古宅尋夢

Haifan

拍攝村落、古建筑的視野決定了作品的風格與意境，對于攝影師許暉而言，航拍是一種語言，它存在的意義決不止于高度的突破與角度的自由。

人類文明不斷地往前推進，而建筑是人類文明進程的足跡；其中有的巍然屹立千百年不倒，記錄了一個家族的興衰；或有的剛剛建造不久，向自然發(fā)出“人定勝天”的征服誓言。多年來，攝影師許暉在高空視角下，拍攝了各具風格的建筑、聚落圖片，記錄了各地區(qū)的不同風貌。

歷史載體

攝影師許暉拿起相機記錄已經(jīng)30年，他喜歡拍攝各類傳統(tǒng)建筑。到一處村鎮(zhèn)或是古剎，穿行于高山之間，尋找一個高視角，全景視角記錄下當?shù)氐慕ㄖ撬嗄陙淼膭?chuàng)作習慣。許暉的一個攝影理念是“高度決定視野”，航拍是實現(xiàn)他攝影理念的一個重要的手段，“這是一種獨特的方式，它能讓我感應世界，建筑內(nèi)在和所在地環(huán)境的心聲。”同時，許暉又認為航拍的意義絕不僅僅限于高度的突破。

徽州層巒疊嶂，地形復雜，就像清代詩人許承曉說的那樣：“徽之為郡，在山嶺川谷崎嶇之中”。尚儒的徽州人建造家園時，因地制宜參考了徽州當?shù)厣叫蔚孛}，水域植被的特點，安徽古村鎮(zhèn)因此慢慢變成了今天的模樣：枕山傍水，或依山跨水，有的靜臥于清澈如明鏡的河水之濱，有的又在高山云霧中若隱若現(xiàn)，有“桃花源里尋人家”的獨特韻味。而復雜多變的地形，又造成了古徽州在農(nóng)業(yè)文明時代的窘境，一言蔽之即“力耕所出，不足以供。”山多地少，人口眾多，所以外出經(jīng)商成為一條最重要的出路。農(nóng)業(yè)文明時代的民生維艱，徽商的興盛，皆能在古徽州放眼所及的清雅簡淡色彩，馬頭高墻上體現(xiàn)。許暉航拍圖片中的古徽州，其建筑與其周邊環(huán)境的山嶺、溪水是融為一體的，就像他鏡頭下的安徽宏村，白石嶺、大洲源。他認為這些元素的綜合可以讓圖片觀眾更好地讀出徽州的古往今來。

高空作畫

除了航拍傳統(tǒng)的建筑、村落，許暉坦陳自己其實更熱愛風光題材。具象的山川、河流，通過許暉鏡頭的暈染，有著不一樣的顏色與型狀，對于許暉來說，這就是航拍攝影的魅力所在：“站在地面，我們是無緣親眼一見的。”

許暉在拍建筑，其實也在記錄自然光影，在他的作品中就能看到不少風光攝影的影響。許暉早年從大學的美術系畢業(yè)，他坦誠自己的攝影創(chuàng)作其實難以擺脫油畫的影子：“甚至我有時覺得這些照片有一點像印象派的畫作。”許暉曾這樣評價自己的攝影作品。

一天中的完美光線時間是非常短暫的，而攝影圖片可以將其變?yōu)橛篮恪Ｔ旗F伴隨著陽光彌漫山間，古剎、村落沐浴其中，瞬息萬變的大自然在這一刻如夢似幻。攝影師許暉喜歡記錄大自然的五光十色，但或許他的創(chuàng)作要比畫家多一些從容，許暉點觸畫面的工具已不是當年的畫筆，而是如今的航拍鏡頭。自然光線投射到建筑上的光彩，以空中鏡頭記錄，許暉的筆觸夢幻寫意、同時也真實工整。

航拍的張力

“空中世界帶給我很多震撼，這對我而言充滿著魅力和誘惑”攝影師許暉曾這樣回憶他早期拍攝經(jīng)歷：“為了尋找到一個特別的角度，背負沉重的攝影器材登上高高的山峰和尚未完工的高樓，因角度以及取景不理想掃興而歸。”2014年許暉在一次外出拍攝古村的過程中接觸到無人機航拍器，監(jiān)視器中的視角讓他感到非常震撼，許暉將其總結為視野的解放，讓他如魚得水。

許輝覺得空中的世界是不安分的，想要在方寸的圖片之間將空中看到的自然光線、建筑古跡傳神寫照，須讓圖片處處充滿張力，“張力”是攝影師許暉所追求的藝術力量：“因為影像的張力，能夠幫助引導欣賞者進入拍攝者在圖片中創(chuàng)造的境界，感悟圖片拍攝者在圖片中營造的自我境界。”

作為攝影師，許暉認為航拍、高空視角兩者能共同建構出具有獨特張力的影像書寫語言，這種語言可以表現(xiàn)航拍畫面中元素生命與畫面線條交織而產(chǎn)生的共鳴與律動。大開大合之間，他的作品是別具一格的呈現(xiàn)：古樸村落、田園樹林、山光暮色，許暉航拍圖片的云霧與光影在交錯中迷離，森林、公路與河流相互交織，蔓延向遠方，方寸中傳神寫照，嚴整又奔放。