中、美、日動畫片女性角色塑造對比淺析

姜含之 （浙江商業職業技術學院 310000）

中、美、日動畫片女性角色塑造對比淺析

姜含之 （浙江商業職業技術學院 310000）

動畫片中常見女性為主要角色，一個豐滿立體的女性角色往往可以超越故事本身而成為經典，而如何塑造這樣一個成功的女性角色則成為最考驗動畫制作者功力的一個指標。同時，因為中、美、日三國的文化差異，三國動畫片中的經典女性形象有著明顯差異，本文選擇了三部近期影響較大的動畫片來進行比較與分析，試圖找到三國動畫片中女性角色塑造的異同點。

動畫片；女性；角色塑造；比較；分析

對于動畫片來說，女性角色具有極其重要的作用，不僅是很多作品的中心人物，同時因為其形象更為精致美麗，因而可以影響整個動畫片的藝術風格。而因為文化歷史的差異，中、美、日三國的動漫作品中的女性角色塑造有著明顯差異。

我們選擇了三部來自三國的動畫片，分別是中國的《大魚海棠》、美國的《海洋奇緣》與日本的《你的名字》，從角色塑造的各個方面進行比較與分析。

動畫角色的塑造與大多數藝術形式的角色塑造類似，可以分為以下幾個方面。

一、確立符合角色身份的肖像特點

《大魚海棠》的女主人公“椿”具有十分典型的民國少女長像與裝扮，民國風很好地平衡了中國古典特色和現代審美的關系，這種角色肖像特點無疑是十分討巧的。

《海洋奇緣》中的“莫阿娜”是波里尼西亞酋長的女兒，具有典型的南太平洋原住民的外形特征。這一角色形象并不完全符合 “公主”的精致審美，顯得更加野性自由，生機勃勃。

《你的名字》女主人公“宮水三葉”是一位山區小鎮上的高中女生，其外形特點并不鮮明，這也是日式動畫的通病。

從肖像特點的塑造方面來說，三國有著明顯不同：中國動畫還是有著強烈的弘揚傳統文化的責任感，探索具有中國民族特色的女性角色外形。美國動畫審美標準多樣，體現出強大的角色造型能力與文化理解能力。日式動畫中因為日本、的文化局限性，角色造型一直比較單一，、因此角色外形上并沒有太多可圈可點之處。

二、設計獨特的角色背景

“椿”是掌管海棠花生長的繼承人，于成年時要去人間游歷，這種特殊的背景和經歷推動著故事情節的發展，也使影片高潮時更具悲劇色彩。

“莫阿娜”是部落酋長的獨生女兒，卻與酋長父親有著十分嚴重的分歧，勇敢好奇的女兒向往廣袤的大海，而守舊的父親卻執意要固守小島，而日益嚴重的資源危機使得出海探索成為必然，故事也因此展開。

“宮水三葉”是糸守鎮宮水家的長女。作為宮水神社的傳人，神秘的儀式感使得處于現代背景下的故事可以往一種更奇特、更超現實的方向發展。而不滿小鎮閉塞的環境和眾人的眼光，促使女主人公暴發出轉變生活環境和身份的愿望。

《大魚海棠》的角色背景構建得過于宏大而忽視了角色情感的鋪墊，不能很好地展現沖突，使得角色的行為顯得莫名其妙。《海洋奇緣》定位環保主義，立意較高，沖突設置合情合理，完善的角色背景使得角色之后的行為合情合理，表現出美式敘事中嚴密邏輯基礎的特色。《你的名字》更是將交待角色背景與情節推動緊密地結合在一起，相互交織前后呼應，幾乎每個角色背景中的細節都是推動故事發展的重要因素，充分體現出“因果循環”的東方哲學基調。

三、賦與角色合理的危機與處理方式

“椿”的動機是愛上的人為了救她而死，于是她用盡辦法尋找可以讓愛人復活的方法，最后明知可能會造成嚴重后果的情況下還是選擇冒險，讓人感嘆她的癡情之余，不得不看到她對待族人的自私無情。

“莫阿娜”面臨的問題看上去要復雜得多，最終選擇一個人揚帆出海，擔負起拯救族人的責任。最終面對最大的危機時，她也選擇用溫柔與愛去感化對方，而不是硬碰硬的暴力對抗。

“宮水三葉”則有一些“身不由已”的偶然，身具異能的她不能運用自如，還有不能控制的身體互換和無法察覺的穿越時空，還有愛人的無法相認。最后在彗星襲來前，面臨無法控制的種種，她選擇盡自己的努力去扭轉。

以女性角色為主的動畫片中，愛情往往是最常見的主題，但隨著時代和女性主義的發展，女性角色越來越多地承擔起其他更重要的責任，《海洋奇緣》中，愛情不僅不是莫阿娜的主要動機與經歷，甚至沒有出現過，這是迪斯尼順應時代的發展塑出的全新女性形象。而《你的名字》雖然還是愛情主題，但女主人公堅韌善良，不輕言放棄，對待困難都能積極面對。《大魚海棠》卻多少有些讓人失望，“椿”有些不可理喻的叛逆，無視災難一意孤行，對“楸”的犧牲心安理得，可以說這樣的角色設定已經落后于當今大多年輕人的觀念。

四、能引起共鳴的角色的成長與變化

“椿”經歷的是一個情竇初開的少女經歷愛情不忘初心的故事，情節雖有些老套，更象一個升級版的《海的女兒》，但對于純愛這樣一個永恒的主題來說，還是比較中規中矩的。

“莫阿娜”是的成長經歷更象歷險游戲中打怪升級的套路，在整個過程中，莫阿娜學會了堅強、信任、樂觀、關愛、原諒與理解，這樣的成長經歷是觀眾最熟悉的。

“宮水三葉”的成長因為本片復雜的時間線與交錯的時空而更加完整她從迷茫到面對，成長為一名堅強樂觀的女性。這種既神奇又平凡的成長經歷使觀眾很容易產生共鳴與向往。

三者的成長有很多共通之處，比如角色一開始幼稚魯莽，經歷艱險后的振作。而《你的名字》更注重展現角色種種細節，使女主人公的成長在時間線交錯推進的敘事結構中也能更合情合理；《海洋奇緣》更注重土著文化的展現與女主人公受挫后的心理活動刻畫；《大魚海棠》更多地把筆墨用在了故事情節上，主人公的成長變化不是很明顯。

可見，三國動畫片中的女性形象的豐富程度還有很大距離，美國動畫中的女性更為獨立堅強，符合女權運動的發展現狀；日本動畫中的女性更為柔弱，但也十分立體，有堅忍的內心與堅強的意志；而中國動畫中的女性角色更加扁平化與標簽化，還是處于一個制造麻煩并要依靠男人解決麻煩的狀態中。

對于有多年正常繁榮發展基礎的美、日動漫行業，無論是取材、立意還是講故事的能力等方面都大大領先于我國，雖然我國動漫近年來有了長足的進步，但在故事與劇本、角色刻畫這些根本的環節上還有很長的路要走。

[1]林樂茹.中日動畫對比淺析[J].明日風尚，2017（13）.

[2]王詩雨.動畫角色造型語意淺析[J].大眾文藝，2017（3）.

[3]馬瑛.動畫角色造型的設計原則的相關分析[J].電腦迷，2017（5）.

姜含之，浙江商業職業技術學院 副教授。