從電影《女蛹》看出國產恐怖片的創新

韓琪 長安大學建工學院

從電影《女蛹》看出國產恐怖片的創新

韓琪 長安大學建工學院

近些年中國電影市場的日益壯大，國產恐怖電影一直被人所詬病，其數量與質量呈現出反比的現象。本文以國產電影《女蛹》為例，淺談國產恐怖電影中存在的弊端以及此部對于國產恐怖電影的做出的創新之處。

國產恐怖片 女蛹 創新 弊端

一、敘事方式

敘事方式往往是表現一部電影獨特性的重要方法之一，也是電影的基本元素。故事內容的完整性、邏輯性都與敘事的方法相關。然而敘事線索的混亂一直是國產恐怖片的一個弊端，整篇電影看完之后可能都無法明白電影究竟講述了什么樣的故事，比如電影《筆仙驚魂》系列，《半夜不要照鏡子》等。還有些影篇為了在敘事方式上達到獨特性，便采用了倒敘、插敘、設懸念等方式進行敘述。這樣的敘事方法的確能夠給觀眾一種耐人尋味、回味無窮的觀感，比如影史比較著名的英國電影《恐怖游輪》便采用了倒敘的方法，而且在電影結尾與開頭又相互呼應形成了一個完整而又循環的故事鏈，給觀眾一種無限的遐想。當然，這樣的敘事方式如果最終沒能給合理的解釋，電影很容易地就會爛尾，國產電影《兇間雪山》便是如此。

電影《女蛹》便是采用了倒敘加回憶的方式敘述，影片一開始便是女主關文馨的閨蜜安妮由于嫉妒女主得到男主駱嘉的求婚而綁架了女主，并企圖殺死她。在二人的搏斗中，關文馨昏迷了過去，而電影畫面也切入黑屏。下一個畫面便是關文馨一人躺在街道上醒來，安妮不知了去處，而時間已然過去了三個月。影片開頭便設立了很大的懸疑讓人不由得想要繼續看下去一探究竟。而之后電影按照情人節、葬禮日、破曉日三個標題通過時間線進行分段敘事，在這其中都安插了許多預示最后結局的伏筆，比如暗示安妮下落的10幅畫及手機號碼、女主在關文馨和安妮兩種身份之間不斷切換的疑點、醫院里小男孩的對話等。最后，影片結尾的反轉也給電影增色不少，很少看恐怖片的人應該很難猜到這個結局，所有的線索也有了較合理的解釋給了觀眾一種恍然大悟的感覺。

二、宣傳模式

電影的宣傳對于一個電影來說有著非常重要的作用，最直接的影響便是對于觀眾的吸引力和最終的票房。由于在2011年電影《孤島驚魂》以500萬投資取得了9000萬的高票房收入使得粉絲電影、明星效應在市場上蔓延開來。所以國產恐怖片一般會使用當下比較受歡迎的有一定票房影響力的影視明星，并進行大力的前期輿論和后期宣傳，并且多在暑期檔和萬圣節檔期上映，最大限度的吸引更多觀眾的注意力，例如當紅影星楊冪主演的電影《孤島驚魂》、佟麗婭和飛輪海成員汪東城主演的《紫宅》、馬天宇與蕭薔拍攝的《異度公寓》等。這樣的電影往往能夠獲得很高的票房但口碑大多一般。

除此之外國產恐怖片在宣發海報、預告片上也會大做文章，可能是為了盡可能吸引群眾的注意力，海報上充斥著各種極盡恐怖的元素，而且電影的名字也很血腥，像午夜心跳、電梯驚魂、半夜不要照鏡子、B區32號等，僅僅從宣傳上觀眾就能感受恐怖的氣氛，可是進入影院，觀看后可能就會后悔電影票錢了。

相反電影《女蛹》并沒有刻意的迎合市場采用有影響力的明星加盟，而且由于導演本是拍廣告出身，在電影海報宣傳上，采用比較清新的白色基調，女主以兩副面孔出現在海報中，這與電影本身非常契合。預告片中以蝴蝶的一生和女主的遭遇結合起來，反而給人一種美的感受，并且與電影名稱《女蛹》十分契合。只看電影的宣傳很難想到會是一個恐怖片，這樣反其道而行也使其成為了國產恐怖片的一股清流。

三、國產恐怖片的套路

音效的渲染是國產恐怖片達到恐怖氣氛的重要手段之一，國產恐怖片經常出現這樣的場景：在觀眾達到放松的那一刻，突然一種尖銳的聲音打破電影中原有的寂靜，給觀眾造成一種驚悚感。然而這樣的手段只是為了追求在生理上的一種刺激，可能當時會給觀眾帶來一種恐懼感，但之后就會讓人感到乏味，有種為了恐怖而去恐怖的感覺。但真正的恐怖應該是給觀眾心理上達到的恐怖，影史上的恐怖片《閃靈》便是將這種心理上的恐怖發揮到了極致。電影《女蛹》同樣也沒有刻意的以音效達到嚇人的目的，比如電影中女主在衛生間有一段突然被鬼拖入廁所的場景，這樣的場景卻并沒有使用瞬時的音效去驚嚇觀眾。而是通過女主在身份轉換之后向所有說到“歡迎大家來參加我的葬禮！”讓人感到后背發涼。

由于廣電局的規定，國產恐怖片往往不能出現真正意義上的“鬼怪”，因此基本上國產恐怖片中所有光怪陸離的事情最終都以主人公的精神病、雙重人格、被下致幻劑、催眠或者人為因素作祟等收尾，這也是大多數人對于國產恐怖片評價不高的原因之一，因為結局基本上都已經猜到了十之八九。不過電影《女蛹》卻并沒有按照這樣的老套路。當電影中出現了女主關文馨被安妮的鬼魂不斷糾纏時，電影當中就已經提出了雙重人格的假設。當女主關文馨從夢境中醒來發現安妮的父親正在對其進行潛意識轉換時，女主自己就說出了催眠的可能。然而影片將傳統的套路一一否決掉了，真正的謎底卻是令人有些失望——本以為活著的人死去，死去的人卻活著。雖然結尾有點模仿著名的影片《連體陰》和《靈異第六感》的成分，不過這對于國產恐怖片來說已經是很大的進步。

總之，在國產恐怖片的口碑急劇下降的時候，能夠出現像《女蛹》這樣一部充滿誠意的作品已經是值得欣慰的，同時這也應該引起中國導演的思考——國產恐怖片不應該只是商業利益驅使下的產品。

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韓琪（1994-），男，陜西西安人，本科學歷，研究方向：新聞傳播、工程管理。