文化人類學視野下的“儀式”探究

劉瑤瑤??

摘要：物質、精神、行為一直是人類學研究的核心內容，儀式作為生活中存在的重要行為，幾乎所有的人類學流派都對其有著獨特的認知和解讀角度，本文通過對現實場景中的儀式分析，對人類學理論下的“儀式”進行探究。

關鍵詞：文化 葬禮儀式 婚禮儀式 精神探究

中圖分類號：K892 文獻標識碼：A 文章編號：1009-5349（2017）14-0104-01

一、儀式的觀察

筆者憶及學生生涯中最普遍規范的儀式當屬升旗儀式，涉及固定的時間、服飾、地域、氛圍、專門的人員、行為，比如每周一早晨七點，穿校服，戴紅領巾，白手套，列隊，教學樓前旗桿下的廣場上，脫帽立正，方隊，升旗手和護旗手，教導主任例周總結，唱國歌，敬少先隊員禮，退場時老師先行等，種種行為都具有極強的象征意義。

葬禮是一種送別死者的傳統儀式，在古代傳統當中葬禮有著許多嚴苛的規矩和繁瑣的程序，隨著時代發展，各地形成了獨特的葬禮風氣和習俗，濟南也不例外。此外，濟南民間文化中還普遍流傳這樣一句話：“不看活著看死著”，由此可見葬禮在用于評定一個人、一個群體中所起到的重要作用。筆者曾經經歷過外祖父和祖父的葬禮，回憶總結下來有以下幾點：

備喪，在守靈即亡者死后三天里完成。首先，要準備飯食，送亡者“上路”，飯食里一般要準備炸菜，即炸里脊肉、炸豆腐等過年規格才會用到的菜品。其次，是入殮裝，喪服儀式本來出自周禮，是儒家的禮制，后在濟南演變成獨特的形式：若是長者亡故則準備“送老衣”，厚棉衣、鞋子為必備品；若是女性亡者，則一般準備裙子、斗篷等，可以“飛起來”的衣物，同時象征著富貴，長女要為亡者準備紅色經布，停靈時蓋在亡者身上，象征“壽終正寢”，若無長女，此步驟由長媳完成。再次，壓床：即由亡者的所有兒女輪流在亡者生前睡覺的床上躺下，名曰“壓福”，希望亡者生前的福德不要因死亡一同消失。在守靈期間，兒子負責通知并向前來吊唁的人表示感謝，女兒負責“哭喪”，必須哭出聲音的“號啕”，否則視為不孝，二則需要向死者通報前來吊唁的人。除此之外，停靈期間亡者的擺放位置為頭朝西，并整體朝向門的方向，因山東文化中有視西方為極樂世界的說法，因此象征著希望亡者能夠“早登極樂”。

出喪，在三日停靈后，在亡者逝去的第四天清晨出喪，主要有以下幾個步驟：

第一，燒邪錢。所謂邪錢，即用稻草包裹紙錢，稻草象征飯食，因此燒邪錢有“吃飽肚子、拿上盤纏用以打點小鬼，給其讓路”的意味。第二，指路。由長子完成，拿一根木棍指向西南方，并大聲吆喝給亡者“指路”。第三，摔瓦罐。將亡者生前吃飯所用及的碗、壇子等摔碎在地上，代表將其吃飯所必需的工具一并送走。三個必備環節完成后，眾子女大聲哭送火化。

可見，喪禮儀式具有多重功能。首先，過渡性表達，它是死者由生至死身份過渡的表達，代表生命的結束；其次，滿足對神話的描述意義，因為意識中的一系列行為都傳達了人們相信陰間另一個世界的存在，死者死亡以后仍需要進入另一個世界生活；最后，情感發泄，是死者親人、朋友對死者進行悼告、思念、痛苦的情感傳達和寄托。出生禮、婚禮、喪禮被視為人一生最重要的三個禮儀，所謂“儀式重于內容”，更多的是因為未亡人借以一系列復雜的禮節給死者一生最終的情感、存在的圓滿，而儀式本身也重現了死與再生的范式價值。

二、儀式的解釋

通過本文第一部分關于儀式的描述可以看出，儀式既是一個具體的行為，同時這些行為由于被儀式的場域、氛圍、規矩所規定，也就附加上了情境中的特殊意義。比如，人們日常生活中選擇什么樣的穿著，如質地、款式、風格等，都顯得無關緊要，可是在重要的儀式性場合，人們的穿著行為便有所規定，有所約束。儀式還是一種社會行為，因其目的不同在不同社會制度、時間、地域下呈現的形態不同。儀式可以根據存在的意義，分為以下幾種：

儀式是對神話的一種描述。泰勒將儀式置于神話的范疇，將神話分為語態神話和物態神話，而物態神話即指儀式。涂爾干更是開創性地將神話作為一種分類的表述類型。

過渡性表達。人們在某些特殊儀式中的行為，其儀式按照預先規定的形式、禮儀進行，這些規定賦予了一種新的身份，人們的行為在這些程式中享受著一種新的狀態和身份。比如就職儀式、成人禮、結婚儀式，等等。

信仰的表達。人類用以與崇拜存在、信仰存在進行溝通交流的一系列行為，來獲得情感發泄和寄托、表達需要的方式。比如朝圣、基督教徒的禱告，等等。

展演性表達。是對人類歷史的、現存的社會結構、文化狀態、價值形態的綜合性表達，像一出社會舞臺劇，是現有的文化價值的縮影。比如節日禮儀、餐桌禮儀、閱兵禮儀等。

通過對儀式的描述和解釋不難看出無論是對社會還是個人，無論存在于學術理論還是現實生活，儀式都在起著舉足輕重的作用，它是文化價值的體現，是分析特定行為過程的工具，也是建構人類行為、生存意義、未來趨向的重要組成。

參考文獻：

[1]彭兆榮. 人類學儀式研究評述[J]. 民族研究，2002.

責任編輯：楊國棟