幻夢止于年華
——淺談黑色電影《日落大道》

郭藝寧 （上海大學 201800）

幻夢止于年華
——淺談黑色電影《日落大道》

郭藝寧 （上海大學 201800）

年華消逝，青春不再，紙醉迷金與殘酷現實造成了陰冷的對比，而黑白斑駁的色調更加使之變得諷刺與驚悚，無論是女演員對過去癲狂的留戀，還是男演員的猶豫貪婪揣測不安，都塑造出了這部黑色電影——《日落大道》。黑色電影是美國硬派小說和德國表現主義綜合的結果。其中這部影片非常具有代表性，有著典型敘事成分，并且有著深刻的現實意義。我將從視覺藝術，聽覺藝術，臺詞藝術，社會意義這四個方面闡述《日落大道》其中的黑色電影特有魅力，以及它帶來的深刻影響。

黑色電影；日落大道；藝術

一、視覺藝術

黑色電影的最直觀的視覺風格特征就是暗色色調，《日落大道》雖然作為一部黑白電影但是它非常生動地向我們展現了上世紀三四十年代美國好萊塢每天都會發生的“形形色色”——時代變更，演員更新換代，拍攝手法革新，電影事業繁榮發展也意味著有些事物必將淘汰。整部影片有很大一部分劇情都在昏暗的別墅內，給觀眾營造了一種非常緊張的幽閉恐怖氣氛。

女主人公諾瑪·戴斯蒙德的巴洛克風格別墅，從外觀看上去陰冷恐怖，老舊，很好地渲染了黑色電影特有的神秘朦朧氣氛。雖然別墅內陰暗，但是拍攝者別有用心，擅長運用黑白區域貫穿對比，調和，從而在視覺上形成強烈對比，造成了強烈的視覺反差。其中有個令人印象深刻的經典鏡頭，諾瑪·戴斯蒙德和喬·吉利斯正在觀看電影Queen kelly，諾瑪·戴斯蒙在投影機的光暈里站起來，黑色的房間和投射在她身上的白光形成強烈的對比，使她看上去更加癲狂和猙獰，刺激著觀眾的神經。

不僅是導演借助燈光，光線，色調營造的詭異氣氛，其中的場景，服飾，道具，也都非常有年代意味，向我們真實地展示了戰后三四十年代經濟蕭條之后美國好萊塢的真實場景。無論是豪氣的老爺車，女主人公巴洛克風格的別墅，宴會上女性簡約復古的珠寶服飾，男性墊肩禮服以及別墅內雕花垂地窗簾等等，讓我們在體驗視覺享受的同時也感受到上世紀美國年代的特有文化風貌。并且這些元素在電影里起到了非常好的烘托和推動作用。

二、聽覺藝術

一部成功的電影自然少不了音樂的助力，特別是黑色電影，緊張詭異的音樂自然必不可少。它很大程度上能夠引起觀眾的共鳴，讓觀眾更加生動直觀去感受電影之中的驚險刺激。并且音樂在幫助電影敘事的過程中起著非常重要的作用，如果它能得到很好地應用，它能夠在觀眾不知情的情況下實現隱喻暗示等效果。例如電影開頭警車的鏡頭，畫面上還沒出現警車我們就能聽到急促的警報聲，這讓電影顯得非常真實，并且引起了觀眾的興趣與遐想，渲染了影片琢磨不透的氣氛，并且延伸了電影畫面的表現范圍。并且收尾呼應，和最終結局相接起來。

突然出現的激昂背景音樂也能很好渲染氣氛，如喬·吉利斯沒借到錢時候管弦樂，非常豐富地展現他的內心，是如此煎熬，音樂刺激著觀眾的耳膜，并且刺激著觀眾的心。電影中別墅內管風琴因為漏風，也巧妙地渲染了詭異的氣氛。后續劇情中風琴聲音變大，其實也是隱喻喬·吉利斯內心的不安。在其他黑色電影之中，也有類似比如鈴聲變大失真的詭異情形，以此來暗示任務內心緊張焦慮的情緒，渲染了黑色電影詭異緊張的氣氛。

值得一提的是經典曲目的出現——《友誼地久天長》。這首曲子其實是國外的平安曲，被國內引進翻譯填詞成友誼地久天長。如此舒緩平和的音樂卻在喬·吉利斯決定墮落，接受諾瑪·戴斯蒙德的愛的時候出現，實在非常諷刺，巧妙地增添了這部電影的荒誕元素。

三、臺詞藝術

臺詞是戲劇表演中角色所說的話語，是劇作者用以展示劇情，刻畫人物，體現主題的重要手段，也是劇本構成的基本成分。《日落大道》中的臺詞用句巧妙，措辭優雅，并且簡潔有力沒有任何不必要臺詞，值得細品。

“After that i drove down to headquarters.

出來之后我開車去了總部

That’s the way a lot of us think about Schwab’s drugstore.

施瓦布雜貨店就像許多人認為的那樣

Kind of a combination office，kaffeeklastch and waiting room

一個辦公室 咖啡聚會 和讓人等待的地方的結合體

Waiting.等待

Waiting for the gravy train.等著天上掉餡兒餅” 約8：50

還有一些臺詞中的特有名詞，是當時的時代背景之下特有的流行詞，可見這部電影的真實性以及文化性，如：

“Get this.I'm not just your agent.It's not the ten percent.拿著這些，我不僅僅是你的代理人 不僅僅是百分之十那么簡單

Once a talent gets in that Mocambo-Romanoff rut

當一個天才陷入莫坎博·洛馬諾夫定律的時候

you're through.

你就徹底了解啦”約9：42

其中的Mocambo-Romanoff是在1940~1950年間最廣為人知的好萊塢餐廳老板。

影片之中的臺詞有大量比喻和引用，比如：

“It was like that old woman in Great Expectations

就像“極度渴望”里那個老女人一樣（遠大前程 狄更斯小說）

that Miss Havisham in her rotting wedding dress and her torn veil

那個穿著漚（ou第三聲）麻婚紗，戴著破面紗的哈維夏姆小姐

taking it out on the world because she'd been given the go-by.

出來現眼是因為沒人愿意搭理她”約13：16

最印象深刻的還是結尾諾瑪·戴斯蒙對鏡頭的獨白。

“There's nothing else.

沒有別的

Just us...

只有我們……

and the cameras...

和攝像機

and those wonderful people out there in the dark.

還有幕后的那些可愛的人們”

精湛的演技配上精致的臺詞，讓人感覺演員突然跳出屏幕在和觀眾談話，不得不感嘆精致的臺詞和演員的完美演技相結合能帶來這么大的心靈沖擊。其中英文語法產生的隱喻很有意思，喬·吉利斯說諾瑪·戴斯蒙德是you used to ，你過去很出名。諾瑪回答的是i am，隱喻她還是留戀過去的聚光燈下的生活，執著又扭曲。所以一部成功的電影離不開編劇對臺詞的揣摩和理解，對塑造人物形象和營造氛圍有著相當大的作用。

四、社會意義

《日落大道》正值戰后經濟大蕭條時代，整部作品基調灰暗，扭曲，有著黑色電影特有的荒誕絕望之感。它沒有走傳統好萊塢的甜蜜愛情故事路線，而是將人性的丑惡，貪婪，欲望一一揭露。但仔細品味，這其中帶有著深刻的社會意義——對人性的真實研究和解剖以及女性地位提升。

不同于其他兜兜轉轉，男女主角最終不顧一切在一起的美好愛情故事，《日落大道》反而顯得深刻而現實。它打碎了美好愛情故事的幻夢，呈現在觀眾眼前的卻是赤裸裸的人性事實——被金錢所誘惑，男女之間的關系建立在雙方的利益上，為了自己的欲望可以拋棄自己曾經所持有的東西，《日落大道》所呈現的愛情故事充滿了扭曲與仇恨，放大了現實中真實存在的欲望，揭露了現實的丑惡。

以及，整部影片通過對過氣女演員的一系列塑造描寫，成功塑造出一個“蛇蝎婦人”形象，雖然偏執恐怖，在電影中算“反面教材”，但從另外一個角度來看她完全是一個自由自主，能完全主宰自己命運的女性形象。她富有，有才華，但很可惜她一直活在過去。這和以往的好萊塢女性形象有很大出入，女性不再是男性角色的“附屬品”，女性可以控制整個故事的走向，甚至是掌握其他角色的生死。《日落大道》打破了傳統價值觀，可以說是美國電影女性形象塑造的進步的象征了。

五、結語

無論是變幻莫測的視聽體驗，耐人尋味的臺詞，還是扣人心弦的故事情節，都使之成為黑色電影史上濃墨重彩的一筆，這些元素都成為了《日落大道》“致命”的閃光點，吸引無數觀眾，在享受影片帶來的直觀感受的同時，還引起人們對理想現實，對人性欲望的深刻思考。

[1]鄒皓美.淺議德國表現主義電影對黑色電影的影響[J].藝苑，2010（1）：45-47.

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[3]陳波.黑色電影空間表現的戲劇性因素探討[J].北京電影學院學報，2011（4）：67-69.

[4] 王海音.淺談黑色電影的內在社會進步性——以電影作品《日落大道》為例[J].視聽，2016（12）： 1674-246X.