淺析語言偏離在小品中所產生的幽默效果

程曉暉

摘要：從語言學的角度講，喜劇小品充分運用了語言偏離理論，通過有悖于常理的語言偏離，來破壞觀眾的心理預期，使得人們偏離了正常的情感狀態，進而達到娛樂觀眾的目的。筆者以《相親》中的幽默會話為語料，運用語言偏離理論對該語料進行分析，揭示了小品中語言偏離現象的普遍存在，分析了語言偏離理論在小品中所產生的幽默效果。

關鍵詞：偏離 喜劇小品 幽默 效果

中圖分類號：H136 文獻標識碼：A 文章編號：1009-5349（2017）14-0113-02

喜劇小品作為一種文化表現形式，頗具中國的民族特色，深受廣大觀眾所喜愛。小品是一種通過舞臺來進行幽默表演的藝術，而構成這種幽默的元素便是語言。語言同幽默有著密不可分的聯系，因為大多數的幽默都是通過語言形式表現出來的，尤其是通過語言要素的變異使用生發出來的。[1]喜劇小品尤其注意語言技巧的運用，并通過對言語的精細加工，巧妙借助偏離理論，使語言偏離人們日常的表達習慣，造成言語表達和認知理解上不同程度的偏離，故意制造“包袱”逗笑觀眾，以達到幽默的喜劇效果。

一、語言偏離理論

偏離即變異，指的是脫離語言常規的語言形式。最早提出這一概念的是俄國著名形式主義者什克洛夫斯基。后來雅各布森將這一概念應用到詩歌上，稱詩歌語言是對普通語言有組織的偏離。[2]語言偏離現象是英語文學文體的重要特征，在日常的交流活動中，常規化的語言有時聽起來生硬刺耳，讓人難以接受，有時甚至容易引起尷尬，帶來沖突。鑒于這種情況，說話者常常通過語言偏離的手段，使語言前景化，進而“優化”語言，使得交際活動能夠順利進行。

二、偏離理論在小品《相親》中的幽默效果分析

英國語言學家Geoffrey N. Leech曾將偏離歸納為以下九種類型：詞匯偏離、語音偏離、字音偏離、語義偏離、方言偏離、語域偏離等。這些偏離現象都會達到特定的前景化效果，在各種應用語篇中都得到了廣泛的應用。其中，語言偏離在喜劇小品中的使用多用做產生幽默的喜劇效果。

小品《相親》正是用了這種語言的偏離手段，使人們接受來自聽覺、視覺不同方面所產生的幽默體驗，以博觀眾開懷一笑。接下來筆者將從詞匯偏離、語義偏離、語域偏離、語法偏離、語音偏離這幾個方面來分析語言偏離在小品中所產生的幽默。

（一） 詞匯偏離

詞匯偏離是喜劇小品中一種常見的語言偏離現象，常常通過詞語搭配不當、臨時制造新詞等手段達到喜劇的效果。這些表達之所以會帶來幽默，是因為它們偏離了正常的詞語搭配規則，因此在特定的語境下便產生了幽默的藝術效果。例如：

（1） 趙本山：你倆命相不合，她是屬猴，55，你54屬雞，我看你倆成不了。

小宋：……現在都看星座，我，雙子座，她，白羊座，性格特別和，大哥，你什么星座？

趙本山：我是沙發座，我癱瘓，哪兒也去不了了。

（2）你們聊吧，我繼續癱瘓。

小宋詢問趙本山是十二星座中的哪一個，而他卻臨時造詞“沙發座”來應對，這種偏離現象顛覆了人們以往的想象，與大家的期待出現明顯的偏差，因而產生了一定的喜劇效果，同時也表達出了說話者對小宋和自己前老伴相親的不滿，一舉兩得。例（2）中的“癱瘓”本來是一個持續性的動詞，這里用“繼續”來修飾，體現了一種語言的非常規搭配，進而達到一定的語用目的，即產生詼諧幽默的效果。

（二） 語義偏離

根據語義規則的要求，句子中詞語的意義必須是它本來的常用義， 但是在特定的語言環境中，詞語的意義常常是多變的，尤其在喜劇表演中，有時候為了達到某種特殊的目的，故意違背這一要求形成語義偏離。例如：

（3）小宋：……什么禮物都沒帶，兩手空空，表哥您好，沒帶什么禮物。

趙本山：這不帶了么，巧克力夾心兒餅干。

因為小宋的手之前被烤過，所以顏色較深像巧克力的顏色，而趙本山的手較白，被小宋的兩只手夾在中間，跟巧克力夾心餅干的形式一樣。此時 “巧克力夾心兒餅干”的語義便偏離其本來的常用義，打破觀眾原有的思維定勢，造成了強烈的反差效果引人發笑。

（三） 語域偏離

語域理論是系統功能語法的重要理論之一，指的是語言表達會隨著情景的變化而變化。[3]它包含三個相關因素：語場、語旨和語式。語場是指言語過程中所談及的事情或者正在發生的社會活動，它能體現交際過程中說話者的交際目的，如訴訟、球類運動等；語旨是指交際情境中說話者和聽話者之間的社會關系以及說話者的態度和交際意圖，如父母與孩子，老師與學生等；語式指用于表達的方式，如書面語還是口語。

語域偏離在小品中的使用頻率極高，語場、語旨和語式三者中任意一個因素發生偏離，都會使情景或者交際雙方的特定關系發生改變，甚至產生幽默效果。因此，對語域特征做出故意的違背是制造幽默效果的重要技巧之

一。在小品《相親》中，主要發生的是語場偏離，例如：

（4）趙本山：……進屋了就跟我規定……我只要往里屋踏進一步，管我要過橋費5塊……擱她這屋睡會覺，給我這腦門上貼個條，說是違停，罰款一百。

本來違停、罰款這樣的字眼都是出現在道路交通管理處罰條例中的，而趙本山卻用它來描述夫妻兩人鬧別扭的情形，嚴重偏離了特定的語場，讓觀眾忍俊不禁。

（5）趙海燕：沒死，永遠活在我們心中。

在習慣的表達中，“永遠活在我們心中”表示英雄人物雖然逝去，但精神永存，小品中很明顯這句話與說話時的語境發生了偏離，進而產生了幽默效果。

（四） 語法偏離

（6）趙本山：……是你送的嘛？

小宋：是不是我送的。

趙本山：是不是你送的？

小宋：是不是我送的。

趙本山：是不是你送的？

趙海燕：到底是不是你送的？

小宋：是，不是我送的！

趙海燕：到底是不是你送的？

小宋：就是——不是我送的，說多少遍了。

“是不是”屬于動詞V不V的格式，一般用來表達疑問或者向對方確認自己的猜想，在這個對話當中，小宋本該對趙本山的提問做出直接回應，但是為了維護自己在趙海燕心中的美好形象，便試圖用“是不是”這樣的回答掩飾真相，因此讓趙海燕丈二和尚摸不著頭腦，逗得觀眾捧腹大笑。

（7）趙本山：54，那長的可夠著急的了。

根據現代漢語的語法規則可知，“長得”后面一般跟描述性的詞語，如“漂亮”“難看”等詞，而“著急”不能直接用于動詞的后面，這種超常規的語法搭配暗指小宋的長相與實際年齡不符，幽默感油然而生。

（五） 語音偏離

喜劇小品常常利用漢字同音異意的特點，故意歪曲原意，造成語音偏離，進而產生意義上的偏離，達到詼諧幽默的效果。例如：

（8）小宋：我問你星座。

趙本山：你星不星座我也得擱這坐著了，癱瘓。

（9）小宋：瞅你那損色……

例（8）中，趙本山將對方話語中的字詞“座”曲解為與其發音相似的詞“坐”，使觀眾通過聯想領悟其中的幽默。而例（9）中，小宋故意模糊“色”的發音，利用錯誤發音來編造新詞，造成語音偏離，再加上夸張逗趣的肢體動作，惹得觀眾哄堂大笑。

三、結語

從語言學的角度講，喜劇小品充分運用了語言偏離理論，通過有悖于常理的語言偏離，來破壞觀眾的心理預期，使得人們偏離了正常的情感狀態，進而達到娛樂觀眾的目的。筆者以《相親》中的幽默會話為語料，運用語言偏離理論對該語料進行分析，揭示了小品中語言偏離現象的普遍存在，分析了語言偏離理論在小品中所產生的幽默效果。

參考文獻：

[1]劉增壽，荊廬君.“飛白”幽默藝術談[J].修辭學習，1998 （5）.

[2]高勝林.邏輯偏離與幽默[J].福州的大學學報（哲社版），2001（2）：87-90.

[3]胡壯麟，朱永生，張德祿.系統功能語法概論[M].長沙：湖南教育出版社，1989.

責任編輯：孫 瑤endprint