扎根傳統(tǒng) 銳意創(chuàng)新
——欒艷華的花鳥畫評析

2017-07-24 13:10:11劉玉泉

南風(fēng) 2017年20期

文/劉玉泉

文/劉玉泉

欒艷華花事之十一 55cm×55cm 2016年

欒艷華的畫正如她的為人，誠懇質(zhì)樸，沒有過多虛偽與做作。過人的天賦與后天的勤奮努力使她擁有了扎實(shí)的傳統(tǒng)中國畫基本功，無論山水還是人物、花鳥都信手拈來，專業(yè)水平早在本科階段就得到了任課老師們的一致好評，成為同學(xué)中的佼佼者。四年的學(xué)院本科，藝術(shù)學(xué)院良好的學(xué)術(shù)氛圍，雄厚的師資力量為她中國畫的學(xué)習(xí)奠定了深厚的土壤，為她以后的中國畫創(chuàng)作之路打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。本科畢業(yè)后，憑著對藝術(shù)的渴望與執(zhí)著追求，欒艷華考取了山東藝術(shù)學(xué)院花鳥畫研究生，繼續(xù)致力于花鳥畫的學(xué)習(xí)與研究，也成為了我的第一位研究生，作為她的導(dǎo)師，我發(fā)現(xiàn)她專業(yè)基礎(chǔ)好，勤于思考，天資聰穎，加上對藝術(shù)的執(zhí)著，使她的繪畫似乎每天都在發(fā)生著可喜的變化。她的寫意畫筆墨精良，大氣爽朗，正如其為人，落落大方，實(shí)在真誠；她的工筆與沒骨畫格調(diào)清新，不落俗套，工筆畫直取宋元，多做全景大畫，場面宏大，視野開闊，具有大花鳥氣象，系列畢業(yè)作品由于古意盎然、傳統(tǒng)功力深厚而廣受好評；所作畢業(yè)論文《宋代全景花鳥畫的審美意義》由于思考深入，視角獨(dú)特也受到答辯導(dǎo)師的一致肯定。沒骨花鳥畫是介于工筆與寫意之間的一個(gè)畫種，既有工筆畫的細(xì)膩與嚴(yán)謹(jǐn)，又具有寫意畫的自由與灑脫，在繪畫史上曾經(jīng)有徐熙、惲壽平等沒骨花鳥畫大師的出現(xiàn)，但好像一直沒有成為主流，一直被人們所忽視，花鳥畫領(lǐng)域?qū)]骨畫的研究與探索也一直是個(gè)薄弱環(huán)節(jié)，欒艷華憑著女性特有的敏銳捕捉到了這一點(diǎn)，對沒骨畫進(jìn)行了很多有益的探索，尤其是在畫面構(gòu)成與色彩的運(yùn)用方面，大膽借鑒吸收西方現(xiàn)代藝術(shù)中的某些因素，使沒骨畫呈現(xiàn)出一種嶄新的面貌。由于沒骨畫具有寫意畫的寫意性用筆特征，所以要求落筆成象，象中有形，形中有意，對造型能力要求較高，工筆與寫意兼具的沒骨畫創(chuàng)作是她最近的實(shí)踐方向，所作沒骨畫既有傳統(tǒng)底蘊(yùn)，又有現(xiàn)代張力，可謂是在傳統(tǒng)基礎(chǔ)之上的創(chuàng)新，令人欣喜。

欒艷華花事之九 55cm×55cm 2016年

應(yīng)該說花鳥畫在中國畫山水人物三大畫科中屬于發(fā)展最成熟最完備的畫種，曾經(jīng)有過鼎盛的輝煌，出現(xiàn)過無數(shù)的花鳥畫大師，所以也是最難以突破和超越的畫種，可以說當(dāng)下的山水、人物畫已經(jīng)獲得了很多突破與發(fā)展，在某些方面已經(jīng)超越了古人，但花鳥畫進(jìn)展甚微，任何一個(gè)小的探索與創(chuàng)新都是難能可貴的，欒艷華在畫面構(gòu)成與色彩運(yùn)用方面的探索有一定的突破，雖然這種探索與改良究竟如何評價(jià)一直存在著爭議，不能過早地下結(jié)論，但可以肯定的是，基于傳統(tǒng)之上的創(chuàng)新是中國畫發(fā)展的必然，各種探索都值得肯定與稱許。欒艷華的探索與創(chuàng)新是扎根于傳統(tǒng)這塊深厚的土壤之上的，不是毫無根據(jù)的亂來，時(shí)下為了創(chuàng)新而創(chuàng)新，各種不擇手段的搞怪只是為了吸引眼球，缺少內(nèi)涵，曇花一現(xiàn)。

淡泊名利，潛心于學(xué)術(shù)，在當(dāng)前浮躁功利的社會(huì)氛圍下，能保持清醒的頭腦，對于年輕人來說實(shí)在難能可貴，擁有了技能、學(xué)識(shí)、修養(yǎng)、閱歷于一身的欒艷華，必定在繪畫領(lǐng)域創(chuàng)造出屬于自己的一片天地，我們拭目以待。