有關“德意志制造聯盟”在華美術館與南藝美術館的展覽之比較

胡佳

摘 要：德意志制造聯盟是20世紀德國文化、經濟和設計史上最重要的篇章之一。聯盟自1907年成立以來，歷經數次戰爭、思想運動和社會變革后的成熟與蛻變。此次“德意志制造聯盟——100年的德國建筑與設計”展覽2017年在中國深圳舉辦首站展覽，后移至南京依次在中國巡展。

關鍵詞：德意志制造聯盟；展覽

德意志制造聯盟是20世紀德國文化、經濟和設計史上最重要的篇章之一。聯盟于1907年在慕尼黑成立，由建筑師、藝術家和企業組成，宗旨在于如何在工業化迅速發展的社會中進行設計以提高工業制造產品的質量，工作涵蓋了不同政治和經濟關聯中的建筑、藝術和設計，正如赫爾曼穆特修斯所描述的“從沙發靠墊到城市建設”，無所不包。100多年來，德意志制造聯盟的眾多成就早已在世界各地深入人心，直至今日，它仍然在改善環境和生活條件方面發揮著重要的作用。

“德意志制造聯盟——100年的德國建筑與設計”2017年在中國舉辦巡回展，展覽由德國慕尼黑工業大學建筑博物館與達姆施塔特理工大學建筑史與建筑理論專業、新展覽——應用藝術設計博物館、慕尼黑現代藝術館、柏林藝術學院、德國對外文化關系協會合作舉辦。展品涉及德意志制造聯盟成立以來的代表性設計物品（器皿、家具等）、制造聯盟歷年展覽的海報、出版物、建筑模型、繪畫、攝影以及影片等。展覽按照歷史時間順序，展品及文獻資料依次展現了德意志制造聯盟自1907年成立以來，歷經數次戰爭、思想運動和社會變革后的成熟與蛻變。

“德意志制造聯盟——100年的德國建筑與設計”在中國巡展的首站是深圳華美術館，時間為2017.1.14-3.5；巡展的第二站是南京藝術學院美術館，時間為3.17-4.17。我有幸在深圳華美術館和南藝美術館參觀了由南丁格爾教授和杜爾特教授策劃的這兩次展覽，并就這兩場展覽分別做個比較。

一、展覽空間及展陳流線布局

華美術館由舊廠房經過改造而成，仿生外形酷似蜜蜂的巢穴，以六邊形鋼結構重疊組合的玻璃幕墻在舊有建筑外構筑一個獨立表皮，在新銳的建筑外形下保留了過去建筑的歷史和意義。建筑共三層，內部空間延續了六邊形元素，在垂直方向上作拉伸，用三維方式產生了一系列構成復雜但帶著明確功能元素的公共空間。本次展覽位于建筑第一層展廳，空間規整，展覽面積約700平方米。展廳平面方正平整，墻體結合柱子將空間劃分為三塊區域，展陳流線圍繞三個區域呈現出“環形線路”的布局形式，展廳空間盡端呈開放式，中規中矩（圖1）。

南藝美術館整個建筑由弧型組合而成，體現出現代感和科技感。建筑分地下一層和地上三層，內部交通由坡道互相穿插交錯，空間形式多樣。本次展覽位于建筑第二層展廳，空間狹長，展覽面積約800平方米。展廳平面不規則，地面有高差，一側有大臺階。空間劃分為三塊區域，主要展區由多個展位串成條狀，展陳流線呈現“順延線路”的布局形式。展覽以盡端矮墻上的提問收尾，配以中庭空間作為背景，利用視覺錯位體現設計美感，并給人留下想象余地（圖2）。

二、展覽內容及展示方式

根據這次展覽內容、藏品數量以及敘事線索，兩個美術館都選擇了常規的展示方式，具體的展示手法相同，只是展覽內容略有不同。

華美術館側重展示了德意志制造聯盟從1907年成立到第二次世界大戰這一重要歷史時期設計作品及當時出版的相關文獻雜志，設計范圍涵蓋工業產品、家具制品、建筑形式、居住模式等方面。

南藝美術館全面展示了德意志制造聯盟從1907-2007這100年來的建筑與設計，按照時間順序分為7個展區，分別從制造聯盟的起源、第一次世界大戰、魏瑪共和國、民族社會主義、戰后重建時期，以及1959年后立場的轉變與重新定位和對新時期下的文化價值追尋這7個部分全面介紹了這一重要機構。

考慮到巡展的需要，兩個展覽所選擇的展示手法相同，展示方式包括展柜式陳列、展臺式陳列、壁掛式陳列和場景式陳列四種。

（一）展柜式陳列

1#展柜：材料由金屬支架和透明亞克力板組成，結構輕巧、拆裝方便、可視性好。擺放展品多為組合器物或書籍，造型統一，成組布置（圖3）。

2#展柜：由透明亞克力板和白色箱體組成，擺放展品以建筑模型為主。造型分為條式和柱式，沿墻或點狀散布。

3#展柜：箱體全部由透明亞克力板組成，結構輕巧、輕盈通透，能全方位展現單個藏品特征。柱式造型，點狀布置。

（二）展臺式陳列

展臺沿墻布置，陳列內容為系列家具產品或某一時期的家具及相關設計產品。展臺與墻面顏色統一，均為白色，形式簡潔樸素，以突出展品的設計美感（圖4）。

（三）壁掛式陳列

展板是壁掛式陳列的主要媒介，連續的白色墻面作為展板展示的背景。展板的版面設計根據7個不同的主題以紅黃藍紫等7種顏色來區分，并在展廳中有相對應的區塊來呈現，連續性強，且在細節上有變化而不影響整體風格的統一。

展板裝裱分平板式和鏡框式兩種，局部墻面布置傾斜式展板打破單一的平貼式墻面陳列的單調感（圖5）。

（四）場景式陳列

場景體驗最能引起觀者的共鳴。展覽選擇歷史照片作為背景墻，陳列其中的部分家具，還原當時場景，感官體驗更直接。陳列采用兩種形式：一種場景是以照片幕布作為虛墻，在還原場景的同時也限定了空間；在另一種場景中，實物家具的擺放真實再現了背景圖片中的家居空間，在體驗當年居住氛圍的同時也能使參觀者仔細觀察到家具藏品的細節美（圖6）。

三、展示照明設計

兩個美術館的展廳層高適中，整體照明充足，展示區域以點光源作為主要照明手段，突出重點，燈光沿展線設計，分墻面照明和重點照明兩種形式。

展廳不同的吊頂材質與形式也會影響到最終的展示效果。華美術館吊頂結構裸露，以深色作為底色，體現構造美感，深色燈軌安裝與吊頂融為一體。南藝美術館吊頂刷白，與墻面呼應，安裝白色軌道及燈具。每個展位區域的燈軌依據空間呈“工”字型，沿墻軌道呈弧線布置。