文化新格局中的舞臺藝術思考

任凱華 （河北省承德市寬城職教中心 067600）

文化新格局中的舞臺藝術思考

任凱華 （河北省承德市寬城職教中心 067600）

中華民族的文化博大精深，面對多種多樣的文化形式，必須要注重創新，打造出新形式的文化。這就需要建立起一個新型的文化格局，這種文化格局對自身文化的發展具有重要影響，本文從中華民族偉大復興中的文化新格局出發，對文化新格局中的舞臺藝術進行分析和研究。

文化新格局；舞臺藝術；思考；研究分析

文化形式在不斷變化，多種多樣的文化形式在對傳統的文化形式產生沖擊。所以如何在新形勢下的文化格局中站穩腳跟，成為一個難題。本文從中華民族偉大復興中的文化新格局入手，對舞臺藝術展現展開研究，并具體闡述了文化新格局中的舞臺藝術。希望對舞臺藝術的形式創新有一定的啟發。

一、中華民族偉大復興中的文化新格局

（一）全球化的思路或者“西化”的思路

這種思路認為中國的改革開放實際上是學習和模仿西方發達資本主義，與西方世界接軌，中國已經開始融入到了西方主導的國際體系之中，已經走上了一條逐步融入西方世界的道路，而且，隨著改革開放的深入，中國將來必然完全融入到西方主導的國際體系中，成為其國際體系的一員。中國今后的主要任務就是全面學習當代資本主義。這實際上是一條"西化"的路，屬西方文化中心論。

（二）傳統化的思路或者“東化”的思路

這種思路認為中國傳統價值觀更適合中華民族的生存和發展，西方文明并不是人類文明的最佳選擇，存在著種種缺陷；近年來的金融危機更說明了西方文明面臨著許多自身無法解決的矛盾和問題。西方文化將讓位于東方文化，中國的未來不能寄托于西方文明，中華文化發展的主要任務不應是學習西方，而應是挖掘和發展東方文明的價值觀，并使其現代化，使其成為一種超越和取代西方文明的東方現代文明。它實際上是一條"東化"的路，屬東方文化中心論。

（三）東西文化融合的思路

這種思路認為在世界日益開放發展和文化加快流動的時代，西方文化中心論或者東方文化中心論都失去了其固有的條件和理由，都因其狹隘性和片面性而不足以成為未來文化發展的特色。而且，當代文化的交流是自然的、通透的、全面的，“體”“用”或“本”“末”之類并不具有科學方法的意義，“體”“用”或“本”“末”之間并不存在不可逾越的鴻溝，甚至并不存在一個獨立的界限，所謂“中體西用”或者“西體中用”在文化實踐中很難拉扯清楚，而開放的融合論，即開放擇優、東西并重的文化思路和主張，反映了文化發展的時代特征，必將成為社會廣泛認同的主流趨勢。這里的"東"是指中國傳統文化；“西”是指西方的社會主義文明和西方的資本主義文明。東西文化融合就是這三者的交流和融合。

隨著形勢的發展，除了以上三種思路外，還有其它一些思想主張，諸如主張回歸到計劃經濟舊體制的“回歸論”，主張將當前轉型中的體制固定化的“固化論”，主張以公平為主要任務的“公平論”，等等，這些思路和主張反映的核心問題仍然是社會主義文明、資本主義文明、中國傳統文化三者之間的矛盾關系問題，因此，如何正確處理這三者之間的關系，將對國家發展道路產生重大影響。

二、文化新格局中的舞臺藝術展現

所謂舞臺藝術，不僅指的一種舞臺上的展現。舞臺展現是演員或者是工作人員應用一定的空間來進行一種舞臺展現的情景。其中舞臺藝術包括有民族舞和民間舞以及芭蕾舞等綜合表演形態。當然，在舞臺藝術中，各式各樣的舞臺戲曲等也包含在內，其中從廣義上來說，舞臺的藝術是指在舞臺上展現的一切技藝。而從狹義上來說，舞臺藝術是指戲劇表演的藝術。在整個人類追求藝術的過程中，其中的歷史追溯源遠流長，對于整個舞臺藝術的發展和融合等產生重大影響，舞臺藝術的發展也逐漸呈現出多樣的特征。新型的舞臺藝術表現形勢更加多樣化和豐富化。現代的舞臺藝術主要有幾個特點。第一，舞臺藝術是表演的藝術，主要借助的是演員的形體動作、對話、歌舞等方式，將一定情節性的事件進行展現，給觀眾帶來一定的感官感受，表演是重要的一步。第二，舞臺藝術是直觀的藝術，通過演員的展現來將具有一定事件的行為方式直接展現在觀眾的視覺上，而且整個事件是在不斷的發生，可以保證情感的交流與反饋最終作用于舞臺的藝術展現上。第三，舞臺藝術的展現是處于不斷變化發展的過程中，當然這種情況不僅與觀眾的意識具有一定關系，同時演員要根據觀眾的一定反應來對整個故事情景展現進行一定的調節，舞臺藝術具備表演性同時又具備一定的體系。第四，舞臺藝術是整體的藝術，在舞臺藝術的展現過程中能夠調動舞臺的相關構成要素，從而達到更加全面化和多元化的藝術形式，保證整個舞臺藝術的展現更加具備魅力和感染力。

三、文化新格局下的舞臺藝術思考

文化事業和文化產業的建設，尤其在中國語境下、改革語境下，進行文化產業建設不可操之過急，往往更多人理解是要將文化產業做大做強，但是這種想法是片面的，進行文化產業建設，首先要有基礎。而創建文化事業，不僅要把握好文化事業的精品，同時要科學把握院團的發展方向。需要注意的是，目前有一部分文化工作者特別不重視院團承擔的文化普及工作。整個院團的展現是進行項目制活動，但是這種形式與其文化普及的功能相差甚遠。當然只有將舞臺藝術普及下去，市場面才能寬、產業基礎才能寬，事業層面才有穩定空間。所以針對這種情況，必須要將院團的文化普及工作團結起來。對于政府來說，文化體制改革最重要的任務，是要建構豐滿的文化生態，只有將文化生態的構建的合理有序才有助于促進舞臺藝術的發展。在這一過程中，要看清藝術的不同層面，要注意藝術的生態，注意藝術的普及層面、社會層面等不同的問題，統一協調規劃好社會發展與藝術生態構建的規劃。

四、結語

文化形式在不斷變化，多種多樣的文化形式在對傳統的文化形式產生沖擊。在改革開放這樣一種變動的形勢下，要看清藝術的不同層面，要注意藝術的生態，把握舞臺藝術的展現，注意藝術的普及層面、社會層面等不同的問題，才有助于實現整個舞臺藝術的新生。

[1]謝滋.關于高科技時代的舞臺藝術思考——談LED顯示屏在舞臺藝術中的應用[J].藝海，2013，10：88-90.

[2]吳小民.以現代科技促進舞臺藝術發展的思考[J].藝術科技，2015，2805：67+127.

[3]楊秀玲.天津舞臺藝術資料中心構建之思考[J].圖書館工作與研究，2011，08：91-92+101.