diào)則有大的變化發(fā)展，特別是揉、吟、滑，按及苦音等古箏的旋律裝飾技法的合理運用，使這首曲子的音調(diào)委婉深情，把深居宮廷的女兒家遙望天穹清冷的明月，心中生出無限的苦悶與惆悵，凄涼與怨恨的情感思想表現(xiàn)的淋漓盡致。

3.山東箏曲的曲式結(jié)構(gòu)

山東箏曲在長期的過程中，形成了特有的樂曲結(jié)構(gòu)。由傳統(tǒng)古曲演變而來的箏曲是山東箏曲的主體部分，屬“八板體”結(jié)構(gòu)，即：以每小節(jié)為一板，以八板為一個樂句，全曲共有八個樂句，但唯有第五樂句為十二板，全長六十八板。

二、山東箏曲的演奏技法

下面由一下幾方面看其指法的演奏特點：

1.右手的大指運用

縱觀《漢宮秋月》全譜，在指法上大指擔(dān)任了大部分的樂譜演奏，可見大指在山東箏曲中的作用，在山東箏曲的演奏中，大指的運用幾乎存在于所有的主要旋律中，而且觸弦穩(wěn)健有力，食指、中指兩指則作為配合大指使用。

（1）搖指

在山東箏曲中的搖指實際是由大指快速的連續(xù)托劈構(gòu)成的短搖，其主要節(jié)奏型只運用于快板箏曲中，大指多以“劈”作為起音。用力均勻，音色統(tǒng)一，清脆明亮的音響如“大珠小珠落玉盤”。由于它更多的是以靈活方便的大指小關(guān)節(jié)作為運動部位加之節(jié)奏上的特點，產(chǎn)生出清亮快速的“托劈”音響。因此于一概念的長音的搖指有所區(qū)別。另外，在慢板箏曲中，沒有快速托劈指法的運用，同音反復(fù)時多以大指為主，這一點在《漢宮秋月》中有所體現(xiàn)。

（2）花指特點

在花指的演奏過程中，山東箏曲與其他的古箏流派的運用

有著很大的區(qū)別，首先山東箏曲中的花指、歷音通常構(gòu)成旋律的一部分，這些花指在旋律中不但占有完整的拍子時值，還常在強拍上出現(xiàn)成為旋律的主要因素之一，因此，在演奏中要根據(jù)樂曲所表達的不同情感，內(nèi)容來選擇運用花指，如《漢宮秋月》中所占強拍上的花指演奏時不宜太快，音色不宜過亮。

（3）中指的運用

在山東箏曲的演奏中，中指運用不是很多，在技法上它同別的古箏流派一樣，就是中指與大指構(gòu)成勾托及八度合音“撮”奏法的構(gòu)成八度或合音效果突出重音。

勾托指法在山東箏曲中多為先用中指勾后用大指托的習(xí)慣，但有時也先托后勾。無論是哪一指先彈，后彈的指法在力度上都要略輕于先彈的指，所以古箏技法中有“重彈輕隨”之說。

三、左手技法

在山東箏曲的演奏中，左手的揉、顫、滑、按的不同運用是區(qū)別于各風(fēng)格流派箏曲的關(guān)鍵所在，尤其是圍繞兩個變音所進行的按音，山東箏曲特別是慢板樂曲的演奏中，在左手的運用是非常講究的，在富于韻味的揉、顫、滑、按中。以多種顫音及滑音最具有特點，其中左手腕關(guān)節(jié)的顫音，使余音延長變密，大多給人以輕松活潑之感，如果左手顫音與右手彈弦同時進行，顫音的效果則更加

突出。

1.按顫：按顫這一技法是山東箏曲中左手最常用的基本手法之一，先把音按變后加入顫音，經(jīng)常運用兩個變音弦的位置上，按音時通常把弦按高小三度或小二度，得到旋律音后再加入顫音，按顫的使用幾乎存在于每一首樂曲中，但由于音樂所表達的情感不同，顫音的密度、力度的運用需有所區(qū)別，雖然同一技法但要根據(jù)需要奏出不同的效果。

2.大顫：顧名思義，是加大力度的顫音，這一技法在顫音的基礎(chǔ)上借助小臂甚至大臂的力量，以達到增大顫音的幅度。

3.滑音：在左手技法中，滑音或按滑音的運用也是常見的，并且上滑音多余下滑音，滑音的過程也較快，滑音也主要圍繞變音la、mi、弦進行。

綜上所述，山東箏曲由具有古樸典雅，風(fēng)格別致，是藝術(shù)水平相當(dāng)高的古箏派別，加之左右手演奏技法的運用使其具有獨特的風(fēng)格韻味，明顯的區(qū)別于其它古箏派別。山東箏曲的風(fēng)格與當(dāng)?shù)氐恼Z言、民歌、戲曲相融合，在演奏風(fēng)格上獨樹一致，為其在古箏流派中奠定了非常重要的位置，與河南箏曲并稱“北方箏派由此看出，探討、學(xué)習(xí)山東箏曲對我們學(xué)好古箏這一民族樂器有著非常重要的意義。